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讲师：柳三老师 大家好！我们今天的课是我们学院2015年度的第一课。我们开课比其他学校要晚些，因为过年嘛,让大家过的更开心下。我们来回顾下以前学过的内容。 我们说了，学习古典诗词写作。第一步是要了解古典诗歌的写作技法，我们以往就详细的阐述过古典诗歌的写作技法赋比兴。知道了写作技法，我们接着讲了古典诗歌的表现手法，我们简称为 诗法。然后我们又讲解了，绝句律诗和章法结构。 今天我们来给大家阐述下，句式句法和炼字炼句的问题 过去我们在讲谋篇的时候讲过，诗词的谋篇其实就是把精彩的句子放在诗词中合理的位置上。例如，绝句的结尾处，律诗的中间两联，词中的中心句。那么这些精彩的句子是如何得来的呢，这个就要我们必须了解炼句炼字的问题了。 在了解这个之前，我们先来给大家阐述下，句型和句法 众所周知文章之组成，乃是积字成词，缀词成句，稽之诗词亦然 。近体诗之特性，为每首有一定之句数与字数。至于如何于此有限且固定之字句中，表达最丰富之情感与意念，即是诗人于遣词造句，所应追求之目标。 那么我们先来讲下句型。不管是诗还是词，最常见的句型是五七言句型。我们先来讲下五言诗的几种句型，句型即是诗句之组织型态。 1、五言诗有“上一下四型”如：
名－岂文章着，官－应老病休；（杜甫：旅夜书怀）
露－从今夜白，月－是故乡明；（杜甫：月夜忆舍弟）
竹－喧归浣女，莲－动下渔舟；（王维：山居秋暝）
青－惜峰峦过，黄－看橘柚来；（杜甫：放船）
秋－应为红叶，雨－不厌苍苔；（李商隐：寄裴衡） 这个句型我们要讲解两点 A、五字之中，意义与文法分成上下两节。第一字自成一节，而下四字另成一节，意义相互联贯。此型之第一字应为名词、代名词或状词，第二字应为动词、副词、介词之类。 B、炼字应当首重炼第二个字。 我们来看下五言诗句的第二种句型 2、上二下三型
古木－无人径，深山－何处钟；（王维：过香积寺）
客路－青山下，行舟－绿水前；（王弯：次北固山下）
白日－依山尽，黄河－入海流；（王之涣：登鹳雀楼） 切记：此种句型之第二字，应为名词。 这样的句型比较常见，但是我们炼的字，一般是两名词之间的动词，形容词。 3、上三下二型
松风吹－解带，山月照－弹琴；（王维：酬张少府）
夜郎溪－日暖，白帝峡－风寒；（杜甫：十月一日） 此类句型有一特点，即是有倒装之倾向，两节颠倒读之亦可。 4、上四下一型
星临万户－动，月傍九霄－多；（杜甫：春宿左省）
白发千茎－雪，丹心一寸－多；
此类句型，第五字自成一节，且多为形容词或动词。所以炼字呢，多炼第五字。 我们看下，这些就是五言诗句的四种句型。 我们以往在炼句炼字方面曾经简单的说过，多是在形容词和动词方面炼字。通过今天的讲解，我们应该更一步知道，该如何炼字了，也就是说要想把诗句写的精彩，该从哪方面着手了。也许会有人问，我们为什么要了解这些句型，了解了对我们写诗填词有什么帮助? 我给大家举个例子，去年我在某论坛做客席点评的时候，曾经点评过一首诗，我发给大家看下。 七绝·夏日之幸福 薜荔凉亭鸟语勤，风翻书页乱纷纷。 敲诗敲到忘言处，一盏冰茶肺腑醺。 当时我是这样点评的： 点评：这诗写的到很精彩。说明作者确实下了功夫。但是作者不懂的句式变换的妙处，请看：“薜荔--凉亭--鸟语勤，风翻--书页--乱纷纷。敲诗--敲到--忘言处，一盏--冰茶--肺腑醺。”这样的话，四句句式一样就显的呆板。建议改成“薜荔亭--前--鸟语勤，风翻--书页--乱纷纷”.......... 如果一首诗中句型都是一样，那么这诗就显的非常呆板。词也是如此，很多常用的词牌里的句子都是律句，如果句子都呆板的话，那么这词估计也无法写的灵动。 我们回到今天的主题----句型---上，我们刚才讲了 五言诗句的句型，接下来我给大家阐述下七言诗句的句型 5、七言诗之句型有“上一下六型”如：
江－动将崩未崩石，松－浮欲尽不尽云；
晨－摇玉佩趋金殿，夕－奉丹书拜琐闱；（王维：酬郭给事） 刚我们说了，五言里有上一下四，有两个重点要大家记住的，那么七言也有两个要点需要大家记住： A、第一字之意义独立，应用名词或形容词，而与下六字之意义，乃是互相连贯。 B、炼字宜炼第二、五字。 6、上二下五句型
朝罢－香烟携满袖，诗成－珠玉在挥毫；（杜甫：）
盘飧－市远无兼味，樽酒－家贫只旧醅；（杜甫 ） 当然也有这样读的，盘飧－市远－无兼味，樽酒－家贫－只旧醅；（杜甫：客至） 这个叫三顿式 ，这个句型炼字需要炼第五个字 。这个句型是比较常见的，也是使用频率比较高的. 我们来看下一个句型。 7、上三下四句型，这个句型也叫折腰句。 渔人网－集澄潭下，估客船－随返照来；（杜甫：野老） 静爱竹－时来野寺，独寻春－偶过溪桥；（欧阳修） 此类句型，第三字皆为名词，炼字应炼第四字。折腰句古人的例子很多，现在网络写手使用的不是很多，我们再举个例子 想行客--过溪桥滑，免老农--忧麦陇干。 8、上四下三型 香飘合殿－春风转，花覆千官－淑景移；（杜甫：紫宸殿退朝口号） 自去自来－堂上燕，相亲相近－水中鸥；（杜甫：江村） 9、上五下二型 永夜角声悲－自语，中天月色好－谁看；（杜甫：宿府）
五更鼓角声－悲壮，三峡星河影－动摇；（杜甫：阁夜） 10、一三三句型
风－却有情－偏动竹，雨－浑无赖－不饶花；
燕－知社日－辞巢去，菊－为重阳－冒雨开；
门－通小径－连芳草，马－饮春泉－踏浅沙； 这个句子一般第一字为名词的多些，炼字多炼第二五字， 11、一四二句型
鸟－在寒枝栖－影动，人－依古堞坐－禅深；
诗－怀白阁僧－吟苦，俸－买青田鹤－价偏； 12、二二三句型
含风－翠壁－孤云细，背日－丹枫－万木稠； 13、二四一句型
河山－北枕秦关－险，驿树－西连汉畤－平；（崔颢：行经华阴）
蓝水－远从千涧－落，玉山－高并两峰－寒；（杜甫：九日蓝田崔氏庄） 14、三一三句型（亦称双折式）
沧海月－明－珠有泪，蓝田日－暖－玉生烟。（李商隐：锦瑟）
凤凰乐－奏－钧天曲，乌鹊桥－通－织女河。
渔人网－集－澄潭下，估客船－随－返照来。（杜甫：野老） 以上是七言诗句的十种句型，以上所介绍之句型，乃是以组成诗句之词性与语气分类，与诗之平仄音节并无关联。盖同一诗中之句型，总须有所变化。尤其律诗中对仗之两联，及绝诗中承转部分，如为同一句型与词性，看上去显的呆板，同时也犯了形式上犯重。 我们举几首前人诗例： 酬张少府 王维
晚年－唯好静，万事－不关心；
自顾－无长策，空知－返旧林；
松风吹－解带，山月照－弹琴；
君－问穷通理，渔歌－入浦深。 月夜忆舍弟 杜甫
戍鼓－断人行，边秋－一雁声；
露－从今夜白，月－是故乡明；
有弟－皆分散，无家－问死生；
寄书－长不达，况乃未休－兵。
行经华阴 崔颢
岧峣－太华－俯咸京，天外－三峰－削不成；
武帝祠前－云－欲散，仙人掌上－雨－初晴；
河山－北枕秦关－险，驿树－西连汉畤－平；
借问－路旁名利客，何如-此处-学长生。
以上这些作品说明了，古人写诗的时候比较注意句型的变化。 我们刚才说了，我们讲的这十四种句型是根据组成诗句之词性与语气分类，与诗之平仄音节并无关联。结合我们班最早课的内容来看，我们强调写诗要注意语感节奏。因为诗歌之所以叫诗歌是因为诗和歌有着密切的联系。 虽然现在诗已经和音乐脱离开了，最早的诗是可以用来唱的，但是这个脱离只是脱离了一半，诗呢还保留着一定的音乐性，那就是我们强调的诗的语感节奏，也就是我们在点评课中经常强调的诗的“起伏”。 我们讨论完了句型，下面我们讨论下句法： 诗句之组成，大都以两句为一段落，两句相互间之语气与句法，可分直贯、问答、及呼应三种。 我们逐一给大家讲解下 1、直贯式句法：此种句法上下两句之语气一气呵成，即上句所表达之意思尚不完全，须由下句补足。此种句法亦称“十字句”或“十四字句”。
如：
无为在歧路，儿女共沾巾。（王勃：送杜少府之任蜀州）
闻道黄龙戍，频年不解兵；（沈佺期：杂诗）
明朝望乡处，应见陇头梅。（宋之问：大庾岭北驿）
地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？（李商隐：隋宫）
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。（李商隐：无题）
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（王昌龄：芙蓉楼送辛渐） 2、问答式句法如：
凉风起天末，君子意如何？（杜甫：天末怀李白）
何因不归去？淮上对秋山。（韦应物：淮上喜会梁川故人）
为问元戎窦车骑！何时返旆勒燕然？（皇甫冉：春思）
莫是长安行乐处，空令岁月易蹉跎？（李颀：送魏万之京）
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。（杜甫：蜀相） 此种句法，乃是将所欲表达之意念，以疑问之语气显示出来，使诗文激起波澜，以引起读者注意，并给与读者悬想之空间。至于有无答案则非关紧要，或者答非所问而将语意荡开，给予读者更广阔之欣赏范围，此类情况，亦所常见。 3、呼应式句法：此种句法，乃是下句与上句，必须有深切之关联。 如：
红颜弃轩冕，白首卧松云；
醉月频中圣，迷花不事君；（李白：赠孟浩然）
星垂平野阔，月涌大江流；
名岂文章着，官应老病休；（杜甫：旅夜书怀）
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头；
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流；（刘禹锡：西塞山怀古）
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时；
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知；（刘长卿：长沙过贾谊宅）
此类句法，大都用于律诗之颔联与颈联，且都属对仗句型。然绝诗或律诗之前后两联，亦有用之者。 此外还有一种句法，我们在讲修辞的时候讲过了，就是倒装句，另有一种特殊之句法，即颠倒字、词之顺序，以使平淡无奇之言辞产生变化，造成去熟生新之效果，称之为“倒装”。 如：
风劲角弓鸣，将军猎渭城；（王维：观猎）
照顺序应为“将军猎渭城，风劲角弓鸣”。此诗前后易位，先出现“风劲角弓鸣”之场景与声响，再补述“将军猎渭城”之故事。画面突出而有力。
花近高楼伤客心，万方多难此登临；（杜甫：登楼） 施补华【岘佣说诗】云：“杜甫‘花近高楼伤客心，万方多难此登临’；起得沉厚突兀，若倒装一转作‘万方多难此登临，花近高楼伤客心’；便是平调，此秘诀也”。 例子不再举了。 题外话： 前些时候，我一诗友来问我，说她最近在跟熊盛元先生学诗，熊先生说她的诗句型句法过于呆板，她来问我，说是什么意思。于是我给她讲了一些关于诗的句型和句法的问题，当时讲 的比这个要多，因为句型上还有不少，只不过今天不适合多讲。另外，在这里在说明下，以上的句型句法，均是从台湾林正三先生诗学概要一书中，摘来的。以后在点评课，还会补充一些句型句法的问题。 对了，我在论坛的栏目开了“答疑解惑”，大家有什么疑问或者质疑，可以提出来。我会在论坛给大家详细解答。
这是我们新年第一课，按照道理来说应该讲解填词，但是我觉的在律诗绝句中，我们没有系统的讲解过句式句法，并不是遗漏而是没到时候，我们先是在点评作业中给大家用实际例子讲解过，这样大家对句式句法以及炼字炼句有个具体的概念，然后在详细的讲解比较妥当。所以选在填词课前讲解这个。我们三期关于诗词的句式句法以及炼字炼句，暂时不留作业。讲完这后，我们会开始点评我们考试的作业，考试的作业点评完后，我们会进入填词的学习。以后三期的课也分两部分，一是讲义课程，以后由班长代发讲义；二是点评课，我将亲自点评大家的习作。希望大家能接受这种学习氛围。
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狗仔卡
发表于 2015-3-11 21:51
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发表于 2015-3-12 00:00
楼主
，老师辛苦了
