1、鹧鸪天·七夕抒感 重明堂人
织女牛郎会鹊桥，一年一度盼魂消。引来无数夫妻梦，勾起千秋浪漫潮。 情切切，意昭昭，温柔伴侣最难挑。横眉冷对秋波爱，怨女痴男竞折腰。
注：七夕节被国务院列入第一批国家非物质文化遗产名录。现又被认为是“中国情人节”。
点评：朱子《清邃阁论诗》谓"古人诗中有句，今人诗更无句，只是一直说将去。”意思是说诗词忌直白，贵浑函。这首词的最大毛病就是直白，缺少意境。词的主题是七夕抒感，但是抒发的情感过于浅显。建议写前先考虑要写的主题是什么，然后考虑如何表达主题？七夕抒感这个主题，可以抒发出很多感慨，如借七夕抒发相思之情；又如借七夕抒发批判现实里仍存在的“门当户对”的陋习；又或者批判“拜金主义”的思想；也可以讴歌赞美这个流传千年的爱情故事，赞美牛郎织女对爱的坚贞；也可以用现代人的思维来写，用戏说的笔调来调侃。总之这个发散性思维的题目，无论从哪个角度写，首先要做到主题明确，或讴歌，或赞美，或批判，或者其他，要做到笔到意到。这样才能吸引住读者的眼球。
2、鹧鸪天•七夕梦 敏行
忆昔烟云又一秋，天涯雨落动离眸。心湖浩浩星辰乱，梦影飘飘声色浮。 情语切，眼波柔，骊歌三百唱难休。遥思佳客乘风去，共把香醪醉白头。
点评：敏行兄的词很显然是为写而写。第一根据题目来看，是写七夕梦，就这个题目应该写的比较空灵，首重一个梦字。但是此词的给我的感觉是上片写又一年七夕，雨落，然后写心湖和梦影。下片转到情语和眼波，然后以唱未休，遥思，共把等来收尾。句法上很好，可惜给人的感觉整体是空了些，缺少一定的真情实感。
3、鹧鸪天·七夕(新韵） 秋雨
妾本天宫帝女孙，曾裁锦缎化霞云。纵隔银汉遥迢路，不悔柴房露野莼。 才见面，又离分，年年今夜泪如奔。愿随喜鹊梁前绕，免架虹桥同报春。
点评：前两句起句很不错，第三句和前两句有点脱节。另下片结尾句也容易让人起争议，既然愿随喜鹊梁前绕，岁岁年年不分离的好。建议，上片对仗句，阐述织女对爱的坚贞情操，下片收尾以情语表达织女的时时刻刻都不愿意与牛郎分开的情感。或许会更好些。个见。
4、鹧鸪天·织女致牛郎的一封信 采微客
莫向天街惹泪痕，香车宝马夺人魂。须知绮丽非人世，应愧牛车达九阍。 君速去，妾才婚，人间恩义再休论。况闻人世房高价，遑与村夫共饱温。
点评：此篇以另一角度去写七夕，感觉不错。但是批判的笔力不足，感觉把全词浓缩在上片，下片直接抛开织女牛郎的故事，而展开对现实里的一些拜金思想者的批判，或许会更好些。
5、 鹧鸪天•七夕 于中好
传说千年信是真，每逢七夕泪纷纷。痴痴倚伫葡萄架，惜惜凝望河汉滨。 天上路，世间人，总教鱼水两离分。无边岁月情难了，留得相思入梦魂。
点评：这首上片可取，过片存在问题。一般此类写法过片很重要，不能写的很笼统，不然会给人以浮空的感觉。建议更改下片过片。
6、鹧鸪天（新韵） 醉月
千载七夕落寞今，诗人清赋众浑浑。帅哥靓妹西方热，香把长街小巷熏。 天使幼，怎知姻？何如月老道行深。携缘挽手成真爱，前路无隔有鹊临。
注：中国的情人节是农历七月七日，媒人被称为月老；西方的情人节是公历二月十四日，媒人被称为小天使。
点评：这首是醉月的作品，这篇作品表达的情感过于浅显，并且主题也不怎么明确。有凑写的痕迹。
7、鹧鸪天（新韵） 茶缘 又是七夕细雨频，思君更甚久依门。银河浩浩成双渡，幽室区区孑影存。 情切切，泪纷纷。眼前梦里是伊人。今宵把酒图一醉，犹恐相思更断魂。
点评：这首表达的主题明确，结构清晰。幽室区区，感觉区区不如昏昏。对这首词建议更改两句：久依门，感觉过于写实，结句也是过于写实。如果结句用景语的话，会更好些。
8、鹧鸪天·七夕 白雪仙子
秋水望穷知几年，鹊桥故事问谁编？天阶佳客应如故，俗世离人更可怜。 风习习，影娟娟，一襟清露立庭前。不知今夜梦多少，老去相依此夜寒。
点评：望穷，不如望穿好些。情感不突出。
9、鹧鸪天·七夕（新韵） 随风
银汉相隔心未凉，丝丝缕缕意犹狂。望穿冬夏今宵会，鹊聚搭桥话满筐。 欢喜短，泪成行，相逢不易剩悲伤，人间天上同秋月，一寸相思妄断肠。
点评：随风初学诗词，能写成这样已经很不易了。但是这首次凑写的痕迹太大。要写前知道你要表达的情感是什么，如何表达，然后在去斟酌字句。
10、鹧鸪天·七夕 彭城奔牛
织女牛郎几千秋，夫妻恩爱万年留。古今多少风流事，门第之间恩觅仇。 情切切，意纠纠，美佳七夕梦中求。劝君莫忘多情水，遥望银河那一舟。
点评：牛哥的词也是如此，全篇情感起伏没有，内容上也稍微空洞了些。
11、鹧鸪天·七夕 天空正蓝
月落梧桐瘦影摇，银河暗渡鹊为桥。年年祈盼团圆日，夜夜聆听云水谣。 心恹恹，语悄悄。 多情人又泪相抛。奈何聚散前缘定，枉我红尘走一遭。
点评：恹恹二字为平，悄悄二字为仄。云水谣指？结句不妥。
总评：
就本次炼笔谈以下三点问题：
1、诗家语
朱子《清邃阁论诗》谓"古人诗中有句，今人诗更无句，只是一直说将去。”这个就说诗词忌直白，贵浑函。诗词要有诗词的语言。《诗人玉屑》卷六里面提到王安石说的“诗家语”，就是说诗的用语有时和散文不一样，因为诗有韵律的限制，不能像散文那样表达。要是我们用读散文的眼光去读诗，可能会忽略作者的用心，不能对诗作出正确的理解，那自然体会不到它的好处，读了也不会有真感受。同时我们也不能用写散文的章法来写诗词。
诗家语有三个特点：从“诗家语”来看，诗要求精练，可以省去的话就不必说，叙述可以有跳动；语言含蓄；诗词中的突出形象。
2、关于过片
关于过片或者叫换头的问题---上下片，或者双拽头的词。
同样拿一首词来讨论。过片，在全篇来看尤为重要，第一如果过片弱的话，那么上片的铺垫就全部浪费了，第二过片要注意不能和上片完全脱节。
那么关于过片换头的几种方式：
(１)、上片写景（叙事），下片抒情（议论）。过片首重抒情（议论）。
(２)、过片，利用时空的转移，比如说过片回到过去，或者未来。（遥想公瑾当年、、、、、）
(３)、上片抒情，下片写景。过片重在写景，做到情景交融。
(４)、上片如果回到过去，那么下片换头必须回到现在。落笔要实。
(５)、换头不一定在下片的开头，也可以在下片的中间或者将近结尾处。
(６)、换头也可以和上片紧密结合在一起。
3、关于收尾
(1)、用景语收尾
此类手法，是古人用的最多的，也是我们现在网络写手用的比较多的手法之一.这类手法，容易做到 结的深远且回味无穷。如“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
(2)、以情语结尾。如“酒都已醒，如何消夜永”
以上两种结尾手法，一定要注意虚实结合的写作手法
比如，以景语收尾，在诗里注意转是关键，在词里要注意如何换头
而以情语收尾，在诗里要注意首尾呼应，词里除此之外还要注意节奏感等
（3）、就题目而收尾有三种表达方式：
A、就题目收尾
根据我们诗的题目来收尾，一般是指命题诗的扣题。
B、从题收尾
也就说根据题目我们写出的某些情感或思想来收尾。
C、就题目用虚笔来收尾
比如老杜的画鹰，结尾是“何当击凡鸟，毛血洒平芜”。 | 
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发表于 2010-8-11 12:47
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