一青网校律绝加强班4月30日课程讲义

竹林晨曦

《一青网校律绝加强班4月30日课程讲义》讲师：青山
大家好。我是青山。今天还是由我同大家一同探讨诗歌的基础知识。上两次的课时，是应柳三院长的要求。临时给大家讲的。所以，想到哪里就讲到哪里，没有好好的安排一下。估计大家，有些问题了。
今天，本来打算给大家讲讲格律诗歌的内容。看来，还是给大家安排一个复习课。大家在课堂上可以活跃一些。只要不发大图。随时有问题的话，是可以提出来的。尤其是在这种复习课上。就是给大家提问。对于已将熟悉四声、平仄、押韵的同学。我估计要请他们来回答一些问题。首先。我给大家提一个基本的问题。在古四声中，什么是平声？要是没有同学主动回答。我就点名提问了。
提问A18夜雨同学。什么是平声？学员-柳扶风
平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
讲师：青山
柳扶风说得很对。
A组18：夜雨凝霜
[表情]平声就是比较长的声音，相当于拼音现在的阴平和阳平。但是平声怎么做到诗歌的音节美呢
讲师：青山
A18夜雨说得正确
A组18：夜雨凝霜
比如说第一声和第二声应该怎么用
讲师：青山
平声就是比较长的声音。
讲师：青山
关于第一声和第二声确实是有不同的。第一声的收尾比较平，而第二声的收尾略微有点向上的感觉。所以，在声律中，尤其是在歌曲中，用途还是有一些变化在词学中，有些地方对声调是有一些要求的。词中，有“一字领”的说法。实际上，就是用一个“领字”引领随后的两三个句子。这些句子往往是对仗句子。这个领字就要求使用去声了。比如李清照的《凤凰台上忆吹箫 》。
原句是这样的：
香冷金猊，
被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，
日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事、欲说还休。
新来瘦，
非干病酒，
不是悲秋。
休休！
这回去也，
千万遍阳关，
也则难留。
念武陵人远，
烟锁秦楼。
惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
凝眸处，
从今又添，
一段新愁。在这个词中“任宝奁尘满，日上帘钩。”和“念武陵人远，烟锁秦楼。”就是具有领字的句子。
在这两个句子中。“任”和“念”字就是领字。它们对应的是现代汉语拼音方案中的第四声。
在古汉语中，平即平声；仄即不平。至于领字为何要用去声，实际上是音乐上的一种需要。就是把后面的句子引领起来的意思。在现代汉语拼音方案中，第一声、第二声一般是平。我还是从古汉语的四声说起。古汉语的四声是平、上、去、入四声。平就是平声除了平声之外的，古汉语都认为是仄声了。在现代汉语中，入声已经被分散到平、上、去这三个声中。因而，对我们学习古汉语四声造成了巨大的影响。除此之外，在现代汉语中还有一种特殊的音调即轻声。典型的轻声有“我的书本”中的“的”字的读音；“她是我的妹妹”中的第二个“妹”字。有观点认为，现代汉语中的轻声既不是平声也不是仄声。古四声与现代汉语四声声调之间有关系，但是没有一个绝对的对应关系。比较平常的对应关系如下：古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声，一部份仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。
古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。
古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
因为这些内容是在前两次课中已经讲过。所以，我今天就直接复制过来，速度就比较快一些。希望后来的同学见谅。作业一：举例古代上声现代变为去声的字。作业二：举例古仄今平的字
这个作业二，在随后的讲课中马上就会涉及。上面我谈到，古入声已经在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。不知道哪位同学可以列举一些例子？那么，现在就有一个问题出来了。对于“古入声”究竟有没有一个辨别的基本规律呢？
据统计，古入声字约500字左右，其中半数的字派到去声，1/3的派到阳平，15%派到阴平，6%的派到上声。从入声到派入三声到派入四声，基本是按一定规律进行的，其规律大概有如下几个：首先，声母b、d、g、j、z、zh读成阳平的如“白、笛、国”等为入声字。惟独“鼻”古为去声，“雹、甭、咱”古是平声。2、uo和zh、ch、sh、r拼都是入声。如桌、戳、说、若。这里强调一下啊。本班使用的古韵未经说明，一律按照《平水韵》诗韵默认为《平水韵》；词韵默认为《词林正韵》或《词韵简编》。至于使用新声的同学，请注明押韵时使用的韵部。如《诗韵新编》还是《中华新韵》。3、a与f、z、c、s拼都是入声，如发、砸、擦、洒。（“仨”字例外）；ia和q拼都是入声，和x拼惟独“霞、虾、暇（含“瑕、遐等”）不是入声，和j拼惟独“夹、甲、戛”及其形声字是入声。
4、e和d、t、l、z、c、s拼都是入声，如得、特、乐、则、册、色；he中除了“禾、何、河、贺”及其形声字外都是入声。e平声中除了“额”字外没有入声，上、去中除了“饿”字外都是入声。
5、ie韵母与b、p、m、d、t、n、l拼都是入声，惟独“咩”不是，是古平声；jie平声中除了“皆、街、嗟”外都是入声；qie中除了“茄、且、趄”外都是入声（含上声、去声）；xie平声中唯“歇、挟、撷、协”是平声；ye中除“耶、爷、也、椰、夜、野、冶”外都是入声。6、xi中阳平为入声，阴平惟独“昔、夕、析、悉、息”和其的形声字及“吸、翕、锡”是入声；shi中阳平除“时”外都是入声，阴平惟独“湿、失、虱”是入声。阴平和阳平是现代汉语拼音方案中的说法。7、fu中“复、伏、服、副（含富、福、幅形声字）”及形声字是入声；shu中“赎、孰、束、叔、属、蜀、术”及其形声字是入声。8、形声字有入声的几乎都是入声，如“白”字是入声，“百”“柏”都是入声。而会意字不是。如“立”字是入声。“泣”是形声字，是入声；而“位”字是会意字就不是入声。
另外，【东】、【冬】、【江】、【阳】、【真】、【文】、【元】、【寒】、【删】、【先】、【庚】、【青】、【蒸】、【侵】、【覃】、【盐】、【咸】这些韵部就算是到了今韵也是没有入声的。即：un、an、en、in、ang、eng、ing、ong为韵母的字里是没有入声。
除此之外，还有一些被派入平声的入声字，如：突忽出骨等，是没有规律可言的。
因此，关于入声字的派入平声问题，最主要还是依靠自己的记忆。
至于入声字派入仄声的问题，估计大家也不太在乎了。
上面我讲的【东】、【冬】、【江】、【阳】都是韵部的范畴。
古人为了方便押韵，就把一些读音相近的，可以通押的字编排在一起，形成一个字符集。这个字符集就是所谓的韵部。那么，还是为了方便，这些字符集需要一个字来“引领”或者说是“标注”。比如“东”字。在《平水韵》中每一个“字符集”都有一个序号，一个“引领”字，还标注了它的属性。比如：
上平声部
上平声一东
东同铜桐筒童僮瞳筒中衷忠虫冲终戎崇嵩菘弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙濛笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪骢鬃通蓬篷烘潼蒙胧藭匆砻峒罿螽狨沣癃幪梦潀讧嵕豵涷曈鲖翀忡嵩肜芃酆麷釭饛雺瞢璁谼恫总嵷逢蝀侗絧艟犝氃爞瀜窿悾曚朦罞懵咙昽豅庞艐膧同詷戙穜种盅鼨茙駥芎沨蘴汎珫倥玒冢髳艨襱洚稯鬷猣螉蝬酮绒渱
首先在平水韵中，这些字都是在“上平声一东”中的。
至于为何选【东】不选【中】为“引领”字，那是当初编排时候的习惯问题了，后来人一直沿用至今。如果您要是觉得【东】不好听。自己愿意记【中】也可以的。需要说明的是，这个是习惯问题。所以，大家都成习惯了之后，你要是破例，恐怕大家都不知道您说什么韵部了。
上平声一东；首先是在平声部
，至于为何是上平声不是下平声，这个也是一个编排习惯问题。毕竟平声字太多了。不分上下两部不太好找。
诗韵和词韵由于押韵的规则不同，是有区别的。实际上，词韵是从诗韵中延续使用并重新编排而已。格律诗中要求：必须使用平声押韵，且必须一韵到底。这个说的是。在近体诗（格律诗）中，五言绝句等必须是使用平声来押韵的。在五言绝句中还容易做到一韵到底。在五言律句中恐怕还能实现。在五言排律中要一韵到底就要很深的功底了。
这里还要说明一点：在近体诗中“上平声一东”和“上平声二冬”其实是两个不同的韵部。所以，不可以同时通押的。举例来说：“东”、“同”、“中”三个字都是【一东】，可以押韵。但是：“东”、“同”和“农”就是【一东】和【二冬】两个韵部。所以，不能通押。（特指格律诗）词韵（《词林正韵》或《词韵简编》）的编排不同于诗韵（《平水韵》）。
在《词韵简编》中，有这样的写法： 第一部　平声：一东二冬通用　仄声：上声一董二肿；去声一送二宋通用
也就是说。词韵中的第一部是ong韵母的（含部分eng韵母）
如果，词谱中规定使用平韵。那么，【一东】【二冬】里所有的字都是通用的
如果，词谱中规定使用仄韵。那么，属于上声的【一董】【二肿】以及属于去声的【一送】【二宋】里的所有的字都是通用的
这样说明，估计大家才能明白如何押韵我估计，大家到这里会比较喜欢写词了。词韵多好啊。那么多的字可以使用。不像格律诗只能使用这些平韵。以后大家会明白的。词比格律诗更难掌握一些。
今天就讲到这里吧。

奉旨填词柳三

感谢竹林

白月光

感谢老师

九九归一

K组08：画猫

城东早春（城东早春雨晴） 　　
诗家清景在新春，
平平◎仄仄平平 　　
绿柳才黄半未匀。
仄仄平平仄仄平 　
若待上林花似锦，
仄仄◎平平仄仄
出门俱是看花人。
平平仄仄仄平平

韵脚：春，匀，人。上平：十一真

九九归一

如梦今.照虎画猫

   身伫一青学府，追慕书香效步。兴起偶斯文，画虎非猫犬渡。挺住！挺住！笑倒满群妇孺。