一青四期先锋班2016年第五讲讲义 柳三老师

静涵

一青四期先锋班2016年第五讲讲义

柳三老师

今天的课就是讲故事，通过故事里的古典律诗，来巩固下我们讲过的律诗的章法结构：

话说，三藏师徒四人，连马一共五口，度过了祭赛国，荆棘岭。

这时候呢，唐僧又被抓到了一个去处，只看那：

岩前古庙枕寒流，落目荒烟锁废丘。

白鹤丛中深岁月，绿芜台下自春秋。

竹摇青珮疑闻语，鸟弄余音似诉愁。

鸡犬不通人迹少，闲花野蔓绕墙头。

我们来这诗的章法
开头先描写了一个整体景色“岩前古庙枕寒流，落目荒烟锁废丘。”
然后颔联“白鹤丛中深岁月，绿芜台下自春秋。”用一处近景来承接起联.这样写整体的氛围就营造出来了
但是这些呢，只是静态的画面，所以为了使诗的韵味提升，颈联“竹摇青珮疑闻语，鸟弄余音似诉愁。”增加了点声音。

咱们先讲木仙庵三藏谈诗这一段

然后看看时间，如果够的话，咱再讲下红楼梦里的诗词

开头先描写了一个整体景色“岩前古庙枕寒流，落目荒烟锁废丘。”
然后颔联“白鹤丛中深岁月，绿芜台下自春秋。”用一处近景来承接起联,这样写整体的氛围就营造出来了.
但是这些呢，只是静态的画面，所以为了使诗的韵味提升，颈联“竹摇青珮疑闻语，鸟弄余音似诉愁。”增加了点声音
我们在以往的课中，讲过同时反衬现象，大家还记的么?例如，

万籁此俱寂 但余钟磬音，就是这样的,所以我们在写景中要考虑声音这个很关键.

在极度幽静的场景下，增加一点声音，则更能体现幽静
例如，万籁此俱寂 但余钟磬音，
然后，尾联以“鸡犬不通人迹少，闲花野蔓绕墙头。”收尾,通过这首诗，我们可以学习到写景的一些手法
要有听觉视觉，要有层次这样写出的景物，才有真实感.

我们再来说下唐僧
唐僧听说这些妖怪多不是坏人，只是邀请他过来谈诗论道，逐渐的胆子大了起来，偷偷观察了四周的景色：

漠漠烟云去所，清清仙境人家。
正好洁身修炼，堪宜种竹栽花。
每见翠岩来鹤，时闻青沼鸣蛙。
更赛天台丹灶，仍期华岳明霞。
说甚耕云钓月，此间隐逸堪夸。
坐久幽怀如海，朦胧月上窗纱。

严格的说着不是格律诗

但是我们还可以从中学习到写景的手法

要做到有声有景，有情,尤其是在结句上.
坐久幽怀如海，朦胧月上窗纱。
结的多漂亮

这结为什么说好呢，为什么说这结是诗中神来之笔。

大家体会下，

第一二句一个总写，然后下面的句子都是分写。局部描写

将眼前所见，耳中所听写进去了,但是这样写不够形象，于是在结句上，突然笔风放大了，这样呢，很容易把整体的神韵境界也跟着扩大这样的手法，就是利用空间的延伸，将意境写的丰满起来.

这样的例子很多，

例如，淮南皓月冷千山，明明归去无人管.又如平林新月人归后.

这些作品都是运用的这样的手法

这点大家要记住，古典诗歌不怕头起的不好，就怕尾结的不好。
这个虽然是用景结句，但是景中蕴藏着情感,并且结句是这首诗的神来之笔。

下面我们来看下那些树精的自我介绍

孤直公——
我岁今经千岁古，撑天叶茂四时春。
香枝郁郁龙蛇状，碎影重重霜雪身。
自幼坚刚能耐老，从今正直喜修真。
乌栖凤宿非凡辈，落落森森远俗尘。

孤直公是什么树成精了呀，谁知道？

这个是古柏树

我们讲过古典诗歌诗句的内容，无外乎情景叙议四种方式
写诗的时候，避免单调，增加意境，一般都会使用情景的方式.

例如，这首
典型的二联写景，三联抒情的方式
香枝郁郁龙蛇状，碎影重重霜雪身。
自幼坚刚能耐老，从今正直喜修真
第二联是描写柏树的身影，这个写出了他的高古，因为柏树耐寒耐旱，树龄一般都在400多年。所以第三联，直接以抒情的方式写出了他的特点.
自幼坚刚能耐老，从今正直喜修真

file:///C:\Users\ADMINI~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.gif

我们继续看下一个树精的诗

凌空子诗云：
吾年千载傲风霜，高干灵枝力自刚。
夜静有声如雨滴，秋晴荫影似云张。
盘根已得长生诀，受命尤宜不老方。
留鹤化龙非俗辈，苍苍爽爽近仙乡。

file:///C:\Users\ADMINI~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.gif是桧树成精了

这诗的章法和上一首一样，大家体会下

关键是体会二联写景，三联抒情

拂云叟
岁寒虚度有千秋，老景潇然清更幽。
不杂嚣尘终冷淡，饱经霜雪自风流。
七贤作侣同谈道，六逸为朋共唱酬。
戛玉敲金非琐琐，天然情性与仙游。

这个妖怪，大家都该猜出来哈

班长翠袖西风(672766117) 下午 8:53:17

竹

奉旨填词柳三(414125121) 下午 8:53:24

是的

这三首章法结构是一样的,起句说明自己的“寿几何”，然后二写景，描写各自的神态，三联抒发情怀或者心志，然后尾联情怀显露。

劲节十八公
我亦千年约有余，苍然贞秀自如如。
堪怜雨露生成力，借得乾坤造化机。
万壑风烟惟我盛，四时洒落让吾疏。
盖张翠影留仙客，博弈调琴讲道书。

这个妖怪大家该能猜出来哈

含蓄在么，十八公加起来是什么字

D组21-孤舟(552167580) 下午 8:55:26

松

A组10含蓄(2932000289) 下午 8:55:38

我看的慢

古人呢，喜欢这样去拆字，例如松就拆成十八公

A组10含蓄(2932000289) 下午 8:56:10

嗯

奉旨填词柳三(414125121) 下午 8:56:25

黄呢，就拆成二十八亩田

奉旨填词柳三(414125121) 下午 8:56:45

十二就是王字的拆开

奉旨填词柳三(414125121) 下午 8:57:13

八牛呢，就是朱字的拆开

奉旨填词柳三(414125121) 下午 8:57:27

古代一些术士最喜欢这样

A组10含蓄(2932000289) 下午 8:57:33

木子呢就是李了呗

奉旨填词柳三(414125121) 下午 8:57:37

例如有本书叫推背图

奉旨填词柳三(414125121) 下午 8:57:49

最后就写到了八牛乱天下

奉旨填词柳三(414125121) 下午 8:58:10

后人解释为，朱德

奉旨填词柳三(414125121) 下午 8:58:33

又如 何处合成愁。离人心上秋
心上放一秋字，那不就是愁字么

奉旨填词柳三(414125121) 下午 8:59:02

扯远了哈
我们来看松树精的这首诗
松树精
我亦千年约有余，苍然贞秀自如如。
堪怜雨露生成力，借得乾坤造化机。
万壑风烟惟我盛，四时洒落让吾疏。
盖张翠影留仙客，博弈调琴讲道书。

奉旨填词柳三(414125121) 下午 8:59:34

前面几首的二三联，多是二联写景，三联抒情
那么这首诗的第二三联都在叙事,那么应该注意什么，大家还记的么?二三联都是在叙事的时候，要注意递进,层层递进.二三联，如果是写景，抒情呢，也是如此.

当时唐僧听了几位的自报家门的诗，大赞曰 阳春白雪，浩气冲天。

什么是阳春白雪呢？“阳春白雪”是指格调高雅，不通俗、高深的文学艺术。
和 阳春白雪同意的词汇是曲高寡合,反意的是雅俗共赏，现在还有个词汇是下里巴人.

既然这么多树精都做了自我介绍，那么我们来看唐僧是如何介绍自己的

三藏
四十年前出母胎，未产之时命已灾。
逃生落水随波滚，幸遇金山脱本骸。
养性看经无懈怠，诚心拜佛敢俄捱？
今蒙皇上差西去，路遇仙翁下爱来。

这个是应景的写法，虽然说是言语朴实，但这种写法呢，一般不属于文人诗词，而属于章回体小说里的诗词
这首诗第一二四联都是在叙事，但是在第三联确实议论这样的写法符合律诗的法度.

大家想下，如果四句都是在叙事，那这七律写的就太平庸了哈!
要记住，我们常说的第三联，为腰。第三联是律诗的关键。哪怕是朴实无华的作品，简单的叙事，也要在第三联写好，增加议论或者抒情.或者是在第二联增加写景.

大家都做了自我介绍，那么下面就改是把酒言欢。
唐僧修的是佛道，而这些树精呢，是道教。所以他们后面对修行的见解就是对这两派的解释
这个不属于我们讲课的内容
我们继续来讲下这个三藏谈诗的故事
那四老一齐享用，三藏却才吃了两块，各饮香汤收去。三藏
留心偷看，只见那里玲珑光彩，如月下一般：

“水自石边流出，香从花里飘来。
  满座清虚雅致，全无半点尘埃。"

多么清雅的描写,如此情景，怎么能不让着唐和尚诗兴大发呢!
于是唐僧，情乐怀开，十分欢喜，忍不住念了一句道：“禅心似月迥无尘。”

这些联句，不再我们讲律诗的范畴，我发上来大家看下

劲节老笑而即联道：“诗兴如天青更新。”孤直公道：“好句漫裁抟锦绣。”凌空
子道：“佳文不点唾奇珍。”拂云叟道：“六朝一洗繁华尽，四始重删雅颂分。”
三藏道：“弟子一时失口，胡谈几字，诚所谓班门弄斧。适闻列仙之言，清新飘逸，
真诗翁也。”劲节老道：“圣僧不必闲叙，出家人全始全终。既有起句，何无结句？
望卒成之。”三藏道：“弟子不能，烦十八公结而成篇为妙。”劲节道：“你好心
肠！你起的句，如何不肯结果？
    悭吝珠玑，非道理也。”三藏只得续后二句云：“半枕松风茶未熟，吟怀潇洒
满腔春。”

禅心似月迥无尘,诗兴如天青更新。
好句漫裁抟锦绣,佳文不点唾奇珍。
六朝一洗繁华尽，四始重删雅颂分。
半枕松风茶未熟，吟怀潇洒满腔春。

大家来看下这首联句而来的诗

简单的 讲下，第二三联都由第一联而来，承接诗兴青更新而来

值得学习的是结句

大家细品味下

然后后面是一些顶针格的联句
这些虽然是游戏成分大了，但是确实是古代文人最好玩的游戏

联句过了，下面就是开始了步韵
所以唐和尚先起了一篇，然后诸位树精步起了韵
这些妖精哈，虽然法力不大，但是论文采确实是西游记里文采最好的妖怪

唱和的作品，据说源自汉朝李陵和苏武

李陵为飞将军李广的孙子，和匈奴作战，被掳，于是投降了。苏武是被扣在北海，二人皆为汉人，所以用诗词唱和的方式，互诉衷肠

其他的方式还有就是第二种步韵，也叫次韵。是说和原作用的韵字顺序一样。那么用的韵字相同，顺序不一样的呢，叫依韵
用的韵字不同，但都属于一个韵部的，叫用韵。用的韵字不同，但都属于一个韵部的，叫依韵

再次说下，步韵作品自古就是一种游戏成分的游戏，很少有佳作的。

现在人喜欢步韵，认为写诗词最高境界就是步韵

这个是大错特错的事

我们来看下唐僧和这帮妖怪之间的步韵诗

三藏无已，只得笑吟一律曰：
杖锡西来拜法王，愿求妙典远传扬。
金芝三秀诗坛瑞，宝树千花莲蕊香。
百尺竿头须进步，十方世界立行藏。
修成玉象庄严体，极乐门前是道场。

三臧的两首诗有个共同点：
属于应制诗，注重的是立意。这类诗的特点，多是以立意为主，语句朴实。多
是突出立意
在生活中，或者古代的一些作品里，也有很多这样的作品。古代的我们就不说
了，生活中有很多题材，不适合使用过多的修辞手法，优美的句子，一般多采
用应制诗的方法来写。
写不好，现在很容易写成老干体

十八公道：“老拙无能，大胆搀越，也勉和一首。”云：
劲节孤高笑木王，灵椿不似我名扬。
山空百丈龙蛇影。泉泌千年琥珀香。
解与乾坤生气概，喜因风雨化行藏。
衰残自愧无仙骨，惟有苓膏结寿场。

我们来看下前六句是多么的雄奇，为什么要在最后一联，写的稍弱呢，那是因为

起句豪雄，承转有力，这时候结句不能再这样了。否则会
犯“喊口号”的毛病。
试想下，如果四联都是比较雄奇有力的，那么这诗就容易节奏上，就是口号式的毛病了

孤直公的和诗
霜姿常喜宿禽王，四绝堂前大器扬。
露重珠缨蒙翠盖，风轻石齿碎寒香。
长廊夜静吟声细，古殿秋阴淡影藏。
元日迎春曾献寿，老来寄傲在山场。
凌空子和诗
梁栋之材近帝王，太清宫外有声扬。
晴轩恍若来青气，暗壁寻常度翠香。
壮节凛然千古秀，深根结矣九泉藏。
凌云势盖婆娑影，不在群芳艳丽场。

拂云叟
和诗
淇澳园中乐圣王，渭川千亩任分扬。
翠筠不染湘娥泪，班箨堪传汉史香。
霜叶自来颜不改，烟梢从此色何藏？
子猷去世知音少，亘古留名翰墨场。

这些作品都非常精彩

确实比唐和尚的作品胜却很多

但是在这时候突然来了个女妖

得，你看西风配合的多好

杏仙遂朗吟道：
上盖留名汉武王，周时孔子立坛场。
董仙爱我成林积，孙楚曾怜寒食香。
雨润红姿娇且嫩，烟蒸翠色显还藏。
自知过熟微酸意，落处年年伴麦场。

我们来说明一点哈
古代写对诗词的评价是这样的，一般多认为含蓄浑厚的作品是优秀的作品

我们以红楼梦里宝钗，黛玉二人的白海棠诗为例子

file:///C:\Users\ADMINI~1\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.gif

珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？
欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。
这个是宝钗的作品

（林黛玉）
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。

当时这两首诗势均力敌。
但是最终结果是 宝钗的作品含蓄有致，黛玉的作品，风流别致。但是李莞就说了，宝钗冠之，黛玉次之。

这个就说明了，古人的审美观是这样的，含蓄浑厚的作品好的，风流别致的就落了一层

我们从以上律诗中得出如下三点结论
1、
初学写律，首重在中间两联的写作，中间两联很重要，写好了，全诗增色不少；
2、
律诗的第三联很重要，第三联不能弱，一弱全篇都弱。
3、
学会多用形象思维，少用逻辑思维。诗胜在意境，而不是在于使用的辞藻是否华丽。

这个是关键点，我们今天故事里的诗大家可以课后仔细体会.

最后西游记里还有个人物

他写了一首咏月的诗，我发给大家来看看

我说这月呀“"缺之不久又团圆，似我生来不十全。
吃饭嫌我肚子大，拿碗又说有黏涎。
他都伶俐修来福，我自痴愚积下缘。
取经还满三途业，摆尾摇头直上天。”

这个是二师兄的作品哈

今天还要不要接着把红楼梦里的律诗一起讲解下呢

还是留下节课讲，

那还要点时间哈

累到不累，讲故事咋会累呢

趁大家高兴，索性就多讲些

咱们两周才上一次课哦

我记得好多人初学写诗呢，总喜欢步韵红楼梦里的诗

例如那些菊花诗

海棠诗

关于西游记里的诗呢，有些我们讲了，有些没讲，我们关注的不是赏析，而是他们的章法

因为我们刚学过章法，用他们的作品来再次深入了解下我们讲过的章法

红楼梦里的作品确实精彩
尤其是以海棠诗和菊花诗，这两个诗会的律诗比较精彩

这些作品赏析，估计大家都看过不下于几个版本。书店里的红楼梦诗词赏析，这样的书很多的但是前段时间，朋友给我提了问题，说我们以学写诗词，或者说以写作的角度来看，这些诗。感觉，要么是看不出好在哪，要么是没看懂

不知道大家有没有这样的经历？

我们今天就着重的讲解下，红楼梦里的律诗
我们先来看下海棠诗

海棠诗以宝钗居冠，黛玉次之
宝钗珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆.
胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂.
淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕.
欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏.

黛玉半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆.
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂.
月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕.
娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏.咏白海棠，

我们先来看着两首

大家感觉出这诗好在哪了么？

我们先一首首的看一般说咏物诗，咏的不是物体的本身而是一种情怀这个通俗的就叫做，托物言志但是大家会发现，宝钗黛玉这两高手，偏偏都没这样写

我们先来看下宝钗的作品

珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆.
首联是说，作者比较珍爱这个白海棠，亲自打理，首联只是说作者喜爱这个白海棠胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂.

第二联是赞美海棠的洁白素雅淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕.
这联是说，正因为淡雅至极，所以才显的它娇艳。如果多愁善感，便难免留下斑痕这联名是写花，实际上是写人写人的性格，

因为这诗是小说里的诗，所以写出的正是宝钗这个角色的人物性格

欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏.最后一联是说，白海棠预报答秋神使它这样雅洁，才会默默无语站在那里直到日落黄昏。

这诗写的含蓄别致，明是写花，实际是写人，写出的是人物的性格特点。我们来分析下这诗的章法从叙述起，写出自己比较珍爱海棠，然后承以海棠的洁白素雅，也是作者为什么喜爱它的原因。然后颈联

颈联是律诗的关键，因为起承都是在写花，那么转联必须写出人物的性格，因为咏物诗不管怎么去写，托物言志是必须的。否则这诗就流于表面了。尾联呢，也很见功底，以一特写镜头来收尾。将人与花二者合一来表达。大家看下二联是写花，三联实际是写人，那么结尾一句将人和花融合在一起。这样的章法是古人最为常用的。

我们来看林黛玉的律诗黛玉半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆.
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂.
月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕.
娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏。

首联这样写表达了作者潇洒不羁的性格，同时也把作者的奇思妙想表达出来了。“碾冰为土玉为盆”更关键的是表达出白海棠的冰清玉洁的品格，同时明是写花，实际上是写人的品格承联承接首联，将这个奇思妙想继续深化。以梨花的洁白和梅花的清香---高古。来继续刻画白海棠的冰清的品格偷来和借的，这个很见炼字功底那么我们刚才说了，颈联是律诗的关键，同样这首律诗颈联实际上是描写的是人物的性格也是黛玉这个角色的自我咏叹。月窟仙人，秋闺怨女。这些都符合黛玉的性格特点。

尾联，和宝钗的表现手法一致，将写花和写人溶在一起不同的是，黛玉以情语结尾，宝钗呢是以景语收尾。

这也说明了一个问题，写诗的章法一样，但是表现手法不同

这也是为什么古人写诗不会千篇一律哦，

这些诗都是曹雪芹写的，说明曹的诗词水平多么的深厚

我们讲的章法呢，只是一个框架

大家去写作，千万不能当做公式来用，

写诗比到最后与其说是比各自的学识，不如说比的是各自的想象力和表现力

首先我们要知道同样的章法，可以使用不同的表现手法来写，这样写诗才会觉得有千变万化的感觉

我们接着看律诗我们在看两首黛玉的菊花诗咏菊-潇湘妃子
无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.
毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟.
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.
一从陶令平章后,千古高风说到今

这也是一首咏物诗 但是这个构思的好。看似重点写“咏”实际上是写作者的情怀
这诗所写的是如何写菊花诗的情景把要咏的情怀融入到了这个情景里了无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.
首联呢是说作者为了写菊花诗，如同着了魔似的，从早到晚的构思，绕篱欹石的推敲。

颔联 毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟.
这联是借鉴林和靖的咏梅诗的颔联，
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏
也只有那些俏丽秀美，只有锦心绣口的人才能写出这样的诗句。

颈联呢，其实是在写人的情怀。满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.
诗中所题写的都是那些平素的哀怨，又有谁能理解这些呢？
这个是写出黛玉的孤芳自赏。
也符合人物的特点
一从陶令平章后,千古高风说到今
尾联是借陶渊明爱菊花的典故，来煞尾。

我们再来看首
问菊
欲讯秋情众莫知，喃喃负手扣东篱。
孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？
圃露庭霜何寂寞，雁归蛩病可相思？
莫言举世无谈者，解语何妨话片时。

咏菊，那么着重点在于“咏”字，
问菊，重点就在问字上下功夫了

欲讯秋情众莫知，喃喃负手扣东篱。
首联是说，想要知道秋天的情况，谁都说不清楚，只有菊花才晓得。因为菊花盛开在秋季，对秋特别衷情
颔联和颈联都以问句，
颔联是问

百花早已经开过，为什么菊花会开的那么迟？
颈联是在问，园亭结霜，草木凋零，唯有菊花在绽放，这是何等的寂寞
大雁已南飞，蟋蟀在呻吟，你可曾因此而相思？
其实颔联颈联所提出的两个问题，应该是体现作者（林黛玉）的一些主观思想
莫言举世无谈者，解语何妨话片时。
尾联呢
则是说，黛玉除了宝玉外，无知音了。与菊花一样，孤标傲世的性格。

菊花诗我们不在赏析了，
这里要说的是
咏物诗词的写法问题
一般来说咏物诗多是借物言志
但是手法各自不同
我们今天看的咏菊和问菊，角度各自是不同的
还有上周我们看的白海棠诗
其实写法技巧上，大同小异
都是在第三联写出自己的情感
这就说明，七律可以咏物的，并且，七律颈联比较重要
七律的关键点是第三联该如何表达

还有三首赋得红梅花三首
分别描写的重点 红，梅，花
这个大家课后细看

节约时间哈

那些红梅花的诗，课后自己看吧

我们来看下宝玉的四时诗

春夜即事
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真。
枕上轻寒窗外雨,眼前春色梦中人。
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔。
自是小嬛娇懒惯,拥衾不耐笑言频。

当然有宝玉哈，男主人公哈

前面四句是使用典型的移步换景的手法
展现了一雍容华贵的富贵之家的形象
颈联 盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔。
是说，因为相思难以入睡，在情人眼里一些事物都有了生命力，例如那点点的烛泪，点点的花愁
这诗立意不高，但是手法可取

再给大家看一首金瓶梅里的七律

有美人兮迥出群,轻风斜拂石榴裙。
花开金谷春三月,月转花阴夜十分。
玉雪精神联仲琰,琼林才貌过文君。
少年情思应须慕,莫使无心托白云。

是十三岁前写的

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有美人兮迥出群,轻风斜拂石榴裙。
花开金谷春三月,月转花阴夜十分。
玉雪精神联仲琰,琼林才貌过文君。
少年情思应须慕,莫使无心托白云。
这首是出自金瓶梅里的一首七律
举这首例子是想告诉大家
前面四句如果过多的虚写，那么第三联要实写

我们来看下前四句
有美人兮迥出群,轻风斜拂石榴裙。
首联写出了一个局部美，说一个女子美貌超群，然后体现了一个清风吹过石榴裙的情景
然后继而去写美人所处的环境
前面两联是写的形象，第三联是写的神态
和才貌
前面用虚，第三联是用实，用文姬和文君两位古人作为尊题

尊题是说，《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。简单的说,尊题格就是弱彼强此

同样手法的作品   《和子由渑池怀旧》（苏轼）   人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。   泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。   老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。   往日崎岖君知否？路长人困蹇驴嘶。

前面四句回环而下，其实就是看到雪地里的一个鸿爪的印子，展开的联想   第三联，实写   收拢了前面的情思   这样的手法，我们以往讲过   所以说，律诗第三联很重要，不管是如何表达，都有一定的意义

最后我们来看一首，型世言一书里的作品

《型世言》是一部明代崇祯年间刊行的话本小说集，自明末清初以来，湮没已久，不为人知。1987年，台湾东吴大学吴国良教授、法国国家科研中心陈庆浩先生在韩国汉城大学奎章阁发现《型世言》存本。一时，此书引发轰动，大有“洛阳纸贵”之势。1992年11月台湾中央研究院中国文哲研究出版影印本。   大陆方面，江苏人民出版社于1993年4月、中华书局于1993年7月分别排印出版。   《型世言》，全称《峥霄馆评定通俗演义型世言》，陆人龙著，陆云龙评点。

牢落西南四十秋,萧萧白发已盈头。   乾坤有恨家何在,江汉无情水自流。   长乐宫中云气散,朝元阁上雨声收。   新蒲细柳年年绿,野老吞声哭未休。

这首七律，相信大家都比较熟悉   说是建文帝流落四十年后，回到故里，看到旧物，留下一律，然后飘然出世，不知所踪。很多人看这诗呢是在碧血剑里看到的，金庸的小说。

第一联实写，第二联感叹，第三联写了两个场景，用以将感叹继续形象化，

第四联收尾。

好了今天的课到这来

留个作业

要求大家写律诗一首五七律都可以

题目不限，韵部限制在十三元