一青三期律诗班第二十一讲 律诗写作技巧的发展历程

寒烟翠

                主讲：院长柳三老师


       今天给大家讲下律诗写作技巧的发展历程——也就是说从律诗的写作上来看律诗的发展史。昨天我们在山庄里上了这么一节课，这节课是我一直想给大家讲的，但是由于最近一直没抽出时间来整理这个，最近由于特殊原因，时间宽裕了，于是就写了一提纲，我们就把这个当做我们三期律诗的最后一讲。
我们讲过这一讲，在练习一段时间，点评一段时间，然后集体参加三期的结业考试。
春节后我们升级为词班——开始填词的学习。
我们讲过律诗的写作有三个要点：“第一先要确定下来诗的主题情感，就是说我们要知道我们这诗是写什么？第二要采用合理的章法结构，这是说我们采用什么的手法来表现我们要表达的情感，第三要写好对仗联。”
大家都知道律诗中间两联按照惯例要对仗的，那么写好对仗联是写律诗的关键之一
那么我们为什么要大家先写好对仗联呢？
      大家都知道，律诗发源于南朝齐永明时期。我们常说的诗之八病的提出者，沈约。律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。
       由于沈约等人提出了这一新兴的诗体，但是并没有在南北朝时期，得到发展。直到唐初时候，开始有部分文人尝试创作这种新诗体。我们都知道初唐四杰中，王勃曾写过一篇有名的文章，《滕王阁序》序后有八句古风：
      滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
　　画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
　　闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
      阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
大家看下这八句，都符合律句的要求哈。说明律句的要求已经慢慢的走入了文人的视野
其实初唐时期已经有人开始尝试律诗这种新兴诗体的创作了。初唐有四杰，也有文章四友。在初唐诗坛上，有四个人被时人称为"文章四友"，他们是：崔融、李峤、苏味道、杜审言。四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，"文章四友"因此得名。四人中，以杜审言成就最高。我们今天先看下杜审言——杜甫的祖父。
春日京中有怀  杜审言
今年游寓独游秦，愁思看春不当春。
上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。
公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。
寄语洛城风日道，明年春色倍还人。
我们来看下这首律诗。明显的这首律诗的句式比较单一，但是这是文人们初探律诗，就写作技法来讲，不如后世的诗人技法纯熟。并且承转联写作上谈不上技巧。但是这首诗还是不错的。
    诗以平缓的语气叙述起，“今年游寓独游秦”，扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点，勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗人来说本为平常事，而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字，将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
     颈联：“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”，描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。西第：东汉外戚梁冀为大将军，起府第在洛阳城西。因马融曾为之写《大将军第颂》，后人称之为西第。这里泛指豪华府第。留宾：汉游侠陈遵，豪饮好客，宴会时常取客人车辖投入井中，以防客人中途离去。留宾即出自此曲故。他们在南桥群游兴尽而归，又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面，正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。
诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂，突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故，不仅表现了友人英侠豪爽的性格，而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句，虽没直接写景，然而景已自在其中，春游者风度翩翩，潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此，似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够，又引出尾联传颂千古的名句。
忘了发颔联的解释了。晕死，今天有点乱哈。
      颔联：“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却着以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
      “寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。明胡应麟在《诗薮》中说，七律结句之妙者，“则杜审言：‘寄语洛城风日道，明年春色倍还人。’”这评语是有灼见的。杜审言这首《春日京中有怀》，结构齐整平密，起承转合极其自然，虚实相生，波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
杜审言是近体诗的奠基人之一，主要体现是在五律。


旅寓安南


　　杜审言


　　交趾殊风候，


　　寒迟暖复催。


　　仲冬山果熟，


　　正月野花开。


　　积雨生昏雾，


　　轻霜下震雷。


　　故乡逾万里，


　　客思倍从来。


      诗的起句点题，点出了羁旅的地点是古代的交趾。颔联着重写景物，上句“仲冬山果熟”，描绘高寒山区在仲冬时节果实累累，仿佛中原的秋天一样。颈联着重描叙天气，“积雨生昏雾”，是写安南经常长时间阴雨不断，一到夏秋便成雨季，积水不干，雾气濛濛的。“轻霜下震雷”，指在冬天里仍然雷声震震。轻霜，即薄霜，说明安南只有冬日最冷时才有薄霜，这与北方深秋便下霜的情况不同。这些现象在一般中原人看来都是不可能的。
      用了仲冬、正月、熟、开、生、下等几个时令词和动词，加以精巧的组合，就造成了奇妙的意境，表现了四时不同的景色和气象，把交趾的“殊风候”毕现在笔端。这是诗人近一年来流寓安南生活体验的形象总结和意绪的流露，有惊奇、有兴奋、有赞美、有惆怅..。。。。
       面对这一派十足的异域风光，诗人自然又会触目伤怀，尾联照应题目直抒羁旅之情，“家乡逾万里，客思倍从来。”“逾万里”是渲染其远，并非指实写。
       经行岚州  杜审言
北地春光晚，边城气候寒。
往来花不发，新旧雪仍残。
水作琴中听，山疑画里看。
自惊牵远役，艰险促征鞍。
      我们再来看下杜审言的另一首五律。诗人所在的阝显城县距岚州不是很远，但岚州的西、北、南三面皆有山，比阝显城高寒。诗人两次经过岚州的时间都是春天，去时约在阴历二月底，返时大概是三月初。三月底阝显城一带已是杏红柳绿，三月初也已桃李芬芳。而同期的岚州却仍冬意萧索花树皆未发。所以诗的首联说：“北地春光晚，边城气候寒”，北地，指当时的河东道的北面地方，边城指岚州城。这里春天来得迟，料峭春寒如同暮冬气象。
      颔联“往来花不发，新旧雪仍残”，是篇中写景的名句。这联诗的妙处在于容量大，意象丰富。它以生动的形象确切地描述了岚州的“春光晚”和“气候寒”。“往来”、“新旧”，细致入微地表现了时间的变化和空间的层次。“往”“来”两个动词连用作时间副词，既点出了诗人往返行程又表现出时空的跨度。“新”，“旧”两个形容词连用，既再次点明往返的季节又真实形象地记录了雪景环境。
      颈联描摹岚州山水的可爱，“水作琴中听，山疑画里看”，流水淙淙，清音若琴声，白雪皑皑，山如画的一般。这景色已足以悦耳怡目，然而“水作琴中听”，又唤起人们的艺术联想，产生了伯牙弹琴的意境：巍巍乎高山，汤汤乎流水！怡人心神，荡除烦嚣。
在这高山流水的境界里，诗人似乎忘掉了一切凡尘琐事，但转瞬之间，他又意识到自己有公务在身，不可贪赏山水久逗留。因此尾联说：“自惊牵远役，艰险促征鞍”。诗人怀着惋惜与赞叹的心情，扬鞭催马，继续行进在艰险的山路上。
我们来对照我们给大家讲解的律诗写作技法来看下杜审言的作品，大家会发现，杜审言的作品在写作技法上有两点，我们所不取的，也是后世人也很少运用的。
      第一，承转联写的比较呆板，尤其是七律中的承转联，我们讲过承转联四句第二字不能为同一词性，尤其是都是名词，更要不得，因为这样会使诗的句式单一。
还有就是律诗八句的句式都是一致的，句式过于单一了
      第二就是往往收尾比较缺乏韵味，那么这个是为什么呢？这里给大家讲下，杜审言所处的时代是律诗刚尝试写作的时期，单以律诗写作技法来说，远远不如后世文人技法纯熟。因为当时很多文人都是尝试的写作近体诗这种新兴的诗体。
我们再来看下和杜审言同时期的诗人的作品
李峤  
奉和初春幸太平公主南庄应制
主家山第接云开，天子春游动地来。
羽骑参差花外转，霓旌摇曳日边回。
还将石溜调琴曲，更取峰霞入酒杯。
銮络已辞乌鹊渚，箫声犹绕凤凰台。
应制，就是应诏，即奉皇帝之命写作诗文。都是歌功颂德拍马屁的，佳作极少。
平仄规范，中二联对仗工整。颔联摇曳对参差，双声对。章法严整，起承转合自然。首联写事，即中宗初春幸太平公主南庄。颔联荡开，写皇帝的仪仗，围绕着皇帝和长公主。颈联写宴会对酒当歌的盛况。尾联写皇帝仪仗回归后，长公主庄园依然沉浸在受宠若惊的氛围之中。 这首诗，从思想内容看，毫无可取，只是拍马屁。但从艺术表达技巧上看，却是规范的七律，没有一点瑕疵。初学在技巧上可以借鉴。
我们来看下另一人的作品
兴庆池侍宴应制  沈佺期
碧水澄潭映远空，紫云香驾御微风。
汉家城阙疑天上，秦地山川似镜中。
向浦回舟萍已绿，分林蔽殿槿初红。
古来徒羡横汾赏，今日宸游圣藻雄
从这首诗，我们可以看出来，诗人们在创作律诗的时候发现，律诗按照刚才上面的那几首的写作方式，感觉句式过于单一，影响了律诗的灵动性，于是开始着手在第三联，出对句第一个字，使用动词，改变了词组的方式，从而句式也改变了。不过这一时期的诗人在承转联的技巧上有两种形式。
     一是明是起承转合，其实是顺势拖下来的。也就是我们常说的一层层写来。想刚才杜审言的七律，就是这样，这样的手法，承转联有稍微的脱节，
     二是 律诗后四句是在前四句的基础上盘旋而来的。好比前四句是一首歌的第一阶段，后四句是第二阶段。这样的写法，承转联衔接不是很紧密。但是这两种手法一直影响着后世的写作。
遥同杜员外审言过岭   沈佺期
天长地阔岭头分，去国离家见白云。
洛浦风光何所似，崇山瘴疠不堪闻。
南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群。
两地江山万馀里，何时重谒圣明君。
虽然律诗走入了文人的视野，很多的文人开始尝试律诗的写作，发现律诗中第五六句的第二字的词性如何和三四句的同位置的字一样的话，也影响了句式的灵动，于是有了开始在第三联，联中每句第二字，开始了变换。但是这个时候，还没有注意到结句也是很关键的。
我们来看下宋之问的律诗。
三阳宫侍宴应制得幽字  宋之问
离宫秘苑胜瀛洲，别有仙人洞壑幽。
岩边树色含风冷， 石上泉声带雨秋。
鸟向歌筵来度曲，云依帐殿结为楼。
微臣昔忝方明御，今日还陪八骏游。
这个时候，越来越多的文人开始创作律诗，发现律诗写作的关键是如何写好承转联。
和赵员外桂阳桥遇佳人
江雨朝飞浥细尘，阳桥花柳不胜春。
金鞍白马来从赵，玉面红妆本姓秦。
妒女犹怜镜中发，侍儿堪感路傍人。
荡舟为乐非吾事，自叹空闺梦寐频。
我们再来看下宋之问的另一首
从这首诗可以看出来，宋之问已经开始考虑如何将律诗的结句写好了。但是由于时代的原因——还没有做到。
通过金圣叹点评唐才子诗一书中，发现到了王维时期，那时候的文人开始写律诗开始注重结句了。而律诗的写作技法也日趋纯熟了。
我们来看下 王维的七律
早秋山中作  王维
无才不敢累明时，思向东溪守故篱。
岂厌尚平婚嫁早，却嫌陶令去官迟。
草间蛩响临秋急，山里蝉声薄暮悲。
寂寞柴门人不到，空林独与白云期。
春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇
桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦。
到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。
城上青山如屋里，东家流水入西邻。
闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。
这个时候，律诗写作技法已经算是成熟了。
但是崔颢的黄鹤楼出现，给律诗带来了新的发展。
我们来看下黄鹤楼
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
这律，我们讲过很多次了，今天我们再来重复下。
这诗好在：第一借助古风的比律诗节奏平仄宽松的有利条件，将情丝放大了；同时借助律诗严谨的格式来将放大了的情丝进行了收拢。
第二、第二联不在对仗。
只第三联对仗
这个是我们以往讲过的
律诗起源在南朝齐永明时，通过初唐文人的创作，成熟与中晚唐时期。这个成熟是说写作技法的成熟。
我们学习律诗写作，首先要先做到写好承转联，然后做到写好结句。然后开始注意承转联的关系（这个我们学院的讲义有详细的介绍）。其实还有一些东东我们没有讲解到，例如诗的句式句法，诗的炼字炼诗眼，已经一首成功的诗要做到三个要素。这个我们会在词班的课重点给大家介绍下的。因为学习是要循序渐进的，不能为了讲课而讲课。
今天是我们律诗班的最后一次理论讲课。


留作业  题图，韵部题目不限，体裁要求 律诗[img]file:///C:\Documents and Settings\Administrator\My Documents\Tencent Files\2386544244\Image\Group\8E(Z[C08JQHKB0[NY50_`UR.jpg[/img]
正好是一副冬景之图

寒烟翠

静云 发表于 2014-12-12 12:35
老师辛苦了！班长也辛苦了！

老师辛苦了静云辛苦了