华夏一青八期基础班第10讲七言格律诗之七绝

花非花

华夏一青八期基础班第10讲

主讲：奉旨填词柳三

今天呢是我们八期第十讲。今天是讲七言格律诗之七绝

我们讲了五言格律诗有四个基本句式

四个基本句式:

A、仄起仄收 :（仄）仄平平仄

B、仄起平收:（仄）仄仄平平

C、平起平收:平 平仄仄平

D、平起仄收：（平）平平仄仄

那么七言格律诗同样也有四个基本句式：

四种句式：

A.平起平收：（平）平（仄）仄仄平平，

B.仄起平收：（仄）仄平平仄仄平。

C.仄起仄收：（仄）仄（平）平平仄仄，

D.平起仄收：（平）平（仄）仄平平仄。

大家看下：七言格律诗的句式去掉前两个字，就是五言格律诗的基本句式。同样，五言格律诗基本句式前，加两个和该句式前两字的平仄相反的两个字就是七言格律诗的句式。

例如 七言平起平收：（平）平（仄）仄仄平平，那么去掉前两个字，就是（仄）仄仄平平，这个是五言的仄起平收句式；

五言平起仄收：（平）平平仄仄，前两个字是（平）平，在他们前面加上两个平仄相反的字就是（仄）仄（平）平平仄仄，这个是七言的仄起仄收句式。

讲这个呢，主要是告诉大家记忆这些句式的一个窍门。

同样五言平起仄收：（平）平平仄仄，有两个特殊句式，一个是平平仄平仄，一个是（平）平仄仄仄，那么七言的（仄）仄（平）平平仄仄，同样也有两个特殊句式

一个是（仄）仄平平仄平仄，一个是(仄）仄（平）平仄仄仄。

这个大家要记住。

上节课呢，我们讲了七律的四种格式。今天呢，我们来讲解一下七绝的四种格式

七绝的四个基本格式

A.平起平收：

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

我们来看下例诗一

咏  絮

才随流水又随风，一世飘零梦未通。

偶扑绣帘牵别恨，轻沾粉泪过墙东。

这是一东韵写的，我们要记住的入声字有：一，扑，别。这诗就不讲了，是我写的一首小诗

例诗二

题李自成

一钩明月照青山，铁马金戈血迹斑。

霸业已随前世去，佛心静听水潺潺。

需要记的入声字有：一，铁，佛。

这诗是根据野史所写的，说李自成没有在九宫山兵败而死，而是出家为僧了。

例诗三

题  图

红尘幻若指间沙，老去情怀似落花。

梦里春风无限好，一声轻叹日西斜。

云翾呢，这诗里现代读平，古为仄的入声字有哪些呀？@云翾

就一个，一字。

其实我们说古音为仄，今音为平的入声字，常用的真的不多。大家在读诗的过程中，就会慢慢的记住的。比死记硬背要强很多哦

例诗四

七绝 寄人

心随明月照天山，君去南疆何日还。

莫恋异乡明月好，故乡月胜异乡圆。

B.仄起平收 首句入韵，压韵1，2，4句：

（仄）仄平平仄仄平，   （平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

我们来看下以下三首例诗

离别

一曲阳关唱断肠，横空雁阵两三行。

愁情更入东流水，寄字犹怜月下霜。

七绝 美人醉

宴罢芳辰兴不孤,芙蓉帐暖卧流苏.

朦胧醉眼问夫婿,昔日娇憨今有无?

题 梅枝积雪图

欲坠晶莹一树花，几枝瘦骨且为家。

佳人采去知何用，慢火轻扇煎好茶。

@云朵 @平儿 你们两来看下，这三首诗里，哪些字是我们需要记住的入声字？

这七首例诗都是我写的，所以说学诗，入声字不是拦路虎哦。

这里要给大家讲下，七绝的格式以第一句押韵即首句入韵为常见格式.

这点和五绝不一样，五绝以第一句不押韵为常见格式。

C.平起仄收：与平起平收只是首句上不一样

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

我们讲过平起仄收格式，和平起平收格式，仅是第一句不同而已。无论是五言还是七言，无论是律还是绝。

我们在讲五律的时候，举了一个例子，唐薛媛写了一首诗，挽回了要变心的丈夫南楚才的故事

我们今天来看下，唐代另一个文人，风流多情

离思 元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

元稹的离思五首，都是为了追悼亡妻韦丛而作，写于唐宪宗元和四年（809年）。唐德宗贞元十八年（802年），韦丛20岁时下嫁元稹，其时元稹尚无功名，婚后颇受贫困之苦，而她无半分怨言，元稹与她两情甚笃。七年后韦丛病逝，韦丛死后，元稹有不少悼亡之作，这是其中比较著名的一组诗的第四首。

西厢记里张生和崔莺莺，原型人物就是元稹和薛涛。

元稹呢，诗情很高，和白居易齐名。称元白诗祖。

这里要讲一个故事了

元稹三十岁的时候，遇到了四十岁的薛涛。

于是展开了热烈的追求。

可惜后来元稹回到了京城

另娶了他人，

元稹比薛涛小11岁，是闻名当世的才子，甚至也是《西厢记》中对崔莺莺始乱终弃的张生原型。元和五年（810年），他和薛涛相识于一场宴会。元稹的《离思》早已人尽皆知，薛涛佩服元稹的才气，更佩服其对亡妻的“忠情”。刚过而立之年、玉树临风的男神就在眼前，薛涛对他的好感陡然倍增，竟以为其可以托付终身。当时薛涛42岁，但风韵犹存。二人谈诗论文，渐渐擦出了爱情的火花。一时郎情妾意，形影不离。可惜的是，几个月后元稹便因故离开了成都赶赴越州（今浙江绍兴），后又辗转长安等地。走时元稹承诺自己一到越州便来接她，为她除籍，然后两人长相厮守。然而，元稹并没有把薛涛放在心上，只是把她作为自己打发寂寞的一个过客而已，他很快就继续寻找自己的新猎物去了。元稹用情之滥让人汗颜，可怜薛涛竟将这个登徒子的信口开河信以为真，一直为这份虚幻的承诺而守候，但这一等就是一辈子！

后来薛涛嫁了他人，一日元稹路过薛涛住所，又想去撩下，后来被薛涛拒绝了。

薛涛是唐代一妓女。但诗名很响。

雲翾:

薛涛笺

唐代能写诗的女子不过十数人，以薛涛最为出名

所以现代人说起元稹，给他一绰号“唐代第一渣男”

我们来看下一首例诗

江南逢李龟年 杜甫

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

前两句是对仗句，我们上节课讲过了的，借对

这里需要记住的入声字有宅和节

逢入京使 岑参

故园东望路漫漫， 双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔， 凭君传语报平安。

漫漫为多音字，平仄两用的

直中书省  白居易

丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。

独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。

需要记住的入声字有 阁和独字

有约 宋 赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

需要记住的入声字有约和节

D.仄起仄收：与仄起平收也只首句不一样，其余同。

（仄）仄平平平仄仄，   （平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

王维《九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。

夜上受降城闻笛

隋唐 李益

回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

七言格律诗同样也符合格律诗的基本要求。如对粘等

我们总共讲了五律，五绝，七律，七绝，各四种格式，总计16种格式。

这两诗里需要记住的入声字有：独，节，插，一。

格律诗十六种格式，就讲完了。下面的时间呢，我们来讲解一下常见到的名词，

名词解释

孤雁入群 指首句押韵用临韵，唐末以及宋代至今使用的比较多。也叫孤雁出群。

格律诗的第一句或者最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”（或称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞）。

我们用诗来解释一下

雪梅（卢梅坡）

梅雪争春未肯降，（江韵）

骚人阁笔费评章。（阳韵）

梅须逊雪三分白，

雪却输梅一段香。（阳韵）

题图 柳三

孤红一剪笑东风， ---------------一东

枯树花开春正浓。---------------二冬

到此人生方得意，

纵然飘落亦从容。--------------二冬

这个是就首句用邻韵也就是孤雁入群格式

还有一种方式是格律诗最后一句用邻韵

无题（鲁迅）：

惯于长夜过春时，（支韵）

挈妇将雏鬓有丝。（支韵）

梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。（支韵）

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。（支韵）

吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。（微韵）

唐．元稹《行宫》

寥落古行宫---一东

宫花寂寞红---一东

白头宫女在

闲坐说玄宗---二冬

题图  柳三

浑浑噩噩一孤身，-----十一真

百态人生看未真。-----十一真

过眼云烟如逝水，

淡观风雨度晨昏。------十三元

清末有这样的说法，说首句用了邻韵，那么就叫做孤雁入群；末句用了邻韵就叫做孤雁出群

我觉的叫什么无所谓，关键是我们要知道三点：

第一，格律诗首句可以用邻韵，或者是末句可以用邻韵；

第二，不可以首句和末句同时用邻韵；

第三、至于如何辨别韵部是否邻近的问题，大家可以查询词林正韵。因为词林正韵就是合并了诗韵中邻近的韵部而成。

例如，风和亭，不算是临韵的，还有心和云也不是。这个具体要查一下词韵就晓得了，因为词韵就是合并了诗韵里临近的韵部而形成的韵书

【乐府】本指古代音乐官署。「乐府」一名，始于西汉，惠帝时已有「乐府令」。

至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。

乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。

宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。

【歌行】

古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为「歌」和「行」的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。

后遂有「歌行」一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。「行」是乐曲的意思，例如，

长歌行，短歌行，茅屋为秋风所破歌等。

【赋得】凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以「赋得」二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以「赋得」二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将「赋得」实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以「赋得」为题。例如，我们最熟悉的一首，离离原上草，这首诗的题目，就是赋得古原草送别

【联句】

旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》（疑系后人伪作）。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。最常见的联句是这样的。如红楼梦里的，例如，起句者出一句，第二个人吟出对句，然后给第三个人吟出出句

例如

一夜北风紧,凤姐

开门雪尚飘.入泥怜洁白,李纨

匝地惜琼瑶.有意荣枯草,香菱

无心饰萎苕.价高村酿熟,探春

年稔府粱饶.葭动灰飞管,李绮

阳回斗转杓.寒山已失翠,李纹

冻浦不闻潮.易挂疏枝柳,岫烟这样看，大家可以明白么

【集句】

旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句为西晋傅咸的《七经诗》。

集句后来多运用在元曲里， 我曾也题过一篇集句诗

集句诗

几处早莺争暖树，白居易

更逢晴日柳含烟。苏颋

林梢一抹青如画，秦观

暗喜风光似昔年。 韦庄

古风，古体，我们都讲过了，按照格律来化分，一般来说不符合格律的诗我们都归纳在古风，古体当中

【四言诗】诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。例如，曹孟德的短歌行  观沧海

都是四言诗 。诗经里的一些也是。例如，窈窕淑女，君子好求

【五言诗】诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。

【六言诗】

诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有「六言」，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。六言格律诗在北宋流行了一段时间，但没流行起来。

例如 三十六陂春水，白头想见江南。这个是王安石的。

六言格律诗的格律很简单，就是七言格律诗去掉第五个字。

【七言诗】

诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。

【应制诗】封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。

【试帖诗】

诗体名。也称「赋得体」。起源于唐代，由「帖经」、「试帖」影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以「赋得」二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。

【排律】

诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。

下节课呢，我们讲解一诗三读和化用。但是下周呢，我要飞一趟重庆，所以下周的课由宝姐姐来代我讲下。从下周开始我们就进入基础写作的学习中来了，需要大家参与练习了，同时也要记住我们所讲过的十六种格律诗的格式。

今天的课就到这里。提前祝大家端午快乐。另外友情提醒哈，属蛇的诗友，尤其是女性，端午莫喝雄黄酒哦