文心阁第十六讲 律诗的章法结构 中篇

玉瑶

文心阁第十六讲   律诗的章法结构  中篇
我们今天讲解律诗的章法结构（中篇）
我们说过古典诗词的写作有三个要点：第一要确定下来诗词的主题情感，这个是说我们要写的是什么。
第二，要使用合理的章法结构，这个是说古典诗词的行文方式有一定的规律性，和其他文体如散文记叙文等文体不同。
第三呢，要写好关键句，关键句呢，是指，绝句的结句，律诗的中间的对仗句，词的中心句。
那么律诗的写作首先要写好对仗联，说白了就是承转联之间的关系。

一、律诗中间两联的写法
1、承联写景，转联抒情
一般三四句要承接一二句，要做到和缓，一般多是描写景物为主五六句以抒情为主。我们讲解了如何写景的问题，我们讲了移步换景的运用。
这个是我们讲过的，不再复述。今天我们来讲第二种方式

2、承联叙事，转联抒情
我们来看首例子

杜少府之任蜀州
唐 王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。

我们先插播两个名词。律诗的偷春体和瘦春体。偷春体。律诗中间两联对仗，如果第一联对了，第二联不对，第三联继续对仗的。话，这个叫做偷春体。还有一种叫做瘦春体，这个是说律诗只有第三联对仗，第一二四联都不对仗。

我们回过头来看这个例诗。相对于上节课我们讲过的第二联写景来说，这次我们第二联不在写景，而是改为叙事了，那么第三联仍是在抒情。两者差别是一是由景启情，一是有叙述引出的抒情。一般三四句要承接一二句，要做到和缓，一般多是叙述为主，五六句以抒情为主。

这诗是大家比较熟悉的，我们来看下一首
《月夜忆舍弟》
作者：杜甫
戌鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。


这里的“露从今夜白，月是故乡明。”可以算是在叙述，也可以算是在感叹。这诗呢，以景语起句，在第二联点题。因为题目是月夜忆舍弟，第一联只是在铺垫，第二联点题，并引出“有弟皆分散，无家问死生。”这个抒情语。

我们再来看首例子:
《留别王维》
作者：孟浩然
寂寂竟何待，朝朝空自归。
欲寻芳草去，惜与故人违。
当路谁相假，知音世所稀。
只应守寂寞，还掩故园扉。


这里要讲下"欲寻芳草去"。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。

这里再次说一点：第二联无论是在写景，还是在叙事，那么都不是简单的写景和叙事，最好要做到景、事中要藏着感情。最忌讳的是，写景和抒情分离，叙事和抒情不相关，二者一分离，那么这诗就写的失败了。

我们再来看个例子
答李儋
唐 杜甫　　
去年花里逢君别，今日花开又一年。
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。


这个诗也有说是韦应物的作品。至于作品归属权的问题，我们不做讨论。我们来看下这诗。

李儋是谁，大家知道么

李儋（dān）：字元锡、武威（今属甘肃）人，曾任殿中侍御史。
或许后世人很少知道他了
但是由于这诗的流传，那么他就由这诗而被大家熟悉了。
好比是汪伦，其实只是个平凡的人，因为李白一诗而被千古之后的人所知晓哦
这就是说诗的魅力，他可以让很多人千年后还被人知晓。甚至永远的活在诗文里了

我们来具体看下这诗：
诗是寄赠好友的，所以从叙别开头。首联即谓去年春天在长安分别以来，已经一年。以花里逢别起，即景勾起往事，有欣然回忆的意味；而以花开一年比衬，则不仅显出时光迅速，更流露出别后境况萧索的感慨。
颔联写自己的烦恼苦闷。“世事茫茫”是指国家的前途，也包含个人的前途。当时长安尚为朱泚盘踞，皇帝逃难在奉先，消息不通，情况不明。这种形势下，他只得感慨自己无法料想国家及个人的前途，觉得茫茫一片。他作为朝廷任命的一个地方行政官员，到任一年了，眼前又是美好的春天，但他只有忧愁苦闷，感到百无聊赖，一筹莫展，无所作为，黯然无光。
颈联具体写自己的思想矛盾。正因为他有志而无奈，所以多病更促使他想辞官归隐；但因为他忠于职守，看到百姓贫穷逃亡，自己未尽职责，于国于民都有愧，所以他不能一走了事。这样进退两难的矛盾苦闷处境下，诗人十分需要友情的慰勉。尾联便以感激李儋的问候和亟盼他来访作结。
我们在看这些例子的时候，不仅仅要关注承转联的写法，还要关注起结是如何写的。并且句与句之间的衔接和过度，
小结下：颔联不管是在写景还是在叙事，颈联抒情的这种方式，要注意，颔联的写景和叙事要含情，或者是为抒情而铺垫，二者不能做到分离。

因为有些内容没讲完，突然觉的不适合讲了。
索性就再多讲下律诗的对仗
我们写律诗，一般都有个误区
认为律诗的对仗必须要工对
其实工对对我们来说极少有人可以做到了
我们说了，对仗就是词性结构一致的，平仄相反的一组句子
但是古人没有词性一说的，我们现代汉语里的词性等说法是王力在现代汉语里提出的
那么谁知道王力先生是根据什么提出来的么？
根据西班牙语的特点，提出的现代汉语的理论
也就是我们说的现代汉语语法
那么古代汉语里没有词性一说，它们叫词类。
如名词的词类，有天文地理，宫室等等
工对的时事，天文不能对地理
人物不能对花鸟
所以说我们现代说的工对，其实就是广义上的了
工对。上下句词性相同（特别是名词要尽量做到小类相对）、词义相反或相关、句型结构相同。
例如无可奈何花落去，似曾相识燕归来
除了工对外，还有宽对。
这是和工对相对而言的。用词上不苛求小类相对，只求大类相对，平仄上个别不相对，句形结构大致相同即可。
由于古人写诗，发现如果大家都使用工对，就会束缚了律诗的发展。于是就提出了宽对
但是大家要记住：宽对只适合在律诗里，在对联里是不允许的
例如，三山半落九天外，二水中分白鹭洲。

大家看下九天外和白鹭洲，是不相对的。但是在律诗里就可以
属于宽对
甚至再宽点也可以，做到似对非对，也可以
有版本是说青天外的

3）串对（流水对）。不太常用。上下句表达的是一个完整的意思，可单独成句或者一句话分成两句来说。上下句一般有顺承、因果、递进、条件、假设等关系。
但是大家要记住，诗里叫流水对
联里叫串对
其实就是一句话没说完，下句来补充
古代的流水对，有 野火烧不尽，春风吹又生
上一句意思没完，下一句的意思给补充完整了。

上下句存在着递进的关系
我记得有个河北大学的教授韩成武先生，
就是当年央视百家讲坛里讲杜甫的老师
他是国内教授里，不多的。会写诗词的，而且水平还很高的
他写过一篇关于流水对的文章。讲解的很透彻。但是对我们初学写律诗的来说，暂时还不实用
我记得在一首律诗里曾这样写到
虚名上秤能几两？俗利拈来心可腌？
其实这就是流水对
有很多朋友问我，这不算工对吧。我当时就很无语。谁规定了写律诗必须工对呀
律诗的规定，只要中间两联用对仗的形式
没说必须工对的哦
后来崔颢打破了这中间两联必须对仗的说法，在黄鹤楼一诗里，就干脆第二联不对仗。
而李白呢，又非常的欣赏这首手法。于是在写登凤凰台歌的时候，一再的模仿
这才有了律诗对仗的瘦春体的说法
这是在宋人严羽的沧浪诗话里有提到的
他说纵观唐人七律，称第一的只有崔颢的黄鹤楼一诗
这个大家课课后了解
我们就不多讲了
留个练笔
要求用“颔联叙事，颈联抒情”的手法来写一首律诗。不限题和韵了。下周同一时间我们来讲评。
提前说下，不按照要求写的 ，就不评了。我们把时间留给点评沈园上来
大家晚安