5月28日领读《宋词全解》范仲淹御街行

云的彼端

御街行
范仲淹
纷纷坠叶飘香砌①。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空②，天淡银 河垂地。年年今夜，月华如练③，长是人千里。        愁肠已断无由醉。
酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹④，谙尽孤眠滋味⑤。都来此事⑥，眉 间心上，无计相回避。
【注释】
①香砌:“砌”就是台阶，用“香”字形容，表明台阶的周围有花木。②真珠：同“珍珠”。③练：白色 的绸。④攱:倾斜，这里是斜靠的意思。⑤谙尽：尝尽。谙，熟知。⑥都来:算来。此事：指别愁 离恨。
【语译】
叶儿纷纷下坠，飘落在周围有花草的台阶上，夜一片寂静，可以听见带寒意的瑟瑟声。 卷起珍珠帘子，玉褛是那么空荡荡。天宇微茫，银河已倾斜低垂，与远处地面相接。每年今 天夜晚，月光都皎洁得像白色丝绸，而亲人总是远在千里之外。
愁肠早已寸断，想借酒以求一醉也没有办法了。再说喝酒又有何用？酒还未落肚，先 就化为泪水了。以一盏油将尽的忽明忽暗的灯为伴，独自彻夜地靠在枕头上不成眠的滋 味，我是太熟悉了。看来这种离别之苦，无论是眉头心上，都是没法回避得了的。
【赏析】
这也是一首抒发别情的词，与上一首《苏幕遮》是同时之作也难说。因为两首词所写的环境、 季节和主题，有些说法如酒人愁肠化泪，以及上阕写景引出人在千里外、下阕抒别离之苦情的章 法等等，都十分相似。
上阕分两层写秋夜景物。一层从听觉上写，一层从视觉上写。先说“坠叶”，知为秋季，草木 摧败零落，其意萧条，与“夜寂静”的环境气氛彼此烘托。因为寂静，所以才听得见细微的声音，从 声音中可分辨出那是树叶不断地飘落在阶台上。可知首句也是听中所得。“寒”点秋;“碎”字紧 扣“纷纷”，同时都写声音给人以孤寂凄凉的感受。然后转入写楼中所望。晚间安寝，通常都低垂 帘幕;现在愁思难寐，故卷帘眺望夜色。“玉楼空”是说亲人不在，楼中显得空旷寂寥，写感受，也 暗示不眠的原因。接着是眺望所见，天色微茫，银河低倾，又暗示夜已残，时已久?，而隔断双星的 银河，更增自己不能与亲人团聚的感慨。末了写到明月，这与离情别恨最相关的景物。“年年今
夜，月华如练，长是人千里。”谢庄《月赋》有“隔千里兮共明月”之句。前人诗中，以白练喻江水、飞 瀑者多有，如谢眺诗“澄江净如练”(《晚登三山远望京邑》）、徐凝诗“千古长如白练飞”(《庐山瀑 布》)等等，今用以比月光之洁白明亮也恰好，所谓月光如水是也。从“年年今夜”等话看，好像时 值中秋，明月该是圆的。月圆而人不圆，所以对月而兴“人千里”之叹。“长是”二字又加重了分 量，说明如此之离别，已成常事;或者竟已一别多年了。末三字既明确交待人分两地，千里相隔， 下阕就可直接转为抒写内心别恨了。
“愁肠”三句与《苏幕遮》中“酒人愁肠，化作相思泪”虽同一机抒，造句却更多曲折。（一）因愁 思难禁，想借酒求醉;这一层意思不言可知，故省去。（二)从传统形容愁思的代词“肠断”或“断 肠”上做文章，将虚夸之词指实，说肠既已断，即使想喝酒也喝不成了。这话就成了痴语，而痴语 也就是情语。这一层出了新意。（三)然后再退一步说，即使能喝，也无济于事，因为“酒未到，先 成泪”，用“未”用“先”，又比单说酒化泪更甚更曲。词称“曲子”，自然是“歌曲”的“曲”，但又何妨 同时当作“曲折”的“曲”来理解，因为与诗相比，语言表达上更为婉曲，自是词的特点。然后写不 成眠，独个儿靠在枕头上，对着荧荧一点青灯，整夜地受着苦思失眠的熬煎，这滋味真是尝够了。 “残灯明灭”照应前“银河垂地”，说夜将尽。“谙尽”应前“长是”，“孤眠”应“玉楼空”，用词都极严 密。同时也把上阕所写夜闻落叶坠阶声、卷帘眺望星光月色等等，都连成一气了。结尾不借他 物、无所依傍地直接说此恨难以排遣。这看似容易，但要说得好，实在比肠已断、酒成泪之类的用 巧更难，更须上乘的语言功夫。所以后来李清照作词，也本其意而说:“此情无计可消除，才下眉 头，却上心头。”(《一剪梅》）王闾运说:“‘都来’即‘算来’也。因此处宜平，故用‘都’字，究嫌不 醒。”(《湘绮楼词选》)解说是对的，“究嫌不醒”的话，近乎苛责。“都来”即“算来”，诗词中用得很 普遍，非此词独有。如冯延已《谒金门》词:“年少都来有几？自古闲愁无际。”欧阳修《青玉案》词： “一年春事都来几？早过了，三之二。”范成大《念奴娇》词:“人世会少离多，都来名利，似蝇头蝉 冀。”杨万里《过白沙竹枝歌》:“耕遍沿堤锄遍岭，都来能得几生涯? ”等等。总之，此词是情景俱佳 的名篇，与上一首同为范词的代表作。
范仲淹尚有《渔家傲(塞下秋来风景异）》一首，被词史研究者认为是“豪放派”词的先声。词 写“四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭”的边塞风光和“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无 计”、“人不寐，将军白发征夫泪”的戍边情事。欧阳修称其为“穷塞主”词。此本不选，可见彊村划 分诗词界线甚严，特重词之婉约传统，尤其对北宋词，更把“以诗为词”、“以文为词”之作，全都摒 弃在外。所以连苏轼的《念奴娇（大江东去）》也没有收录。这算不算一种保守态度，自可讨论。 但我们却由此可以看出占主体地位的词作的风格特点，在宋代的发展脉络。