关于格律诗的起承转合---摘自林正三先生《诗学概要》

奉旨填词柳三

格律诗中最常见的：起承转合法。
大家都知道了：诗的起句即是破题 ，或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起，总之要突兀高远，如狂风卷浪势欲滔天。如闲云出岫轻逸自在。而其中又分为：明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等：
一：明起---开口即将题面说出，毫无些许做作。如王勃的【九日】九日重阳节，开门有菊花。不知来送酒，若个是陶家。题为【九日】，而下笔即直接将题面写出，此法最便于初学。
    二：暗起—-不见题字，而题之本意固在焉。如黄巢【菊】：
　　飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。　　他年我若为青帝，报与桃花一处开。题为【菊】，然却不直接道出，只暗中点出题意。留与读者悬想之空间，而造成无穷之意味。
    三：陪起—-借他事物引出本题，如王维【相思】诗：
红豆生南国， 春来发几枝。愿君多采撷， 此物最相思。首句不言【相思】，而言「红豆春发」由眼前之景况，而引出题目来，此谓之为陪起也。
    四：反起—--不从题目正面，而从反面引出本题。如钱起【送僧归日本】：上国随缘住，来途若梦行； 浮天沧海远，去世法舟轻； 水月通禅寂，鱼龙听梵声； 惟怜一灯影，万里眼中明。题为「送归」，而作者却从来处着笔，以引出本题，此种起法，即称之为「反起」。
    五：引起—--不先说题目，由眼中所见景物，引出正意。如杜甫【客至】： 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来； 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开； 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅； 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。题为【客至】，却先以四周所见景物为衬托，以引出题面也，此法与陪起相类似。 六：兴起—--心中怀想引出题意。与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。如明高启【梅花】诗： 琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽； 雪满山中高士卧，月明林下美人来； 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔； 自古何郎无好咏，东风愁绝几回开。此谓之尊题法，亦谓之「颂扬起」。
    诗的承接，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。有云：「要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙」。即承接要领。次联大体承起联缓急而来，要稳健平匀，急缓有度。其中由景入情，由情生景，写意述景叙事，都应虚实相济。景为实，情为虚，避免板滞或者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致。如温庭筠【瑶瑟怨】： 冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。题为【瑶瑟怨】，其主旨在一「怨」字。诗中却无「怨」字，而从「梦不成」叙起，用反起之法，承句紧接起句，用「碧天夜云」衬映出「梦不成」意态，语意方能连贯。又如卢纶【寒食】孤客飘飘岁载华，况逢寒食倍思家。莺啼远墅多从柳，人哭荒坟亦有花。浊水秦渠通渭急，黄埃京洛上原斜。 驱车西近长安好，宫观参差半隐霞。次联之「莺啼远墅多从柳，人哭荒坟亦有花」句，为承接首联凄凉时节之题意，而更为补足，且关合题旨，如一气贯注。
诗的转，律诗的转也就是第三联又称颈联。所谓「颈联」即俯仰上下，照顾前后。颈联在颔联的基础上要发展，与前联之意相应相避，要递进。在绝诗则为第三句，转句在一首诗中占极重要地位，也须转得有精神，有变化，又须如疾雷破山，使观者惊愕。且要灵活，而又不可离题太远，互相照应。转法技巧有三：
    一：进一层转法——就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。如杜甫【春夜喜雨】：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。作者于起、承二句正写题面，故第三句即从「潜入夜」进一层着笔，转为以不觉中感知，谓之进一层转法。
    二：退一步转法——就题目本意退一步叙说。如李白【玉阶怨】：玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。「却下」二字既能呼应上文之「生白露、侵罗袜」，又能照顾下文「玲珑望秋月」句，此退一步转法之例。
    三：反转法——即从题目之正面意义，转为反面之意。如韦应物【淮上喜会梁川故人】： 江汉曾为客，相逢每醉还； 浮云一别后，流水十年间； 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑； 何因不归去，淮上对秋山。 题目本意为喜会故人，而于「欢笑情如旧」中，却感叹年华老去，鬓发斑白，由喜转悲矣。又如贾至【春思】：
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香； 东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。起承「草青柳黄，有色有香」，乐趣丛生。而转句忽言有愁，是全反上文之意，即为反转法。
    四：扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。如杜甫之【月夜忆舍弟】： 戍鼓断人行，秋边一雁声； 露从今夜白，月是故乡明； 有弟皆分散，无家问死生； 寄书长不达，况乃未休兵。 本诗题旨在一「忆」字。由「白露明月」转而忆及分散于四方兄弟，即为扩转法。
    结句又称断句或落句。在绝诗为第四句，于律诗则为第四联。结句之意，即是将前面三句或三联，作一总结即为收束结句。要不着迹，或就题作结、或题外作结、或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。如张说【幽州夜饮】： 凉风吹夜雨，萧瑟动寒林。正有高堂宴，能忘迟暮心。军中宜剑舞，塞上重笳音。不作边城将，谁知恩遇深。『不作边城将，谁知恩遇深』，就『夜饮』收住；又如王维【酬张少府】： 晚年惟好静，万事不关心。 自顾无长策，空知返旧林。 松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。『君问…，…入浦深』，从解带弹琴，宕出远神也；
一、就题作结如：韩偓【己凉】：碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝；八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。题为「已凉」，而结句言「己凉天气未寒时」，呼应题意，即为就题作结。
    二、由题外作结：如刘禹锡【蜀先主庙】：天地英雄气，千秋尚凛然； 势分三足鼎，业复五铢钱； 得相能开国，生儿不象贤； 凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。题为【蜀先主庙】，然却以「凄凉蜀故妓，来舞魏宫前」作结，初看似与题目无关，却不脱范围，就题反面发挥，议论、感慨，故仍与题意相合。
诗忌虎头蛇尾。诗词结语，须风流蕴藉，蕴藉则俱弦外之音，味外之味。【曲礼】：「傲不可长，欲不可从，志不可满，乐不可极」。文章亦不可写至极处，极处即逾应有限度，往往使读者一览而尽，了无余味，回味无穷方为上品，由此可见结句的重要。
    诗的起承转合章法，古今体是有区别的。古体不拘对偶，依其自然之音节，可以直抒胸臆。虽有字法、句法，烹炼求工的较少。而今体则有一定之格式，谋篇用字，遣词造句，非烹炼无以得工。所以今体诗不能如古诗高远浑厚。
七律中章法井然，字法、句法、对法，俱臻佳妙，声律又谐和者，以此首为最严密，李颀【送魏万之京】：别馆春还淑气催，三宫路转凤凰台； 云飞北阁轻阴散，雨歇南山积翠来； 御柳遥随天仗发，林花不待晓风吹； 已知圣制深无限，更喜年芳入睿才。此诗首联一写蓬莱，二写兴庆，两意分立。三四写雨中春望，正名对，上远下近，上四下三。五六美圣制，正名对，上实下虚，上二下五。本联为烘托，言圣制一出，御柳尽发，林花齐放。第七句则作一折笔，末句结以睿才，补缴圣制题意，全篇严整。
诗词的起承转合，不能拘泥于少数的几种形式，容易呆板滞重；应一气呵成，不就羁缚，开合动荡，首尾一线贯注，生动圆润，自然从容，方称佳作 。

奉旨填词柳三

排版不好，见谅哈

一苇

李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣，宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”。他前三句都是平行的，没有转折，第四句才讲他的感慨。这种写法少之又少

理还乱

红掌

看了，却记不了多少