【原创】借用的妙处

苍梧听风

    诗文之作贵在独创,然而一味地强调独创也有片面性。不谈“点铁成金”、“夺胎换骨”的化用，单就句子的整体借用而言，也有很多成功的范例。

    晏叔原是北宋名相晏殊的幼子。叔原擅长写词，犹“工于言情”，有《临江仙》云：

    梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

    美梦醒来，人去楼空，酒醒以后，欢情不再。而于这轻风微雨的落花天，偏偏又看到了比翼双飞的燕子。燕犹如此，人何以堪？于是词人情思绵绵，追忆了与女友相会的动人的一幕。至此，一个伤时并为时所伤的抒情主人公的形象便立在读者面前了。这位曾被人称为“古之伤心人”（冯熙《宋六十一家词选·例言》）的晏公子端的是词坛高手！凄然的笔调，婉妙的措词，只这“落花人独立，微雨燕双飞”自古及今赢得了多少赞美！可有几人知晓，这是他从翁宏《春蚕》诗中借来。我们从《全唐诗》第762卷中还能看到它：

    又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。

    晏叔原在翁氏五律中轻轻“点击”，将其二句调出，然后联通经脉，使之与自己的词句化合为一个有机的整体，真是微痕不露，巧若天成。难怪当代词学大家胡云翼先生在谈到此例的借用时也赞扬说：“这里完全套用原句，但和全词相配，显得更为出色。”（胡云翼《宋词选》）。

    翁宏生在一个诗才辈出的时代。在大唐诗歌的天宇中，翁宏不是一颗很亮的星。然而从仅留的几首诗看来，老翁也绝不是一个“注水”诗人！遗憾的是，不少人却把他的“落花人独立，微雨燕双飞”误作了晏叔原的句子，这足见晏氏借用的成功了。

    其实，这种借枝开花的用例又何止这一处？李后主《望江南·多少恨》“车如流水马如龙，花月正春风”脍炙人口，前一句却是从唐人苏頲《公主宅夜宴》“车如流水马如龙，仙史高台十二重”中借出；贺方回《临江仙·巧剪合欢罗胜子》“旧游梦挂碧云边，人归落雁后，思发在花前”，酝藉淳厚，“人多咏之”，后两句却是从薛道衡《人日思归》：“入春才七日，离家已两年；人归落雁后，思发在花前”中借出；秦少游《满庭芳·山抹微云》“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被人誉为“虽不识字人，亦知是天生好言语”，这后两句却是从隋炀帝《短句》中借出。如此种种，不一而足，更有甚者，那位被范仲淹写进《岳阳楼记》的滕子京，在他仅留的一首《临江仙》中，十句里竟有四句是从孟浩然和钱起那儿借来的，且也写得雍容大气，不露穷相，实属难得。

    借用不是抄袭。物有同性，人有同感，当文人的灵感潮水般涌来，指物赋形，抒情达意，不觉之间，与他人的选词造句庶几相同，于是顺手拈来，为我所用，正不知彼句彼词是他人的还是自己的。这是文思的理趣，与抄袭何干？自然，如此理趣不是人人可得。借用不好，“厕丽玉于瓦石，殖芳芷于败兰”（皎然《诗议》）确实也会留下笑柄，但这是借用者学识、才力不足所致，不是借用本身的过错。我们在强调独创的同时，往往忽视了借用、继承对独创的作用。偏于一端，斯害也已！徐迟将西晋文学家木华《海赋》“轻尘不飞，纤萝不动；犹尚呀 呷，余波独涌”借入《地质之光》，写出了“中南海上，轻尘不飞；勤政殿前，纤萝不动”的名句，颇得一时之誉；毛泽东将唐人李贺《金洞仙人辞汉歌》“天若有情天亦老”剪贴进《七律·人民解放军占领南京》，有了“天若有情天亦老，人间正道是苍桑”众口皆碑的尾联。这些不都是今人借用古人成句的例子吗？由此看来，借用不应受到责难，成功的借用，丝毫也不逊于原作，因为这借用本身就已经有了创新的因素。

苍梧听风

兰心 发表于 2012-6-2 08:45
逐篇学习中，先生忙不必回复，打扰处请见谅。

再忙也要回复的，哪能失礼呀：）