第18讲（文轩老师）

莫染尘欢

词的对偶（对仗）文•章文轩同学们好；上节课我们讲了词句的平仄格式，从词句的平仄格式，我们可以看出，先学习格律诗然后学习词，是比较正确的。掌握了格律诗的各种要点，词的句式就比较简单了。那么今天我们讲词里面的对仗——正确的说法应该是对偶；词里面的对仗有三种情况。下面我们逐一分析；一；正对；词里面的“正对”就像诗里面的对仗一样，包括，词语相对，平仄相反，句子为中心思想服务。那么，词里面的对仗比较多，有三字对，四字对，五字对，六字对，七字对等等。不像诗句里面的对仗那么单一，1；三字对；波渺渺柳依依这是寇准的《江南春》首句碧云天黄叶地这是范仲淹《苏幕遮》首句2；四字对；春色将阑莺声渐老。密约沉沉离情杳杳。这是寇准《踏莎行》里面的句子，三秋桂子十里荷花这是柳永《望海潮》里面的句子3；五字对孤村芳草远斜日杏花飞这是寇准《江南春》里面的句子。落花人独立微雨燕双飞。这是晏几道的《临江仙》里面的句子。挥金陌上郎化石山头妇这是贺铸《陌上郎》里面的句子。4；六字对；四十年来家国三千里地山河这是李煜《破阵子》里面的宝髻松松挽就铅华淡淡妆成这是司马光《西江月》里面的句子5；七字对绿杨烟外晓寒轻红杏枝头春意闹这是宋祁《玉楼春》里面的句子。无可奈何花落去似曾相识燕归来这是晏殊《浣溪沙》里面的句子大家看上面这些对仗的句子里面，二四六位置和尾字字的平仄都是相反，就像五七律里面的对仗一样的形式。那么在词里面出现和律诗里面一样形式的对仗，章文轩把这种形式的对仗称为“正对”。这里的“正对”和律诗里面的“正对”有一点点不同，就是对句按词谱可以是仄声收尾。所以词里面一般把这种对句叫做“对偶句”。二；粘对这里的“粘对”是章文轩自己给这种对句起的名字，粘对；就是词语相对，平仄相同（只看二四六位置）尾字平仄相反，含义为主题服务。我们在律诗里面学过“粘”的规律。词里面的有些对句就是运用律诗里面“粘”的规律写作的。所以章文轩才把这种对句称为“粘对”。（至于百度里面有没有我不知道，没有看）。下面我们看例子；比如晏殊的《破阵子》里面的对偶句；池上碧苔三四点叶底黄鹂一两声。再如欧阳修的词《生查子•元夕》里的句子月上柳梢头人约黄昏后再如毛主席《卜算子•咏梅》里面的句子风雨送春归，
飞雪迎春到。
这里说明一下；词里面的对偶句，不像诗那么严谨，个别字是可以重复使用的，毛主席的词里面这里的“春”就是重复使用。还有如晏几道的《卜算子》里面水是眼波横山是眉峰聚也是重复使用了“是”字。
还有如李之仪的《卜算子》里面的对偶句我住长江头君住长江尾这也是对偶句，重复使用的字更多。粘对的还有如李煜的《破阵子》里面的对偶句；凤阁龙楼连霄汉玉树琼枝作烟萝还有如辛弃疾的《破阵子》里面的对偶句；八百里分麾下炙五十弦翻塞外声这些对偶句里面的规律都是粘的关系，只有尾字不同。大家填词的时候就要看仔细了。这就是“粘对”和“正对”的不同之处。三；扇面对在讲格律诗的时候，我们讲过扇面对；词中的扇面对形式与诗中的差不多，只是平仄有不同。我们看例子；如柳永的《玉蝴蝶》上片里面的扇面对：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，这里；“水风轻”对“月露冷”，“ 苹花渐老”对“梧叶飘黄”下片里面的扇面对；“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”这里呢？“念双燕”对“指暮天”，“ 难凭远信”对“空识归航”。长城内外，惟余莽莽； 　　大河上下，顿失滔滔。 　这里“长城内外”对“大河上下”，“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。　惜秦皇汉武，略输文采； 　　唐宗宋祖，稍逊风骚。 　　这里“秦皇汉武”对“唐宗宋祖”，“略输文采”对“稍逊风骚”。这些就是扇面对，是隔句的扇面对。这里需要说明一下的就是；“领”字，比较独立，不属于对偶之中，在对偶的时候，可以把“领”字撇开不管。今天就讲到这里，谢谢大家。

梦蝶

谢谢文轩老师！谢谢莫染！