玲珑阁二期第五讲

荷月枫影

玲珑阁二期第五讲
今天是我们第五讲 鹧鸪天的写法
其实大家学词都知道要从小令开始

其实最应该是从一些诗体词开始，因为词就是从诗里来的

鹧鸪天和玉楼春比较接近于律诗，所以在这样的词牌写作上，很多写手，难以把握。今天我们就从鹧鸪天讲起。
　　鹧鸪天是词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。我们今天讲的鹧鸪天呢是指词牌鹧鸪天。
　　词牌《鹧鸪天》，一名《思佳客》，一名《于中好》，采郑嵎诗：‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。’”按鹧鸪为乐谓名，许浑《听歌鹧鸪》诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷《迁客》诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”。

我们来看下鹧鸪天和七律的整体形式：

鹧鸪天
楼上谁将玉笛吹？山前水阔暝云低。
劳劳燕子人千里，落落梨花雨一枝。
修禊近，卖饧时。故乡惟有梦相随。
夜来折得江头柳，不是苏堤也皱眉。

七律  伤昔 唐 韦庄
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。

这里可以看出来，鹧鸪天和七律形式上的不同，在于鹧鸪天是七律在第五句分成了两个三字句。那么鹧鸪天和七律在写作上是否有共同处呢，这个是我们今天主要来讨论的话题。
　　根据诗词所表达的内容上来看，主要有以下四个方面：写景、抒情、叙事、议论或感叹。这个大家要熟记，因为我们讲诗堂以后所讲解的章法结构，都是从这四个方面来剖析的。

我们要用律诗和鹧鸪天做个对比。那么我们先来看下七律的章法。律诗的章法的时候，主要是从第二三联的写法上有三种形式。

　　第一、第二联写景或叙事，第三联抒情或议论，我们来看个例子：

七律 岁末感怀  
当时惯用酒催程,已累多情复薄情。
一盏昏黄扶我影,三千风月是君城。
飘零兴味随年尽,苦楚相思逐日惊。
梦里盈盈堪寄与,却书别事不关盟。
　　二联写景，三联抒情。也就是承联在写景，转联抒情。这个时候呢，写景的时候放大情思，抒情的时候把情思收拢。这样能体现出诗的起伏

第二、二联抒情或者议论，三联写景，叙事
　　这种方式呢，我们讲过，承联直接抒情，转联利用景物的描写把抒发的情感具体化，形象化。
　　这两种方式呢，一般承联也就是第二联的时候要舒缓，转联也就是第三联要突起。例如：
一片花飞减却春， 风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼， 莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠， 苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐， 何用浮荣绊此身。

第三、承联和转联，都在叙事或者抒情，或者写景或者议论。
　　这个时候承转联的关系是层层递进的关系。承转联都是在写景呢，一般注意写景的顺序，并且写出的景物最好可以构成一副完整的画面。如果多是在叙事或者抒情的时候，要注意情感上要层层第进。

遣悲怀其二
作者：元稹
昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

这首律诗呢，第二三联都是在叙事，但是情感上确是一层层的推进。以上呢是简单的介绍下律诗的写作章法。虽然不全，但足以和鹧鸪天来做个比较了。

我们先来看下晏几道的鹧鸪天：
  鹧鸪天  佳会  晏几道。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

鹧鸪天  晏几道  
一醉醒来春又残。野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。
终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。

鹧鸪天  晏几道  
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

我们来一首首的讲解：

鹧鸪天  佳会  晏几道。
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

　　这首，上阙是描写过去的情景。第三四句承接醉颜红，用一组对仗句，来极力渲染过去的种种美好。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。大家看下是否是这样。那么我们和七律来类比下，这首词的三四句好比是律诗的承联。过片呢，好比是律诗的转联。承联写景，转联抒情。是不是和律诗的章法有雷同之处呢？

我们再看晏几道的另一首：
鹧鸪天  晏几道  
一醉醒来春又残。野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。
终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。

这首呢，大家看到会说，是不是我打错标点符号了。怎么春又残后面是个句号？其实没打错。
　　律诗和鹧鸪天的节奏上来说，七律每联的两句中的一句不能单独为一个单元。但是鹧鸪天可以，这个标点的问题，我们在讲解浣溪沙的时候，讲过。
　　我们在讲解浣溪沙词牌的时候，讲过这个。我记的当时用一首写给我们学院原来的一个管理兰心的生日贺词：
风过荷塘月满窗。 涓涓流水拂弦商。樽前美景共卿长。
喜听屏间歌雅韵，轻吟小令作琼浆。“兰花”独占一年芳。
　　每一句，使用句号，说明节奏舒缓，每一句为一个单元，过片两句为一个单元，节奏稍微紧凑，这样填词呢，节奏上不会过于平淡。鹧鸪天也可以这样来填。但是七律不行，如果七律这样写的话，那就过于松散了。

鹧鸪天  晏几道  
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
　　这首呢，三四句在抒情，过片突然描写"云渺渺，水茫茫"这个呢，是利用景物的描写，把前面抒发的情感，进一步的深化，或者是渲染。这里是在渲染。
　　类比于律诗的第二联抒情，第三联写景。那么第三联的写景呢，不能是随意的写，而是把抒发的情感，用景物进行渲染，从而使抒情更形象化、抒发的情感更加的饱满。

我们再来看一首鹧鸪天

鹧鸪天 夏竦   
镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。
停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离？不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。

我们来看下这首鹧鸪天。
尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。这两句是否对仗了呢

是没对

因为鹧鸪天是词，

这里要再次重申一句：词里没有严格的对仗要求。但是律诗里有，这个是区别

我们讲浣溪沙的时候，讲过这个对仗的问题哈

对仗在律诗里属于格律问题，其实对仗是一种修辞手法

我们来看下这首鹧鸪天。
尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。
停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离？

　　这些都是在描写分离的场景，类比我们七律的第二三联都是在写景，那么写景要注意先后的顺序，和描写的景物的完整性。

我们再来看下黄庭坚的一首鹧鸪天：
鹧鸪天 黄庭坚
座中有眉山隐客史应之和前韵，即席答之
黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。
风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。
黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。

这个时候类比于七律来看呢，发现，和七律有不同了。七律的承转不能脱节，但是鹧鸪天两个对仗联，分别是上结和过片，有时候它们可以出现脱节的现象，七律中如果承转脱节，那么这首诗写的失败。但是鹧鸪天呢，出现了脱节，无妨。

像黄庭坚的这首
风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。

　　它们分别是上片的结尾，下片的开始，中间出现脱节，不仅仅不影响整体，反而更能有效的突出整体。

我们再来看一首鹧鸪天：
鹧鸪天  晏几道   
小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

我们再看下小晏的鹧鸪天，还有刚才夏竦的鹧鸪天，发现，这两首词中三四句没有对仗。
七律呢，要求中间两联必须对仗，单行入律的律诗呢，第三联要对仗，可以这样说，律诗至少有一联要对仗，那就是第三联。
　　但是词不同，词没有严格的对仗要求。鹧鸪天词谱规定是上片三四句，过片一二句宜用对仗。宜用对仗意思是说可以用对仗，也可以不对仗。
　　浣溪沙的过片一般来说是要对仗的，但是也有不对仗的例子。我们在讲解浣溪沙的时候，讲过。对仗该怎么处理，不对仗该怎么处理。对仗在诗词中的用处呢，不仅仅是修辞上的。它还能把两句在节奏上衔接的更好。所以我们只需要处理好节奏衔接问题，就可以。

我们来看下下面一首鹧鸪天：
【鹧鸪天 别情】  聂胜琼
玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。
寻好梦，梦难成。有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

大家都知道这首词的故事哈。但是今天不说故事，我来问个问题，别个人人第五程。第五程是啥意思呢

古人送别的时候，都会唱一曲阳关的

第五程是说送了一程又一程。

“第五程”极言路程之远。在唱完一曲《阳关》之后，就一程又一程地远远离开了她。

这个和今人的送别不一样的，今人送别最多是洒泪而别，或者是来个拥抱。然后就目送了哈

词呢，上阙写景或者叙事，下阕抒情或者议论，这是常见的写作章法之一。
　　但是这章法有个要求，那就是过片必须要抒情，
　　最后用一句情景交融的句子来结尾，”枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明“单一的叙事和抒情，整体形象不够丰满。所以前人总喜欢借助情景结合，或者虚实结合的方式来使诗词中的形象更加丰满。

下节课我们会讲解填词的章法。调笑一句"咱们爱美所以要减肥，但是写诗词不能减肥哦”。记着哈，人可以减肥，词不可以哦

下面我们来介绍下鹧鸪天这个词谱的格式：
　　钦定词谱中，鹧鸪天首句，除了第七个字必须用平声外，其他六个都是可平可仄的。这里要说明下：
正格必须是仄起平收式的七言律句，并且还不能犯孤平。

小令格律多从诗律来的，所以诗律的禁忌，词里也有

首先这孤平的禁忌，最为常见。浣溪沙，鹧鸪天，
还有破阵子，等

曾也有人问过我，有没有首句平起平收式的鹧鸪天呢？

宋代就有。例如宋人赵长卿的鹧鸪天
新晴水暖藕花红。烘人暑意晚来浓。共携纤手桥东路，杨柳青青一径风。
深翠里，艳香中。双鸾初下蕊珠宫。月笼粉面三更露，凉透萧萧一梦中。

除了起句和晏几道的不一样外，其他都一样

有没有和我们常见的鹧鸪天，平仄相反的呢

平仄相反意思是原句是仄起平收，这里是平起平收

这样的格式也有的

渔翁道：你山青不如我水秀，受用些好物，有一《鹧鸪天》为证：
　　仙乡云水足生涯，摆橹横舟便是家。活剖鲜鳞烹绿鳖，旋蒸紫蟹煮红虾。青芦笋，水荇芽，菱角鸡头更可夸。娇藕老莲芹叶嫩，慈菇茭白鸟英花。

樵夫道：你水秀不如我山青，受用些好物，亦有一《鹧鸪天》为证：
　　崔巍峻岭接天涯，草舍茅庵是我家。腌腊鸡鹅强蟹鳖，獐把兔鹿胜鱼虾。香椿叶，黄楝芽，竹笋山茶更可夸。紫李红桃梅杏熟，甜梨酸枣木樨花。

鹧鸪天的格式从律诗而来，律诗有平起平收和仄起平收的格式哈。所以鹧鸪天也有

那么我们填这个词牌用哪种格式呀

不管是比赛，还是平时练笔。我建议就这个词牌而言

用这个格式保准没错

鹧鸪天
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄（句）
⊙仄平平⊙仄平（韵）

平仄仄（句）
仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄平平仄（句）
⊙仄平平⊙仄平（韵）

凡是国内诗词比赛，均以此谱为准。我当时在百诗百联当评委的时候，经常会遇到好多人写这个词牌，而因为出律被刷下，这个是看词谱不细的缘故。

还有一点，我们多是看网上的书，但是网上的词谱有些出入的

怪不得有人说过这样一句话，说诗词要看实体书，最好别看网络书，

当我们想显摆显摆的时候，念了一句诗词。结果要读白字了

多丢人呀

我们来总结下，鹧鸪天和七律的相同处和差异处,我总结了三点，鹧鸪天和七律的整体形势类似，所以章法上也可以借鉴七律的章法。

注意三点：
1、七律的承转不能脱节，但是鹧鸪天两个对仗联，分别是上结和过片，所以要处理好过片的问题(过片和上片结句，可以脱节，也可以不脱节)；
2、七律至少要有一联对仗，鹧鸪天词谱规定是上篇三四句，过片一二句宜用对仗。意思是说可以用对仗，也可以不对仗。
3、节奏上来说，七律每联的两句不能单独为一个单元。但是鹧鸪天可以。

从下节课开始，我们进入写作的锻炼中了。

根据大家的练笔中的问题，在适当调整讲义

以后我们讲课的就会少了，但是练笔要多了

今天的课就到这里。留个练笔作业：填词鹧鸪天，限韵词林正韵第一部。题材自选。咱们下周四讲评。