五期填词班《花间集》领读资料跟帖处

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　　韦庄二十二首
　　韦庄（约公元836 年—公元910 年），字端己，京兆杜陵（今陕西西安）人。五十九岁才中进士，曾任校书郎、左补阙等职。后入蜀为王建赏识，任掌书记。王建称帝，韦庄为相。
　　韦庄出身于没落贵族，屡试不第，浪迹江南，于干戈骚屑之中渡过了大半生。
　　韦庄的词，虽也是以女人相思为中心，但风格与温庭筠迥异。他善于以清新明白的语言，婉娈细腻的文笔写离愁别绪，而又能灌注自己的真情实感，故格外感人。花间一派诚然创始于温庭筠，而实由韦庄才门庭昌大，他的清丽隽逸、温馥可喜的作风，启发了当时的大小词人，并开蜀中文字隆盛的先声。这就是韦庄与温庭筠并提，而又高于温庭筠的地方。实属花间派中最有成就的词人。
　　前人对韦庄的词的评论中，有许多精到之处。如陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“韦端己词似纡而直，似达而郁，最为词中胜境。”况周颐的《蕙风词话》也说他“尤能运密入疏，寓浓于淡，花间群贤，殆鲜其匹”。
　　浣溪沙
　　其一
　　清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含颦不语恨春残。
　　【注】
　　清晓：清晨。
　　寒食：古时节令名，在农历清明前一或二日，《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日，造饧大麦粥。”
　　柳球：妇女头上的一种妆饰品。间（jiàn 见）：相隔、相间，动词。
　　初绽（zhàn 占）：刚刚开放。绽：裂开。
　　含颦（pín 频）：含着愁意。皱眉忧愁的样子。
　　【析】
　　这首词写女子杯春。
　　上片开始用“清晓妆成”点明了时间和人物的身份。“柳球”句，明为写物，实则写人，女子的婀娜情态隐约可见。紧接着直到下片用了一连串的动作：“卷帘”、“直出”、“指点”、“凭朱栏”、“含颦”等显示她对春天的热爱与珍惜。“卷帘”句见其爱春心切；“指点”句见其赏春的喜悦；“日高”句见其爱春之情深，由此结出“含颦”句，“恨春残”全由惜春，真切感人。“春残”照应首句的“寒食天”，收拢全章。
　　其二
　　欲上秋千四体慵，拟教人送又心忪，画堂帘幕月明风。此夜有情谁不极？隔墙梨雪又玲珑，玉容憔悴惹微红。
　　【注】
　　秋千：游戏之一种，以彩绳系索悬于架上，女子坐板用手推送于空处，来回荡摇。据《古今艺术图》载，秋千本山戎之戏，齐桓公北伐，始传中国。字亦作“秋千”，楚俗谓“施钩”。苏轼《春宵》：“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。”
　　慵（yōng 雍）：困倦无力。
　　拟教句：打算教人来推又心中害怕。拟（nǐ你）：打算。忪（zhōng 中）：惊惧。
　　谁不极：谁人不心切。极：心迫急。
　　梨雪：梨花如雪。
　　玲珑：纯洁晶莹的样子。
　　憔悴（qiáocuì桥翠）：形容人面瘦弱，精神不振。
　　惹：引出，这里是带着的意思。
　　【析】
　　这首词写一荡秋千女子的残春伤感。
　　上片开头两句铺写女主人公想荡秋千，但觉无力，想教人送而又不敢的怦怦不安的心情。“画堂”句点明这时的地点：“画堂”前；环境：“月明风”，由此开出下片。
　　过片“此夜”顶承“月明风”，明写女子的感慨：良辰美景，谁不尽情享受？随之，思路又转移到物象上：“隔墙梨雪又玲珑”。看似与上句脱节，实则意脉不断。以梨花开得洁白透亮，显示花繁春残，加强了“此夜有情”句的份量。最后用女子的憔悴微红面容，表现其微弱的感伤情味。
　　其三
　　惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背窗纱，小搂高阁谢娘家。暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。
　　【注】
　　背窗纱：掩闭着窗纱。
　　谢娘家：所恋女方之家，见温庭筠词《更漏子》“其一”中注。
　　簇（cù促）：聚集一团。
　　【析】
　　这首词写一青年对所钟情的女子的怀念。
　　上片起笔“惆怅梦馀”四字，刻画了他因思念而成梦，梦醒后又惆怅的心理变化。“山月”以下是梦后室外、室内的环境。这环境与梦后的心情是一致的。“小楼”句既是梦中之境，又为玉容所居之地。
　　下片“暗想”句，补足“小楼”句意，领起下片，写梦后又想象其人，一问提起，两句作答，“一枝”二句刻画女子，形象鲜明，以物比人，妙于形容。
　　其四
　　绿树藏莺莺正啼，柳丝斜拂白铜堤，弄珠江上草萋萋。日暮饮归何处客？绣鞍骢马一声嘶，满身兰麝醉如泥。
　　【注】
　　白铜堤：原为乐府曲名，写为《白铜堤》或《襄阳踏铜蹄》。据《隋书·音乐志》载，梁武帝之在雍，镇有童谣云：“襄阳白铜蹄，反缚扬州儿。”识者言白铜蹄谓马也，白金色也。及义师之兴，买以铁骑，扬州之士皆面缚，果如谣言，故即位之后更造新声，帝自为之词三曲，又令沈约为三曲以被弦管。李白《襄阳歌》：“襄阳小儿齐拍手，拦街争唱《白铜堤》。”这里的“白铜堤”，不是指乐曲，而是泛指堤岸。因“鞮”、“蹄”与“堤”同音，故借用。
　　弄珠江：泛指江流。《韩诗外传》：“郑交甫将南适楚，遵彼汉皋台下，遇二女，佩两珠，交甫目而挑之，二女解佩赠之。”草萋萋：形容春草茂密青翠。崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，
　　芳草萋萋鹦鹉洲。”古人常用芳草萋萋来烘托离情别绪。饮归：宴饮后归去。骢马：青白色的马。
　　【析】
　　这首词写襄阳醉客。上片写环境，白铜堤畔，弄珠江上，柳丝斜拂，春草萋萋，黄莺啼叫，一派清丽之景。下片写日暮一客，烂醉如泥，马鸣而归。
　　其五
　　夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆米唯把旧书看，几时携手入长安？
　　【注】
　　更漏残：夜已将尽。咫尺句：画堂不过咫尺，但深远好像海一般。咫（zhǐ指）：古代称八寸为咫，折合今六寸二分二厘。咫尺形容距离很短。忆来句：想念时只有把往日所寄的信札看。旧书：指往日的信札。
　　【析】
　　这首词写一青年对女子的相思之情。
　　上片开头两句直吐衷肠，把因长久相思而辗转难眠、日夜凭栏遥望的思想活动，细致写出。“伤心”是这两句的感情焦点，不眠伤心，凭栏也伤心。第三句透过一层，放开一笔，不想自己如何想念对方，而由己推人，代人念己，深得杜甫“今夜鄜州月”之法，语弥淡而情弥深。
　　下片三句，说出本事。主人公与女子相隔很近，但只是不能自由往来，画堂深幽，有咫尺天涯之叹。“咫尺”与“深似海”对照成文，极言其情愫难通。“忆来”二句，既写现在，又盼望将来。现在音问难达，以至于看旧日书信也是莫大的安慰；“携手入长安”虽不可期，但誓约永在，两情不忘。汤显祖评：“‘想君’、‘忆来’二句，皆意中意，言外言也。水中着盐，甘苦自知。”   今晚领读到韦庄二十二首浣溪沙其五：夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆米唯把旧书看，几时携手入长安？

淮南小雪

2015年3月18日 花间词之九，韦庄菩萨蛮两首
菩萨蛮
            其一
            红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
            【注】
            红楼——富豪家的楼阁。白居易《秦中吟》：“红楼富家女。”
            别夜——离别之夜。
            堪——忍受。
            香灯句——香灯照着半卷的罗帐。流苏帐：妆饰着彩须花缕的帐子。王维《扶南曲》：“翠羽流苏帐。”
            琵琶二句——用翠羽金钗拨弹琵琶，宛如黄莺歌唱。又解：金翠羽为琵琶上绘有金翠色鸟形的妆饰。
            劝我二句——劝我早日归家，绿窗中尚有如花之人等待着。
            【析】
            这首词是回忆年轻时离开家，到江南漫游和妻子分别时的情形。
            上片突出清晓临别。开头一句直抒情怀，且用“红楼”、“夜”点明地点、时间。次句是“红楼”内的景物描写，“灯”、“帐”是夜晚最突出的事物，这样点景，把离别的气氛渲染得格外凄寂，且是“半卷流苏”，含蓄写出离别双方彻夜未眠。三、四句写随着时间的进展，离别就在眼前，“残月”句是分别时一瞬的自然景况，“美人”句是写分别时一瞬的人物表情，并于这残月在天、妻子含泪送别的场面中，体现了夫妻感情的温柔融洽。感情愈深，分别则愈难堪。
            下片写客地思归。“琵琶”句是主人公对妻子形象的回忆，这形象是用妻子弹琵琶的一瞬来表现的，声情并茂；结尾两句，不说自己想念妻子，而写自己没有忘记分别时妻子的含泪叮咛，情致特别深厚。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中对此作了十分精到的评述：“前事历历，思之惨痛，而欲归之心，亦愈迫切。”
            其二
            人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。炉边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
            【注】
            只合——只应该。
            碧于天——比蓝天更澄碧。
            炉边二句——酒炉边的女子像月亮那样明媚可爱，双腕洁白如雪。炉：酒炉。这里暗甲卓文君当炉卖酒的典故，比喻女子美丽多情。《史记·司马相如传》：“而令文君当炉。”卓文君，西汉临邛人，卓王孙之女，有文学
             修养，司马相如饮于卓氏家，文君新寡，相如以琴挑之，文君夜奔相如。相如尽卖己车骑，开设酒店，文君当炉沽酒，相如则做杂务。皓腕：洁白的手臂。双雪：双腕如雪白。
            【析】
            这首词是追忆初到江南时的心情。
            上片用白描的手法写江南春景，清朗明媚。“人人”二句是对江南的赞叹，同时也隐含着一种忧郁的伤感。“只合”二字，感情繁复，无限凄怆：人人都说江南好，游人也只能老于江南了，实非心甘情愿，只是由于丧乱、飘泊，有家难归而已。“春水”二句是对“江南好”的具体描绘，十个字活画出江南水乡风貌。
            下片开头二句也由“江南好”而来，前写江南风物之美，这里写人物之美。末二句也是强作欢快语，无限的乡愁自在其中，只是家乡乱离残破，目击伤心而并未写出。然泪溢中肠，隐曲难言。全词分三层、分片处而意不断。《白雨斋词话》评：“端己《菩萨蛮》‘未老莫还乡，还乡须断肠’；又‘凝恨对斜晖，忆君君不知’；《归国谣》云：‘别后知相忆，泪珠难远寄’；《应天长》云：‘夜夜绿窗风雨，断肠君信否’；皆留蜀后思君之辞。时中原鼎沸，欲归不得，端己人品未为高，然其情亦可哀矣！”
读到还乡须断肠

雨洋

其三
            如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。
            【注】
            红袖——指代少女。梁简文帝《采莲赋》：“素腕举，红袖长。”这里指青楼中妓女之类。
            金屈曲——屏风的折叠处反射着金光。
            花丛———指代游冶处的艳丽境界。
            花枝——比喻所钟爱的女子。
            【析】
            这首词也是追忆词人于翩翩少年之时，在江南冶游生活，反映了封建时代文人学士的某些生活侧面，表现了他们的一些消极情趣，不过，我们更应该从词的表面看到一些内涵。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中所说：“语虽决绝，而意实伤痛。”张惠言《词选》评：“上云‘未老莫还乡’，犹冀老而还乡也。其后朱温篡成，中原愈乱，遂决劝进之志。故曰‘如今却忆江南乐’，又曰‘白头誓不归’，则此词之作，其在相蜀时乎！”《栩庄漫记》云：“端己此二首自是佳词，其妙处如芙蓉出水，自然秀艳。按韦曾二度至江南，此或在中和时作，与入蜀后无关，张氏《词选》好为附会，其言不足据也。”
            
其四
             劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何！
            【注】
            樽前——酒席前。樽（zùn 尊）：古代盛酒器具。《淮南子》：“圣人之道，犹中衢而设樽耶，过者斟酌，各得其宜。”
            须愁句——应愁时光短促。漏：刻漏，指代时间。
            莫诉——不要推辞。
            呵呵（huōhuō 嚄嚄）——笑声。这里是指“得过且过”，勉强作乐。
            【析】
            这首词借主人劝酒，抒写了词人心中的难言的隐痛。
            词表现了人生如梦、及时行乐的消极思想，这也是社会现实与词人自身遭遇的反映。满腔悲愤，故作达语。
           
其五
            洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水绿，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。
            【注】
            洛阳——古称东都，今河南洛阳县境内。
            魏王堤——在洛阳县南魏王池上，为当地名胜。唐代洛水流过洛阳皇城端门，经尚善、旌善二坊之北，向南流注成池，唐太宗将此池赐给魏王泰，故名魏王池，池边有堤与洛水相隔，故名魏王堤。堤上多柳。白居易《魏王堤》诗：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤。”
            【析】
            这首词是词人异乡为客的一种想象之辞，也是代他在洛阳的年轻妻子写的一首怀念词人的词章。
            全词从春日触景生情写出。上片由春光好而思及游子长期不归，“洛阳才子”，原指西汉贾谊，这里借来作妻对夫的爱称。又用魏王堤上柳色如烟的景象和思妇的茫然心境融合在一起，含蓄耐读。
            下片以桃花春水，鸯鸳对浴，衬出妻子的孤独。末二句以残晖中思妇凝愁带恨的形象，突出她对丈夫的怀念，体现她情感忠贞笃厚。
            对于韦庄的五首《菩萨蛮》，历来索解纷纭。我们则认为这五首词是他暮年在蜀的作品，可以看成一组完整的组词。“如今却忆江南乐，当时年少春衫薄”就表明时间已经过去很长，而现在的年龄也相当老大了。并且也意味着词不是在江南写的，身在江南，怎么能说“如今却忆江南乐”呢？同样，“洛阳才子他乡老”也说明了词不是在洛阳写的。而只能是暮年在蜀时写的。
            第一首回忆他从前离开洛阳到江南漫游和妻子分别时的情形，表现了夫妻感情的融洽深厚；第二首是回忆过去到了江南后，因留连“春水碧于天”的江南风光，又醉心于“皓腕凝双雪”的江南佳丽，对妻子的感情产生了变化，忘记了临别时妻子所寄予的厚望；第三首回忆那时自己正是翩翩年少，在江南浪迹花丛，对妻子的感情更加淡漠，决心老死江南；第四首是写这组词时的具体环境和心情。词人在异乡——蜀地作客，妻子去世，爱妾被夺，非常苦闷，就在这种特定的境况中，想起了前三首所写的往事，产生了无限的内疚，而借友人劝酒，故作达语；第五首写得更加婉转曲折，是回忆作客江南时，妻子对他是何等怀念！是代妻子写的一首思夫的词章，表现了妻子对浪荡江南的丈夫感情的忠贞笃厚，非常曲折地表达了词人对从前辜负了妻子的追悔。
            这组词充满了惜别、忘怀、追悔等复杂的沉痛心理，感情是比较真实深刻的，是唐代知识分子生活的一幅形象图画。归国谣
            其一
            春欲暮，满地落花红带雨。惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣。
            南望去程何许？问花花不语。早晚得同归去，恨无双翠羽。
            【注】
            红带雨——落花夹杂着雨点。
            鹦鹉——供玩赏的鸟，羽毛美丽，有白、赤、黄、绿等色，舌肉质而柔软，气管部有特别构造，故能模仿人说话。古诗文中，多出现此鸟名。单栖：独处。
            何许——何处。李白《杨叛儿》诗：“何许最关人？乌啼白门柳。”
            早晚——何时，哪一天。令狐楚《远别离》诗：“春来消息断，早晚是归时？”《花间集》中用“早晚”一词共三处，均为“何时”之意。如温庭筠《女冠子》“早晚乘鸾去”，顾敻《虞美人》“早晚别三清”及此处。
            双翠羽——双翅。又解：翠羽指“青鸟”，《艺文类聚》卷九十一引《汉武故事》曰：“七月七日，上于承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来，集殿前，上问东方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有二青鸟如乌，侠侍王母旁。”兹后，诗文中常以“青鸟”来作为传信之鸟。
            【析】
            这首词写思妇独宿的孤苦。
            上片“春欲暮”交待时间，“满地”句用写景加重了暮春的色彩，同时又使女主人公兴起迟暮之感是极为自然的。三、四句，“惆怅”直贯而下。“玉笼鹦鹉，单栖无伴侣”是女主人公所见，是她对鹦鹉的同情，也是自怜，是其孤苦生活的曲折写照。
            下片是她在孤苦生活中产生的对远行丈夫的想念心情。“南望”二句，问而不答，相怨于花，无理有情。“早晚”二句，想象合理，情痴情真。
           
其二
            金翡翠，为我南飞传我意：罨画桥边春水，几年花下醉？
            别后只知相愧，泪珠难远寄。罗幕绣帷鸳被，旧欢如梦里。
            【注】
            金翡翠——原为鸟名，称翡翠。李时珍《本草纲目》：“《尔雅》谓之鹬，出交、广、南越诸地，饮啄水侧，穴居，生子亦巢于水，似鱼狗稍大，或云前身翡，后身翠，或曰雄为翡，其色多赤；雌为翠，其色多青。”这里是指传信的青鸟。
            罨（yǎn 眼）画——画家称彩色画为“罨画”。
            相愧（kèi 溃）——相互感到惭愧。“相”，这里偏重于己方，有自感惭愧之意。
             【析】
            这首词写女子对远行丈夫的思念。
            上片开头二句以南飞的翡翠鸟起兴，并与鸟对言，托鸟传意，这全由极度思念所致。“罨画”二句，对景怀人：罨画桥边，春水依旧，曾几何时，人远千里。
            下片写她与丈夫分别后的许多难言之痛，以泪珠难寄来表达这种心理，出语新淡而情特深。末二句睹物怀人，梦里旧欢，现实新愁，一笔写出。读到花间集十   归国谣其二 止
           

雪峰心寒

其三
            春欲晚，戏蝶游蜂花烂熳。日落谢家池馆，柳丝金缕断。
            睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。
            【注】
            谢家池馆——即谢娘家之意，见温词《更漏子》“其一”中注。这里是指妓女家。
            金缕断——指柳丝被行人折断用以赠别。金缕：形容柳条细柔。
            风乱——纷乱。如风吹散的意思。
            云雨——本意是山中的云雾之气。宋玉《高唐赋序》：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观。其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。王问玉曰：‘此何气也？’玉对曰：‘所谓朝云者也。’王曰：‘何谓朝云？’玉曰：‘昔者先王游于高唐，怠而昼寝。梦见一妇人曰：妾巫山之女也，为高唐之客，闻君游高唐，愿荐枕席。王因而幸之。去而辞曰：妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’”所以，后人常用“云雨”来表示男女欢合，有时也用“高唐”、“巫山”、“阳台”等，表示这一意思。“画屏云雨散”，是指在画屏掩蔽下，男女欢情已经消散。
            博山——香炉。宋吕大防《考古图》：“博山香炉者，炉像海中博山，下盘贮汤，涧气蒸香，像海之四环，故名之。”《花间集》中，“博山”一词共出现五次，皆指香炉。
            【析】
            这首词写女主人公因离别而伤心。
            上片写离别。“春欲晚”是离别的时间，“戏蝶”句是对“春欲晚”的具体描绘，反衬在此时离别的难堪。“日落谢家池馆”，是离别的地点和时刻，“柳丝”句点明送别。
            下片写别后伤心。首二句写女主人公早起的神态，已将良辰已逝的苦痛心情寓于其中。末二句写其遥思远人，泪流沾腕，是对其伤心的刻画。
             应天长
            其一
            绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一炷。碧天云，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨，断肠君信否？
            【注】
            春昼午——春季白天正午的时候。
            金凤舞——指画帘上绘的金凤凰，经风吹动，宛如起舞。
            一炷香——指一支点燃着的香。炷（zhù住）：量词。
            碧天云——这里用以比喻所怀念的人。
            空有句──人未归来，只在梦境中见看来去，所以用“空有”二字。“来去”，意偏重在“来”字。
            绿窗——华丽的窗户。唐冯贽《南部烟花记》：“隋文帝为蔡容华作潇湘绿绮窗、上饰黄金芙蓉花，琉璃网户，文杏为梁，雕刻飞走，动值千金。”信：相信，这里有君能否理解和体贴我的意思。
            【析】
            这首词写女子怀人。
            上片全是写景。“绿槐”二句是室外之景，境界宁静；“画帘”三句是室内之景，境界幽绝。这些看似客观描写，而却是女主人公的感受，于宁静、幽绝之中可见女子的狐独。
            下片以夜色表达女子的相思。“碧天云”既是所见的夜色，又暗指她所怀的漂流在外的人。“夜夜”句用风雨摇窗，深夜梦醒的典型环境，表达她对远人的深沉眷恋。末句是哀切的呼唤。叶嘉莹在《嘉陵论词丛稿》中评道：“恳挚深厚，真乃直入人心，无所抗拒，且不仅直入人心，更且盘旋郁结，久久而不能去。”
            其二
            别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉搂花似雪。暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。
            【注】
            一寸句——那怕一寸短短的离肠也郁结着千愁万绪。“一”、“千”、“万”都是虚数，并非实指，“一”言其短，“千”、“万”言其多。
            花似雪——梨花如雪。
            烟月——指月色朦胧。
            黦（yuè月）——黑黄色，这里是指红袖上泪痕点点。《丹铅总录》：韦庄《应天长》词云：“泪沾红袖黦”，“黦”字义与“涴”（wò卧，油污弄脏了衣物）同，而字则读如涴字入声，始得其叶；然《说文》、《玉篇》均无“黦”
              字，惟元词中“马骤黦，人语喧”，北音作平，转作入声正叶。《升庵外集》：黦，黑而有文也。此字文中罕用，惟《花间集》韦庄及毛熙震词中见之；《栩
             庄漫记》：此字亦见于《风土记》“梅雨沾衣服皆败黦”，音郁，字一作“■”。未知所本。日本青山宏的《花间集索引》一书中，将此字读yè（叶），列二条：毛熙震《后庭花》“画梁尘黦”。韦庄《应天长》“泪沾红袖黦”。
            【析】
            这首词写别后相思。
            上片“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念。“一寸”句写国思念而痛苦的情状，“一寸”何其小，“千万”何其多，“思念”这一无形的、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了。“难相见，易相别”一句，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”，但李句舒缓，韦词急促，读来如倾如诉。“又是”句，以景触情，倍增伤怀。
            下片，“暗相思，无处说”，似直而纤，含义有三：一是相思无地方可以诉说；二是本不想说，但闷在心中更难受，还是说出来，说出来又无人理会，则更增相思；三是这种相思是用语言表达不了的。“无处说”将相思、烦恼、零乱的心情合盘托出。“惆怅”三句，由现实到回忆，再又回到现实，凄苦之情自见。
            这首词直接倾吐真情，毫无掩饰。语虽浅直，而情实郁结。

花间词其十  应天长其二

雨洋

今天读  花间集十   荷叶杯
            其一
            绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，不忍更思惟。闲掩翠屏金凤，残梦，罗幕画堂空。碧天无路信难通，惆怅旧房拢。
            【注】
            绝代佳人——当代独一无二的美人。这里指当年花下相见的女子。
            倾国——形容女子容貌绝美，使国人为之倾倒。《古诗源》选李延年歌一首：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
            愁黛——带愁绪的眉毛。见温词《菩萨蛮》“其十三”中注。
            思惟——相思。
            房栊——房里窗户。
            【析】
            这首词写男子对女子的怀恋。
            上片写花下怀旧。起二句写佳人一去，倩影全无，往年是花下相约，现在是再也不能相见了。痛楚之情，溢于言表。“一双”句是因思念而在眼前幻化出的美丽女子的形象，又由她的美丽想到她也因离别而痛苦。“不忍”句收束上片，不是真的不去想她了，而是想后十分伤心，反倒觉得不该想的。纯是无可奈何之辞。
            下片写室内相思。“闲掩”三句紧接上片，写因思念成梦，梦醒堂空。结末二句进一步写梦后惆怅，旧居徘徊，睹物怀人，碧天茫茫，无路可通的情怀。《白雨斋词话》评：“‘不忍更思维’五字，凄然欲绝。姬独何人，能不断肠乎！”
         
  其二
            记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因！
            【注】
            水堂——临近水池的堂屋。
            相期——相约会。李白《月下独酌》：“永结无情游，相期邈云汉。”
            音尘——消息。隔音尘，即音信断绝。
            因——缘由，这里指机会。
            【析】
            这首词也是写男子对女子的忆念。
            上片追叙与情人初次相见倾心的情景。“记得”二字，直贯而下。“深夜”是相会的时刻；“水堂西面”的“花下”是相会的地方；“画帘垂”照映深夜人静，“携手”句写两情相投。
             下片是痛苦的画面，写他与女子的分别。“晓莺残月”状离别的凄清环境。“从此”以下，为别后情状：人各一方，音信断绝，无由相见。
            据杨偍《古今词话》记载说，韦庄有宠姬，姿质艳丽，兼擅词翰，被蜀主王建夺去，于是作《荷叶杯》、《小重山》等词，词流入禁宫，姬闻之不食而死。据夏承焘《韦端己年谱》考定庄留蜀时，年已七十左右，故杨说不足信。但不管这种记载的真实可靠性如何，这儿首词倒确实是写得语淡而悲，情意深长的。
            
清平乐
            其一
            春愁南陌，故国音书隔。细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额。
            尽日相望王孙，尘满衣上泪痕。谁向桥边吹笛？驻马西望消魂。
            【注】
            南陌——南郊，主人公思乡时所在地。
            故国——故乡。
            燕拂句——燕子轻盈地从画帘的金额上掠过。金额：用金彩妆饰的门扁，在帘的上面，故称“帘额”。
            尽日——整日。驻马——停住马。
            【析】
            这首词写游子怀乡。上片由“春愁”领起。细雨霏霏，梨花盛开，燕拂画帘，是“春”的写照；“故国音书隔”是愁的原由。
            下片即由“春愁”生发开去。写在外飘泊的王孙，整日怀归，遥望故乡。“尘满衣上泪痕”是“尽日相望”的结果。这二句写出游子颠沛之状，这也是作者的自况。“谁向桥边吹笛”，是虚写一笔，使人想起李白的“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”的诗句。最后用“驻马西望销魂”作结，笛声感人，乡情无限。
           
其二
            野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！
            罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。
            【注】
            暗老——时光流逝，不知不觉人已衰老。
            罗带句——懊悔当年用罗带打结，表示双方爱慕之心。见温词《更漏子》“其四”中注。
            风触鸣琴——风触动琴而使之鸣。“鸣”，使动用法。
            【析】
            这首词写思妇伤情。
            这首词的结构比较特殊，写了两层意思。第一层写思妇凭栏思深：上片直到下片头两句，是所思的具体内容。野花盛开，芳草萋萋，柳吐金丝，莺声不断，是写暮春之景，以时暮衬托出“香闺暗老”，而况关山道上，消息全无，使人惆怅，憔悴苍老，产生了“悔结同心”的轻怨。第二层是由思深而成梦，梦后而伤情。梦境略去了，梦后也只是用“斜月”、“风触鸣琴”这一富有寓意的图画表现的，有声有色，耐人咀嚼。
            
其三
            何处游女？蜀国多云雨。云解有情花解语，窣地绣罗金缕。
            妆成不整金钿，含羞待月秋千。住在绿槐阴里，门临春水桥边。
            【注】
            游女——指郊游的女子。《诗经·周南·汉广》：“汉有游女，不可求思。”朱熹注：“江汉之俗，其女好游，汉魏以后犹然，如大堤之曲可见也。”
            蜀国句——四川一带多云雨。云雨：这里是双关语，表面指自然界云雨，实指男女欢合游冶之事，见韦词《归国遥》“其三”中注。
            云解句——游女们如含情之云，如知语的花。王仁裕《开元天宝遗事·解语花》：唐玄宗于秋八月，在太液池与贵戚欢宴，池中有千叶白莲数枝盛开，左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：“争（怎）如我解语花？”后多用“解语花”比喻美人。
            窣地句——绣罗裙、金丝带，垂曳着地。窣（sù苏）：勃窣，原意是缓行的样子。司马相如《子虚赋》：“媻姗勃窣，上乎金堤。”颜师古注：“媻姗、勃窣，谓行于丛薄之间也。”胡绍英说：“媻姗”、“勃窣”，皆谓缓行之貌。这里的“窣地”，是拖扫于地之意。
            金钿——头上妆饰品。
            【析】
            这首词写蜀地女子的美丽多情。语言清丽，造型柔美，充满了诗情画意。末二句把人带进了意境之中，留连难舍。读到花间集其十  清平乐  其三止

小不点

三月三十一日 小不点领读清平乐
其四
　　莺啼残月，绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别，正是落花时节。
　　妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。
　　【注】
　　落花时节：指暮春。
　　金扉（fēi 非）：装饰华丽的门扉。扉，门扇。
　　去路二句：在郎离去的路上，不必扫掉他留下的香尘；扫掉了就意味着郎走后将迟迟不归。李白《长干行》：“门前旧行迹，：生绿苔；苔深不能扫，落叶秋风早。”意思与此相似。
　　【析】
　　这首词写女子送丈夫远行。
　　上片写送别，“莺啼残月”与后面的“落花时节”，既有显示分别时的环境的作用，又可与“绣阁香灯灭”组成离别时两人终宵不眠，难舍难分的画面。
　　下片用具体可感的形象，表达女子对丈夫的依恋与忠贞。“不画蛾眉”，“香尘莫扫”，这是女子的表白。女为悦己者容，人还未去，就盼快回，是极富有生活的真实感的。汤显祖评道：“情与时会，倍觉其惨。”
　　望远行
　　欲别无言倚画屏，含恨暗伤情。谢家庭树锦鸡鸣，残月落边城。
　　人欲别，马频嘶，绿槐千里长堤。出门芳草路萋萋，云雨别来易东西。不忍别君后，却入旧香闺。
　　【注】
　　锦鸡：公鸡。或指山鸡。
　　马频嘶：马连续嘶叫。
　　却入：又进到。却：还、又，副词。刘禹锡《竹枝》：“东边日头西边雨，道是无晴却有晴。”
　　【析】
　　这首词写女子清晨送别的凄怆悱恻之情。
　　上片写女子临别时的情状：无言倚屏，含恨伤情。“残月”、“鸣鸡”，既是分别的时刻，又有渲染分别时的凄清气氛的作用。
　　下片先写马嘶人去，只留下绿槐长堤、芳草萋萋；后写女子的感叹，云飞雨散，别易会难，不忍回房，免得空闺伤人。全词情感真切，末二句语浅意深，多情之人，都有此种感觉。
　　谒金门
　　其一
　　春漏促，金烬暗挑残烛。一夜帘前风撼竹，梦魂相断续。有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。
　　【注】
　　春漏促：春夜滴漏声急促。金烬：灯烛燃后的余灰。娇娆：形容美丽妩媚。这里指代美女。寻旧曲：寻求往日与情人共赏的曲调。远山句：眉黛如远山翠绿。《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。”
　　【析】
　　这首词抒写了女子的孤独哀怨。
　　上片写女子春宵不眠，是通过她的感受表达的。因为夜深，又不能入睡，所以感到特别寂静；因为静也就感到漏壶的滴声特别响。特别是“促”字，份量相当重，它不是指时间过得快，而是表达女主人公的不安和烦躁。“金烬”句，从女主人公的行动中显示了她长夜不眠。灯暗了又挑，挑了又暗，直到烛残火烬。她的行动是无聊的，情绪是纷乱的。“一夜”二句情景合写。诗人将女子的孤独难眠之状，织入断断续续的竹声之中，把帘前风响与魂牵梦绕交融在一起，韵致无穷。
　　下片点出女子的状态和表情。“有个”二句是上片典型环境中的典型人物，“娇娆”是借代，以见女子的美丽。然而这样艳美的人儿，都是“夜夜绣屏孤宿”。一个“孤”字，不单是“孤独”，而是上片女子复杂心绪的凝结。这两句从女主人公外表的“美”与她处境的“孤”的矛盾中，显示了她内心的怨情。“闲抱”句是上片“金烬暗挑”行动的持续，是上句“孤宿”的进一步刻画，突现了她的凄凉。以往可能是高高兴兴地弹奏，而现在只是无聊地抱起了旧日的琵琶。“寻旧曲”也是对过去欢乐时刻的回忆，并想借回忆来冲淡眼下的孤独与凄凉，但回忆也解脱不了困境，而只能更增加孤苦。“远山眉黛绿”一句结尾，以貌写情，女主人公的愁容怨态跃然纸上。
　　其二
　　空相忆，无计得传消息。天上嫦娥人不识，寄书何处觅？新睡觉来无力，不忍把伊书迹。满院落花春寂寂，断肠芳草碧。
　　【注】
　　无计：没有办法。寄书句：意思是本想请嫦娥代为传书，但因不相识，而无处寻找她。
　　觉（jué决）：醒。
　　把伊书迹：把她的手迹看。把：拿。伊：她，代词，指所怀者。
　　【析】
　　这首词写男子对女子的怀想。
　　上片是直吐衷肠。看似平常的“相忆”二字，前面修饰以“空”字，就显得极不平常，既见男子对女子怀想已久，又见无可奈何之情。“无计得传消息”为“空”字补充了更深一层意思。“天上嫦娥人不识”又深一层，表明他的情人可望而不可及，如月中嫦娥。但月中嫦娥到底有谁认识呢？设想奇特而又合理，并由此曲转出“寄书何处觅”！人不相识，书信就难传到，她也无法寻找书信，从对方着想，尤为深切，上片平白写来，层层推进，曲转自然。
　　下片换头二句写“空相忆”的情状。百无聊赖，虽然说不忍看她的书信，实则是已看了更增相思。结尾两句，放开人事而写景，以景结情，融情于景，春光将尽，落花满院，芳草凄碧，与无限相思合二而一，不言情而情自现。
　　江城子
　　其一
　　恩重娇多情易伤，漏更长，解鸳鸯。朱唇未动，先觉口脂香。缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎。
　　【注】
　　解鸳鸯：解开绣有鸳鸯的衣裳。
　　口脂：口红，唇上胭脂。
　　凤枕：绣有凤凰图案的枕头。
　　潘郎：本指潘岳。据《晋书·潘岳传》载：岳字安仁，荥阳中牟人也。岳少以才颖见称，乡邑号为奇童，举秀才。岳美姿仪，辞藻绝丽，尤善为哀诔之文。少时常挟弹出洛阳道，妇人遇之者，皆连手萦绕，投之以果，遂满车而归。后来，就用“潘郎”，泛指少年俊美的男子。
　　【析】
　　这首词是写男女的欢合之情。是《花间集》中比较妖冶顽艳的作品。全词从女方的口中说出，抒情、叙事融为一体，流畅自然，语句明快。     本次领读到江城子其一     恩重娇多情易伤，漏更长，解鸳鸯。朱唇未动，先觉口脂香。缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎。

淮南小雪

2015.4.1早读花间词十二
喜迁莺
            其一
            人汹汹，鼓冬冬，襟袖五更风。大罗天上月朦胧，骑马上虚空。香满衣，云满路，鸾凤绕身飞舞。霓族绛节一群群，引见玉华君。
            【注】
            汹汹——人声鼎沸，声势盛大。
            五更——天刚亮时，古代此刻朝君。
            大罗天——省作“大罗”，道家认为是最高的一层天。据《西阳杂俎》卷二载：道家三界诸天数，三界外曰四人境，为常融、玉隆、梵度、贾奕四天；四人天外曰三清，即大赤、禹余、清微；三清上曰大罗。唐王维《送王尊师归蜀中拜扫》诗：“大罗天上神仙客，濯锦江头花柳春。”这里是指代朝廷。
            鸾凤句——形容身上衣著华美，绣有鸾凤彩画的衣衫迎风起舞。
            霓族绛节——彩色的旌旗一队队如天上虹霓，绛红色的仪仗一排排如彩霞呈现。霓（ni尼）：大气中有时跟虹同时出现的一种彩色光带。旌（jīng
              京）：古代的一种旗子，旗杆顶上用五色羽毛做妆饰。绛（jiàng酱）：暗红色。节：仪仗的一种。《史记·秦始皇本纪》：“衣服旄旌节旗皆上黑。”张守节《正义》曰：“旄节者，编旄为之，以像竹节。”
            玉华君——天帝。这里指皇帝。又解：玉华为仙女名，这里指皇后。
            【析】
            这首词也是就题发挥，写科举考试获胜者所受到的特殊待遇。
            上片言朝君王，下片拜皇后。极写其盛况和喜悦之情。
            其二
            街鼓动，禁城开，天上探人回。凤衔金榜出云来，平地一声雷。莺已迁，龙已化，一夜满城车马。家家楼上簇神仙，争看鹤冲天。
            【注】
            禁城——皇城。古代与皇帝有关的处所常加“禁”字，如“禁中”（皇帝所居地）、“禁省”（与“禁中”同义）、“禁苑”（天子游猎之地）、“禁军”（保卫京都和天子的军队）、“禁闼”（天子居所之门）等。
            天上句——写从朝廷应试而归。天上：指朝廷。探人：疑作探春。《天宝遗事》：“都人士女，正月半，乘车跨马，于郊野之中，开探春之宴。”探春指应科举考试。
            凤衔句——凤鸟衔着金榜从云彩中出来，比喻天子授金榜。金榜：应试中第的名单。据《太平广记》载：崔绍病，梦到冥司，见金银铁三榜，金榜悉列将相名；其次银榜；州县小官，并是铁榜。唐郑谷《赠杨夔》诗：“看取年年金榜上，几人才气似扬雄。”
             莺已迁三句——莺已飞迁，龙已化成，一夜间满城车马。写中举之人的欢快情景。莺迁：比喻中举。《诗经·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤，出自幽谷，迁于乔木。”其中无“莺”字，后《禽经》中有“莺鸣嘤嘤”之语，唐人省试亦有莺出谷诗，于是后人谓由困而亨、由卑而高为“莺迁”。元好问《与宗秀才》诗：“莺迁高树音容改。”龙化：也是比喻中举。《三秦记》：“江海鱼集龙门下，登者化龙，不登点额暴腮。”龙门，在山西河津县西北，陕西韩城东北，分跨黄河两岸。俗谓中举为“鲤鱼跳龙门”。
            簇（cu 醋）——聚集。
            神仙——指美女。
            鹤冲天——比喻登科中举的人。
            【析】
            这首词写封建时代科举考试后，放榜日的盛况和举子们得意的神态。这两首词，场面热烈，龙舞凤翔，一派升平气象，实为粉饰现实之作。汤显祖评：“读《张道陵传》，每恨白日鬼话，便头痛欲睡。二词亦复类此。”而《栩庄漫记》则曰：“韦相此词所咏，虽涉神仙。究指及第而言，未得以鬼话目之。”其实，汤之谓“鬼话”，并非指“神仙”事。

雨洋

花间集十三
思帝乡
            其一
            云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力，枕函欹。翡翠屏深月落，漏依依。说尽人间天上，两心知。
            【注】
            枕函——枕套。
            欹（qī欺）——或作“欹”，倾斜。
            漏依依——刻漏声慢悠悠而有节。
            人间天上——表示誓约之辞已说尽，双方心中都能理解。《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。”
            【析】
            这首词写女子相思难眠。
            开头两句写明主人公髻偏、钗垂，无力凭枕的情思。已暗示了她心思重重。“翡翠”二句是写女子在漏长更深、月落屏暗之时，整夜辗转难眠的苦况。最后两句，说出事由。“说尽”二字，直贯而下，谓其恋恋不忘，两心至死不渝。
            
其二
            春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流？妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
            【注】
            陌上——道路之上。陌（mo 莫）：田间东西方向的道路，这里泛指道路。
            年少——少年人。足风流——够气派、潇洒。
            一生休——这一辈子也就算了，意思是一生就满足了。
            【析】
            这首词写一个少女的青春的热情和她对少男的大胆追求。
            词的一开头用“杏花吹满头”写出了春光明丽、少女欢快的场面。以下由景转情，情由景生，翩翩少年，使她无限爱慕！最后写出她的誓言，用“无情弃，不能羞”加重这爱的力量，这首词虽是少女单方面的一见钟情，然一个天真烂熳、活泼大胆的形象却异常鲜明，逗人喜爱，她追求爱情与幸福的心理，是那样的炽热感人。贺裳评此词是“决绝语而妙”（《皱水轩词筌》），李若冰也认为这首词是“爽隽如读北朝乐府‘阿婆不嫁女，那得孙儿抱’诸作。”
            
诉衷情
            其一
            烛烬香残帘半卷，梦初惊。花欲谢，深夜，月胧明。何处按歌声？轻轻，舞衣尘暗生，负春情。
            【注】
            烛烬香残——烛和香都已燃尽成灰，夜色已深。按歌声——按拍奏乐而歌。按：依节拍弹奏，动词。
            舞衣二句——意思是舞女久未作舞，有负大好春光，表示了对舞女的惋惜之心。
            【析】
            这首词写被遗弃的舞女的哀怨。
            词的开始写了舞女所处的孤寂环境，从环境中可体察她的心情。词意是十分明确的，但表达得比较曲折。词人没有按一般的顺序来写，而是先写在烛烬香残的深夜，梦被惊破，才半卷珠帘，然后才写在“月胧明”的深夜，传来阵阵歌舞声，这才把前面的原因毫不费力地写出。并巧妙地逗出“轻轻”以下的缕缕哀怨，只是似直而曲，密处能疏；同时，除第一句外，句句押韵，且中间换押“谢”、“夜”的韵，音韵错落，谐婉有致。
         
  其二
            碧沼红芳烟雨静，倚兰桡。垂玉佩，交带，袅纤腰。鸳梦隔星桥，迢迢，越罗香暗销，坠花翘。123
            【注】
            碧沼句——绿池红花，烟雨茫茫，一派寂静。沼（zhao找）：水池。芳：花朵。
            兰桡（rao 饶）——用木兰树所做的船桨，这里借代华美的船，以部分代整体。
            交带——束结彩带。温庭筠《三洲词》：“李娘十六春绿发，画带双花为君结。”
            袅纤腰——袅娜的细腰。袅（niao 鸟）：细柔轻盈，形容词。
            鸳梦——鸳鸯梦，指男女春恋之梦。
            星桥——天河上的鹊桥。李商隐《七夕》诗：“鸾扇斜分凤幄开，星桥横过雀飞回。”这里的意思是梦中也是互相分离。
            越罗——指用越地所产丝绸而制的衣裙。
            花翘——鸟尾状的首饰。与“翠翘金雀”、“花胜”均为头上妆饰品。
            【析】
            这首词写一女子对情人的思念。
             首句渲染春日气氛，为后文张本。以下用女子的服饰、行动和心情表达她对情人的思念：玉佩、彩带尽都垂散，罗衣香消、花翘斜坠，腰肢瘦损，这种失意之态，是对情人思念的结果。而“碧沼红芳烟雨静”，则是引起她思念的外界环境。“鸳梦隔星桥”，情内难见，就是在梦中相会也不容易，也像隔着迢迢“星桥”。“推进一层，愁情更深，如煎如熬，不能自持。
            
上行杯
            其一
            芳草灞陵春岸。柳烟深，满楼弦管。一曲离声肠寸断。今日送君千万，红缕玉盘金镂盏。须劝，珍重意，莫辞满。
            【注】
            灞陵——或作霸陵，在陕西长安东郊，为汉文帝的陵墓，附近有霸桥，汉唐人送客远行，常在此处折柳道别。班固《西都赋》：“南望杜陵，北眺五陵。名都对郭，邑居相承。”李善注：“汉宣帝葬杜陵，文帝葬霸陵，高帝葬长陵，惠帝葬安陵，景帝葬阳陵，武帝葬茂陵，昭帝葬平陵。”“五陵”指后面五个陵。李白《忆秦娥》：“年年柳色，霸陵伤别。”
            弦管——借代为音乐声。“弦管”又可称“丝竹”，古代弦乐器多以丝为弦，管乐器多以竹为管。
            千万——指去程遥远，千里万里之外。又解：“千万”指情深意厚，千番嘱咐，万般叮咛。
            红缕——形容玉盘所盛菜肴的色红，细如丝。
            金楼盏——刻有花纹的金杯。盏（zhan 展）：小杯子。《方言》：“盏，杯也，自关而东，赵、魏之间或曰盏。”
            须劝三句——意思是极力劝酒，珍惜送别之情意，不必推辞酒满杯。此处，他本将“须劝珍重意”作为一句，按文意和音韵，应将“须劝”点断，“万”、“盏”、“劝”、“满”四字为韵脚，“万”、“劝”属去声愿韵，“盏”属上声产韵，“满”属上声愿韵，均为《词林正韵》第七部的字，诗词中，上去二声可以通押。
            【析】
            这首词写与情人灞陵相别。上片是从景言情。时间是春天，地点是灞陵楼头，“芳草”、“柳烟”，是呈现的迷茫景象，也最能惹起人的愁绪，在这样的环境里相别，更显得别情凄切，所以有管弦而不忍听，只觉声声断肠；对金杯而不能饮，滴滴伤心。
            词的下片，推进一层，代女方劝酒。“今日”以下，设想真切，送行时的和泪相功，将行时的肠断凄楚，是一幅生动的离别图。《白雨斋词话》评：“‘劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人’，同此凄艳。”今天读到花间集十三  上行杯  其一止