华夏一青一期升级词班一萼红点评 点评老师 奉旨填词柳三

一生何求

我们开始今天的点评课
先来看下例作，姜夔的一萼红
古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共闲穿径竹，渐笑语惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。
南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。记曾共西楼雅集，想垂杨还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。
夏承焘《姜白石词编年笺校》，这首词“托兴梅柳，以梅起柳结”当是继《浣溪沙》（客山阳）之后第二篇记合肥情事的词章，为淳熙十三年（1186年）客居长沙游岳麓山时所作。上片纪游，描写作者与友人在早春的寒冷中赏梅、登临的雅兴，生动有致。“池面冰胶，墙腰雪老”二句状严寒景象，用语生新瘦硬，属对精工。过片如奇峰突起，笔锋陡转，发兴尽悲来的深深喟叹。
三句点题，序所谓“官梅数十株，如椒，如菽”也。“池面”三句，写时，写梅未开之景，补足上三句。“翠藤”以下，写当前情境，“翠藤共闲穿竹径”与下“记曾共西楼雅集”，周济谓是“复处”，“翠藤”为实写现在，“西楼”乃回忆过去，周说殆非也。下片宕开。“南去”三句，就空间说，伤漂流之无定。“朱户”三句，点人日（《荆楚岁时记》“人日贴画鸡於户”），就时间说，叹光阴之易迁。“记曾”句，回忆以前。“想垂杨”句，由回忆而惋惜现在。“待得”两句，由现在而设想将来。末数语，由过去想到将来，春初想到春深，极沈郁。蒋捷《绛都春》云：“纵然归近，风光又是，翠阴初夏。”与此同意。王沂孙《高阳台》云：“何人寄与天涯信，趁东风、急整归鞭。纵飘零、满院杨花，犹是春前。”翻用亦好。白石此词作于三十二岁，当时客居长沙。词中抒写怀人之思及飘泊之苦。据夏承焘《姜白石系年》，这是白石词中最早的怀念合肥情侣之作。白石青年时在合肥曾结识姊妹二人相交情深，后来却演化为一场爱情悲剧，使白石从此郁郁寡欢，刻骨相思。白石与合肥情侣初识合肥赤兰桥，其地多种柳，分手时为梅开时节，故白石词写及梅、柳，均与此一段“合肥情事”有关，由梅、柳而忆及旧日情侣，抒发一种绵绵不尽之相思之情，成为白石的一种思维定势和其词的一种惯性情绪。
“古城阴”。有官梅几许，红萼未宜簪。“古城墙下，些许官梅，红萼尚小，还不到摘花插发的时候呢。官梅即官府种的梅花，杜甫《和裴迪登蜀州东亭》诗，有”东阁官梅动诗兴“之句，何况梅花与柳树一样，最能钩起白石的伤心心事呢。句中几许、未宜簪等语，流露出一片爱怜护惜之情。序中既描写出梅花的各种姿态，故词中便着意于抒发情意，词较序翻进一层。”池面冰胶，墙阴雪老“，二句对仗极工整。以胶状冰，以老状雪，写出凝冰难化、积雪不融，字面生新硬瘦的是白石词笔。白石诗法江西诗派，以拗折瘦硬为追求，给人一种刚劲的感觉，形成一种深远清苦的意境
寒意犹深，解冻何时。”云意还又沉沉。“彤云沉沉，欲雪大时，加倍写出寒意。词境之幽深清苦，正暗示着词人心境之沉郁。词人有意无意，也想舒散一下郁解的情怀。”翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。“于是与友人一起，闲步穿过翠藤、竹径，来到林园能幽之处。一路行来，兴致渐高，不觉谈笑风生，惊起水边栖鸟。这两句很好地表达了此时词人野兴横生，乐以忘忧的心情。下一渐字，尤能传出心境由郁闷而趋向开朗。这是大自然对人心的感发。这几句与前几句境界迥异，一边是官梅红萼，一边是冰雪寒寒，一边又是翠藤径竹和沙禽，移步换景，情随景移，真有”野云孤飞，去留无迹“（张炎《词源》）的妙处。 野老林泉，故王台榭，呼唤登临。”歇拍以简练生动之笔，写出偕友登定王台、渡湘江、登岳麓之一段游赏。故王台榭，指汉长沙定王刘发所筑之台。野老林泉，虽然泛指，但或者也不无怀昔感今之意。以前名人流寓长沙者不少，如唐末韩侂便曾避地于此，其《小隐》诗云：“借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。”投入大自然怀抱，兴林泉之逸趣，发思古之幽情，词人一时乐以忘忧。呼唤登临四字，写出一片欢闹场景，试比较“云意又还沉沉”，前后心情已迥然不同。
下片写出追远怀人的深深悲慨。“南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。”岳麓山上，词人极目天际，看湘云起伏，湘水缓流，顿时伤心无限，自己年年南去北来，飘泊江湖，竟为何事？白石《玲珑四犯》云：“文章信美知何用，漫赢得、天涯羇旅。”可作此词换头之诠释。
陈锐《袌碧斋词话》云：“换头处六字句有挺接者，如‘南去北来何事’。”上片以呼唤登临之乐歇拍，换头挺接南去北来之悲，笔峰骤转，突兀峭拔，两相对比，大能突出词人悲怀之年深日久，以致刻骨铭心，于欢乐处犹不解释怀于往日悲情。此处有岭断云连之势。荡湘云楚水一句亦妙，写尽词人平生浪迹江湖无所归依之感。“朱户粘鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。”朱门贴上画鸡，写人日民俗。《荆楚岁时记》云：“人日贴画鸡于户，悬苇索其上，插符于旁，百鬼畏之。”金盘即春盘，金盘所盛之燕，乃生菜所制，此写立春风俗。武林旧事》云：“春前一日，后苑办造春盘，翠缕红丝，金鸡玉燕，备极工巧。”此三句，慨叹转眼又是新年，时光徒然流逝。空叹二字，呼应换头何事二字，流露出光阴虚掷而又无可奈何的悲苦。词人所伤心空叹者何？“记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金。”全词主旨，至此才转折显现出来。忘不了，曾与伊人在西楼的美好集会，窗外，万缕嫩黄的柳丝，在春风中袅袅起舞。想垂柳、还袅万丝金，堪称佳句
此句用一想字、一还字，便将回忆中昔日之景与想象中今日之景粘连叠合，灵思妙笔，浑融无迹。美好的回忆不过一刹而已。“待得归鞍到时，只怕春深。”等到回到旧地，只怕已是春暮。结笔由过去想到未来，春初想到春深，时空转换处更显其情极悲伤，含不尽之意于言外。从字面上看，是应合此时红萼未宜簪的早春时节而言，而其意蕴实为无计可归，归时人事已非的隐痛。白石怀念合肥女子诸词，如《淡黄柳》“恐梨花落尽成秋色”，《点绛唇》“淮南好。甚时重到。陌上青青草”，《鬲溪梅令》“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻”，与此词结笔同一语意。 这首词还有一个序，丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒、如菽，或红破白露，枝影扶疏。着屐苍苔细石间，野兴横生。亟命驾登定王台，乱湘流，入麓山，湘云低昂，湘波容与，兴尽悲来，醉吟成调。此词与序是一整体。序主要写景物、游赏，上片与之相映照。但序以写景为主，词上片则融情入景，如“云意又还沉沉”。下片摆脱序文笼罩，托出伤心人之别有怀抱，另辟一境。但亦融景入情，如“记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金”。下片既是核心层次，上片及序文所写景物、游赏，便成为下片所写悲怀难遣之反衬。此词结构安排可谓严谨。词中意境，先由狭而广，即由城阴竹径而故王台榭，再由广而狭，而深，即由湘云楚水而写出种种悲怀。词境的迤逦展开，也反映出词人心灵由郁闷而希求解脱但终归于悲沉的一段变化历程。此词营造意境亦可谓精心。
这是白石词的一大特点：善用暗线结构，时空的转换，意境的切换，情绪的变换均笔断意连，看似无迹可求实，则有暗脉潜通。构思之妙，无如白石。我们讲过长调的写法有两个关键点一是要学会铺叙，二是要了解长调的行气。其实通俗点说，填写长调词牌要写出层次感，也就是我们说的结构感。否则的话，长调写出来就是文章了。那么如何构建长调的结构感，这个还离不开铺叙的运用。铺叙运用，主要是时空转换，空间转换以及叙中夹景等手法。我们以往讲过秦观的长调，讲过苏轼，柳永以及周邦彦的长调
他们手法各自不同，但是无外乎我们讲过的这些方法。我们也讲过以文入词。 所以我们每次讲解长调的时候，都不得不发上长调的赏析，因为只有从赏析中我们才能更好的了解长调的写法技巧。我们来看一篇现代人写的一萼红
有个叫雪君子的写手，年龄不大，作品不俗 ，
一萼红•断桥
醉悠悠。唤人将醒未，迟也上高楼。十里堤前，千堆云外，一萼红了桥头。梦卿又、香寒深处，寒深处、和梦总难留。负了卿卿，卿卿还负，真个添愁。
不省人间聚散，向莺莺燕燕，争抱箜篌。笑我年华，共谁谁共，风流依旧风流。画堂月、无心犹照，西湖雪、何日到蓬洲？都似浮烟流水，叹几时休。 长调呢，节奏上比中调小令，要舒缓。
我们从这古今两篇词作上，可以感悟到。

晚秋的。
【一萼红】
雪纷纷，是隆冬时节，清冷锁寒门。
两鬓霜丝，一怀愁绪，往事不敢重温。
柳间影、通幽曲径，欢乐语、情景更销魂。
我我卿卿，天荒地老，盟诺殷殷。月貌花容岁改，只怨因缘错，误了终身。
枕梦支离，年华虚度，岁来最怕逢春。
燕呢喃、桃夭李俏，可怜我、人独立黄昏。
借酒也难消遣，泪洒红尘。
晚秋姐的作品呢，比以往是进步了不少。但是长调的结构感并没表现到位。我们看上片
雪纷纷，是隆冬时节，清冷锁寒门。
两鬓霜丝，一怀愁绪，往事不敢重温。
柳间影、通幽曲径，欢乐语、情景更销魂。
我我卿卿，天荒地老，盟诺殷殷 。给我的感觉呢，其实上片在往事不敢重温处，就已经收尾了。后面的描写感觉松散了些
所以我们在填长调的时候，要注意首先要节奏舒缓，
我们看雪君子的开头几句“一萼红•断桥
醉悠悠。唤人将醒未，迟也上高楼。十里堤前，千堆云外，一萼红了桥头。”
长调的篇幅比中调长，所以要学会渲染
以景趁情
其实，晚秋姐姐的作品我估计是发自内心的 ，或许有些事情吧。
我我卿卿，卿卿我我的倒装。我们以前讲过，倒装不仅仅是迁就于格律要求，首先倒装要合理，
人读着不别扭 ，其次呢，倒装是一中修辞手法。我们在律诗班的课中还专门讲过倒装句法。
所以这个我我卿卿，倒装的不成功， 长调写作还要注意一点，因为长调的节奏比较舒缓，所以我们在过片处要下工夫，我们以往讲过的，双片词的过片技巧
当时讲的双片词的过片技巧，不仅仅包括中调，长调也在内。只不过当时我们是学习中调，
我们以往讲过的如何体现词的立体感，我们讲了五点。这五点也适用于长调 千万别误认为中调的写作技巧，不适用于长调。
古典诗歌的写作技巧，是互通的 。从过片处到结尾，这字里行间全是泪
过片也处理的不好，还有我们要注意这一点，好的诗词讲究圆润。不可过于悲伤，哀而不伤才是正途清代有个词人，
其实纳兰词水平在当时并不是很高的。但是纳兰在词坛有一定地位，第一纳兰是少数民族人，第二他的作品就过于悲伤。
我们来看西风的作品
班副；翠袖西风
【一萼红·春日遐思】
好风光，恰春来垅上，归燕试新装。
芳草初匀，桃花朱点，丝柳巧绣鹅黄。
这时节，踏青正好，新雨后，多一抹清凉。
纤陌无尘，花蹊含露，山映斜阳。
小院炊烟又起，设杯盘几案，酒水膏粱。
花影月移，亭阶风扫，更有红袖添香。
夜静时，联诗集句，共围坐，赏秋水文章。
且醉良辰美事，何必思量。
翠袖的这首作品比较清新。口语化了，整体看不错，因为题目是春日遐思，全词都是遐思内容。
不足处在于 ，第一这样的作品，要虚实结合
都是实写的话，全词深度不够。一眼看到底的感觉 ，同时也要做到前后呼应
节奏上还要注意，有起有落，结尾呢也不可以结的太实 。同时也要做到前后呼应。

一生何求

欢迎各位同学前来学习，有不对的地方请指出来，我会修改的，谢谢大家

荷香一缕

求求辛苦

一生何求

荷香一缕 发表于 2014-2-28 15:09
求求辛苦

荷花宝贝谢谢来赏，你更辛苦，请多保重啊

荷香一缕

一生何求 发表于 2014-2-28 18:52
荷花宝贝谢谢来赏，你更辛苦，请多保重啊

我们都要好好的宝贝