第六次书院练笔点评 柳三老师

燕无心

采桑子 古镇一日游 西塘古镇风光好，石板痕轻，水面波平，一棹轻舟远世情。 清晨负手长廊下，心绪空灵，脚步轻盈，人在江南画里行。

无心的作品

无心，问你下，采桑子多少字呢 44

是呀，44字的词牌

所以用词用句要考虑全面

不能像长调一样，展开叙述

西塘古镇风光好，石板痕轻，水面波平，一棹轻舟远世情。

上阙呢，重点是描绘出风光好，后面的三句都应该是体现出风光好来

石板痕轻，水面波平，一棹轻舟远世情。

但这三句体现出了景物的一个平面

写景呢，要注意勾勒出一副立体感的画面来

这石板水面，和水面的轻舟，只是一个单一的平面

所以这个写景是失败的

嗯

清晨负手长廊下，心绪空灵，脚步轻盈，人在江南画里行。

上阙写了一个全景，那么下片呢就要描写具体的景物了

但是这个下片呢，和上阙的关系不大。说明对词的章法运用欠缺，谋篇构思呢也欠缺思考

明显的为写而写

嗯

七绝   春日游横山 文/小骨 得闲假日向横山， 纵目苍云踏翠颠。 拾阶春风迎面送， 人间处处好花天。

骨丫的绝句，转句太生硬了

拾阶春风迎面送，拾阶春风轻拂面，

这样或许好些

但是这绝句呢，空洞了。

结句人间处处是好花天，但是前面和这结句毫无关系哈

下笔空洞，明显硬凑，为写而写。

七绝   聚利塔登览 凭窗高塔叶声声， 遥望中洲碧玉横。 合抱兰江还相护， 谁言逝水总无情。

骨丫的绝句章法不对，这样写难有佳作的

应该是谁言逝水总无情，且看中洲碧玉横。合抱兰江还相护

这样写就对了，

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写诗填词最忌直白，要多学会“曲折”

宋代有个叫韩子仓的人，江西诗派的一个人物

有人问他写诗的诀窍

他说了，你读懂了这首诗就明白写诗的三昧了

哪首呢

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唐人金昌绪的 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。”

是的，这个就叫含蓄

回顾下我们讲过的含蓄

谁言逝水总无情，且看中洲碧玉横。合抱兰江还相护

骨丫，这首诗，结句自己思考哈

这样的写法就是含蓄

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写好，发 我，要检查的哈

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游知青园有感 文/南山寺竹                        此天此水此山洼 小院苔阶漫落花                     戴月琢岩开隧道 披星耕地学栽瓜                      常存自力更生志   誓欲埋根就作家                五十流年漳水梦   青春无悔惹嗟呀

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就做家

或者是当做家

不是作家哈

笔误哈，竹子

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寺竹总给我惊诧的一面，

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说起来这首作品不错的，很朴实。

我说的惊诧，是因为寺竹的作品，不稳定，忽好忽坏的。

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为他这知情情怀，鼓掌

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广州白云山游记之一 久念昔年曾作工，今朝相约此山逢。 登高才觉人衰力，唯有青峦未改容。

老猫的作品，才觉和唯有关联不大，

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这诗不错，稍微改下会更好

登高才晓人衰力，唯觉青峦未改容。

登高的时候才发现人的青春不在了，但是青山还依旧

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广州白云山游记之二 圆葵满目向阳开，不是东风不剪裁。 其实山中无四季，只缘心事喜欢来。 广州白云山游记之三 碑林刻字膝红新，只道云深看未真。 除却骚人皆政客，遥知高处少闲人。

这两首都不错

广州白云山游记之四 晚望白云俯瞰城，思今怀古愧无名。 读通松侧石中字，犹幸年来少不平。

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老猫的绝句见功夫哈

山行 文/风霜但自保 穿林小径寂无声，费尽艰难岭上行。 路断云浮花吐蕊，溪流水击石弹筝。 豪情始自心中起，美景源于险处生。 沉醉风光无限意，时闻白鹭与黄莺。

风霜的这首律真不错，尤其喜欢“美景源于险处生”这句

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【游感】 浙江湖北与滇边， 想去奔忙又少钱。 迷柳清河三里卉， 只能郊景慰流年。

美涵的作品

美涵这样的写法，关键要在结句写出情趣

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前面看似打油，但后面转结要写出精彩，尤其是结句要写出情来，这样的作品叫工拙相结合

前两句叫拙句，

后两句要工句，

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但是

静涵的结句写的并不出彩

所以这诗，打油不是打油，常规作品又不是常规作品 没出彩，

不怪你

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工拙句的写法，我们只在当时的试剑山庄里讲过

其他各班没讲

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什么是工句呢？

工句呢，就是说文辞比较典雅的句子

例如

两岸落花紫陌，一湖冷月寒霜” “月移竹影上窗纱” “愁情更入东流水，寄字犹怜月下霜” “秋波回盼月牙弯”

工句，是诗词中情感抒发的诗句，这样的诗句必须写的精彩，写的感人。能引起读者共鸣的诗句，多是工句。

拙句，一般是比较平淡的句子，

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两者结合使用，能更好地突出主题情感。 以后有机会我们再来讨论这个

今天时间到了