清风雅韵老师 第四讲

梦蝶

一青三期楹联二班第四讲
讲师：清风雅韵  时间：2012-5-7
通过上节课和大家一起练习对课的情况来看，有些学员平仄掌握的不扎实，我在这里再和大家简单的说一下。
古汉语分为四个声调：平声、 上声、去声和入声，发音为平声的字叫做平声字，发音为上声、去声和入声的字，叫做仄声字。
现代汉语也分为四声， 阴平、阳平、上声和去声，阴平【一声】、阳平【二声】为平声字；上声【三声】、去声【四声】为仄声字。
由于语音的变化，现代汉语的四声没有入声，古汉语的入声字已被转化到现代汉语的平声，上声，去声里面了，这就需要我们掌握好派入今音里面的古入声字，就是古仄今平的字。
这是一个积累的过程，希望大家以后多用心留意了。
入声字 三字经
六伯黑，不白皙，忒龌龊，没出息。
贷谷麦，织竹席，毒剥削，逐什一。
啬吃喝，食苜蓿，恶服饰，益积蓄。
欲窃物，掘穴窟，昨日暮，跖入屋。
猝突兀，魄觳觫，怕失色，匿帛幕。
急雀跃，脚踬跌，逸角落，鼻憋厥。
忽觉察，戟割截，血沥漉，卒殁绝。
七叔俶，击羯狄，越朔漠，伐弑逆。
啜冽雪，齧菽粒，历代北，踏石砾。
执节钺，发矢镝，克貊国，若霹雳。
馘魅傑，裂畜腹，抉敌目，酷杀戮。
力搏毕，贼殪斃，得匹駃，值百镒。
复失域，立业绩，获爵禄，锡玉璧。
疾杂学，悦墨翟，执木铎，习八佾。
另外，上节课有的同学要求再详细解释当句对，下面我们再扩展一下，说说当句对的各种形式。
1、并列结构的当句对
常见的当句对是并列结构的互相对应。在上面的讨论中，我们已经知道，只要同为并列结构，即便结构内部存在不同词性也是可以相对的。
如同“言论文章”对“丰功伟业”，用当句对规则来解释就是：上比 言论 对 文章，下比 丰功 对 伟业，只要能形成这样的“句中自对”，联律也认为这是一种工整的对仗。
但如果下比的“丰功”改为“功勋”就不工整了，因为“功勋”并列结构不能与“伟业”偏正结构形成自对。
两个字的并列词组相对是当句对的最小单位，下面是大观楼长联中的一个对仗句： 喜茫茫空阔无边 　　
     叹滚滚英雄谁在
上比“空”对“阔”，下比“英”对“雄”，形成句中自对，如此，空阔、英雄尽管词性不同也可以放在上下联的相同位置。用词组结构来解释，就是“两者同为并列结构”。
南拳北腿 　短剑长枪 （上联“南拳 对 北腿”，下联“短剑 对 长枪”）
七零八落 　东倒西歪 （上联“七零 对 八落”，下联“东倒 对 西歪”）
2、连续的并列结构（连环自对） 　　
安公子花 朝白/午红/暮紫 　　
虞美人草 春青/夏绿/秋黄  
一竹/一兰/一石 　　
有节/有香/有骨  
3、不等字当句对 　　
尽管字数不等，但只要自对的两个部分是相同结构的词组或句式即可。
风正民心顺（“风正”对“民心顺”） 　　
人和国事安（“人和”对“国事安”）
4、隔词、隔句当句对： 　　
是一原非一（是一、非一自对） 　无为便有为（无为、有为自对）
山高人自小（山高、人小自对） 　雾乱景犹迷（雾乱、景迷自对）
隔句自对常见于长联中，下例取自“昆明大观楼长联”：
趁蟹屿螺洲 梳裹就风鬟雾鬓 更萍天苇地 点缀些翠羽丹霞 　　
尽珠帘画栋 卷不及暮雨朝云 便断碣残碑 都付与苍烟落照
（1、3，2、4分句分别为隔句自对）
5、分句当句对 　　
世事亦何常，成固欣然，败亦可喜； 　　
文章久零落，人皆欲杀，我独怜才。
（杨度挽梁启超联） 　　
上联“成固欣然”与“败亦可喜”成对，下联“人皆欲杀”与“我独 怜才”对。
游不遍七二峰衡岳，流不尽八百里洞庭，无限吟情，如此江山容我醉；  　　
待谁反屈大夫离骚，问谁虚贾太傅前席，苍茫古意，满城风雨自西来。
这是一个多至八言的分句自对例子。前两句为自对，而上下联相对应的两句结构却大不相同。
一楼何奇 杜少陵五言绝唱 范希文两字关情 滕子京百废俱兴 吕纯阳三过必醉 诗耶儒耶吏耶仙耶 前不见古人 使我怆然涕下 　　
    诸君试看 洞庭湖南极潇湘 扬子江北通巫峡 巴陵山西来爽气 岳州城东道岩疆 渚者流者峙者镇者 此中有真意 问谁领会得来
这是分句的连环自对，即排比句。此例五个排比句上下联的句式结构是不相同的。除此之外，此联前后分句中尚有多处词性宽对，值得玩味。 下面再给大家介绍《联律通则》里关于对联中孤平问题的几点说明：
《联律通则》的第四条：节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
第五条：平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
第十条：避忌问题。
（1）忌合掌。
（2）忌不规则重字。
（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。
楹联家叶子彤先生对这几条是这么解读的，我们看一下：
“节律对拍”，是指上下联句的语句节奏保持一致。节律，也称节奏、音步，即有规律的重复。
    语句节奏的确定，既可以按“声律节奏”以二字而节，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一个节奏，如五七言律句均为奇数句，故每句的尾字为单字而占一个节奏；也可以按“语意节奏”，即按语句中语意的自然停顿处来确定节奏点。
语意节奏与声律节奏有时一致，有时并不一致。
例如，“风云三尺剑”，按声律节奏为“风云/三尺/剑”，按语意节奏为“风云/三尺/剑”，二者是一致的。
再如，“于无声处听惊雷”，按声律节奏为“于无/声处/听惊/雷”，而按语意节奏为“于/无声处/听/惊雷”，二者是不一致的。
按语意节奏确定节奏点时，遇到不宜拆分的三字、四字或更长的词语，其节奏点均在最后一字，中间不再细分节奏点。
“平仄对立”，是指上下联语句节奏点平仄声调相反。具体来讲，这一基本规则有三个层面上的含义。
    一是，单句联及多句联的分句，一句之内的若干节奏点上要平仄交替；而上下联对应的节奏点上要平仄相反。
二是，多句联的各分句之句脚要平仄交替，一般情况下，其声调按顺序形成两平两仄的交替。但，需要阐明的是，句脚按顺序形成两平两仄的交替，即所谓的“马蹄格”，不失为较佳的格式，但它绝不是唯一的，
例如，朱氏规则也是主要的格式之一，其特征是上联各句之句脚，除尾句收于仄声外，其余都是平声。所以，对三句及三句以下的多句联而言，朱氏规则与马蹄格是相通的、统一的。
在楹联创作实践中还有一些其它的变格格式，如三句联上下联句脚分别为仄平仄、平仄平；四句联上下联句脚分别为平仄平仄、仄平仄平等。
从总结楹联创作规律性的角度来讲，不管是马蹄格、朱氏规则，或其它变格形式，坚持“每句句脚之平仄形成音步递换”的基本要求，是具有共识的。
三是，上联尾字用仄声，下联尾字用平声。虽然历史上出现过个别相反的例证，但从当代楹联创作实践看，这已形成一种最基本的定则。
    所以我们了解以下三点就可以了：
1、从《联律通则》到叶子彤的解读，都不提及对联中的孤平，应视同不忌孤平。且在众多的楹联研究中也多有认同对联中孤平的合理性。但在孤平句式中不能违反“节律对拍”的规定，即节奏点上的平仄对立。
2、一般在对联网校中都会提及：初学联者从严，中级班以上从宽。
3、在对联赛事中，尽量避免孤平。今天的课就讲到这里，谢谢各位。下面布置作业：
第四讲作业：
出句：一点诗心空对月 [兰心]
出句：飞花落尽三春梦 [兰心]       
出句：淡香疏影梨花叶 [兰心]
出句：平生枉记芙蓉面 [兰心]               
出句：清水一池，洗净三分尘世[兰心
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花月投影

谢谢梦蝶

梦蝶

花月投影 发表于 2012-6-4 10:57
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不用谢，花月