玲珑阁第十四讲千秋岁讲评

荷月枫影

第十四讲千秋岁讲评

上周我们讲了咏物词的写法，顺带着也讲了咏物诗的写法

留了一期练笔
千秋岁，咏荷花

我们先来看下大家的练笔

从冷月的作品开始

千秋岁    荷花
文／冷月
轻烟水畔，摇影箫声软。微雨过，馀清婉，荷花娇不语，娴静聊为伴。明湖上，纤纤玉手倾杯盏。
空负红衣怨，尽惹无情绾。秋风误，东君远，年年何似染，谁痛花娇饯？归去也，问云何处轻舒卷。

这词呢平仄没啥问题，但是有几处不明白的地方。

@A04：冷月 上阙描写了一副湖面的荷花场景，下阙过片空负红衣怨，尽惹无情绾这描写的是什么呢？年年何似染这句是什么意思呢？

A04：冷月 20:04:52
花无百日红

讲师：柳三 20:05:12
然后呢

A04：冷月 20:05:43
红衣是花开，怨，表花调

讲师：柳三 20:06:18
无情绾呢？

A04：冷月 20:07:11
绾，挽留

A04：冷月 20:07:49
没人能挽留

讲师：柳三 20:08:05
好吧，我们分别来看下

先看上阙

轻烟水畔，摇影箫声软。微雨过，馀清婉，荷花娇不语，娴静聊为伴。明湖上，纤纤玉手倾杯盏。

开头写了箫声软，这里箫声出现的有点多余了

第三句出现了微雨后，说明前两句应该是雨前的景，不然这句就出现的多余

所以上阙写景，没有做到景的统一

景是为后面的抒情而服务。哪怕是下阙仍然是继续描写，上阙的写景也 要把感情写进去

空负红衣怨，尽惹无情绾。秋风误，东君远，年年何似染，谁痛花娇饯？归去也，问云何处轻舒卷。

下阙描写的和上阙没多大联系

尤其是秋风误，这句没啥意思，秋天到了荷花就败了

东君，一般指的是春天，春天远是对的，因为荷花开在夏天

所以呀，@A04：冷月 这词如果是单独看句子，确实不错。但是我们写作先要求的必须有篇，然后才是要求句。

你这个是有句无篇

一般说来，一青的老学员，很少有犯这样错误的。

千秋岁 荷
文/清逸
翠田生色，团叶凝青碧。风拂去，清香拾。滚珠当雨后，无垢从深迹。君子说，亭亭一朵流光逸。
只濯澄波白，更与蜻蜓惜。静默处，安谁识。去年曾醉语，今日还留客。歌不尽，满塘新蕊花成席。

清逸的作品

清逸是哪里人呀

D09:清逸。 20:19:36
浙江的

讲师：柳三 20:19:54
这入声韵用的比较熟练
翠田生色，团叶凝青碧。风拂去，清香拾。滚珠当雨后，无垢从深迹。君子说，亭亭一朵流光逸。
上阙写的不错

尤其是滚珠当雨后，无垢从深迹。

前一句写荷叶上的滚珠，下一句，又不费解。让人一看就明白

莲出淤泥而不染

句子又不涩

所以要问下是哪里人呀

一般来说，北方人很难如此运用入声韵的哦

如果方言里没有了入声字，用起入声韵来，就不容易

因为对入声的发音都不知道，多是从古诗词里了解到的。运用起来还要考虑到节奏和流畅。

我是北方人，如果是我写一首入声韵的词，就感觉吃力些

这个正常

我们回到清逸的词上来

翠田生色，团叶凝青碧。风拂去，清香拾。滚珠当雨后，无垢从深迹。君子说，亭亭一朵流光逸。
只濯澄波白，更与蜻蜓惜。静默处，安谁识。去年曾醉语，今日还留客。歌不尽，满塘新蕊花成席。

上阙写的很自然

但是

下阙写的就有点凑写了

只濯澄波白，更与蜻蜓惜。静默处，安谁识。这几句还可以，后面就开始凑句了

去年曾醉语，今日还留客。歌不尽，满塘新蕊花成席。

去年和今日句，和全词没啥体现。歌不尽，歌从哪里来呢，

两个五字句不协调，如果能换个，感觉这词还不错

静默处，静寂处，静默是现代词汇

安谁识，谁人，无人，识

今天清逸让我大吃一惊呀，这进步是在不知不觉中的哦

千秋岁●荷
文/残荷细雨花少年
亭亭濯濯，碧玉金莲醉。琼蕊绕，芳香寄。初更情不见，三栽梦还系。今难见，碧波滟滟寻欢字。
灯火阑珊处，寂寞星尤记。几番问，休尝试。浮生如梦幻，尘世无言逝。真觉者，别离得失之间倚。

残荷的韵部也错了

濯这个是入声，该入韵的。梦还系，梦字处应该是平声，梦这个字名词为仄的哦

灯火阑珊处，处字韵不对

词谱规定了要入韵哈

我记得我发了词谱啊

千秋岁，大概七八个体吧，好像第一句都是入韵的

抛开韵律的问题

我们来看他的词意

这样写咏物词不对哈。

如果是有一篇故事或者小说，作为这词的铺垫。那么这词读起来才会明朗很多

不然这个和荷花，关系不大的

初更情不见，三栽梦还系。今难见，碧波滟滟寻欢字。这需要有故事来进行补充

是的，初更和三载，这个要么有典，要么是有背景

作为章回体小说里的词，这个必须是有一定的故事做为北京的 ，否则大家不明白

我说的背景是说这篇小说的情节

灯火阑珊处，寂寞星尤记。几番问，休尝试。浮生如梦幻，尘世无言逝。真觉者，别离得失之间倚

下阙抛开了荷花，进行了单独描写，

这个荷在哪里？

如果是章回体小说里的词，或者以哪篇故事或者影视剧的桥段为背景，就该在题目里或者题序里体现出来

所以就词而论，这首写的失败了

千秋岁.咏荷花
文/迎春雨
田田莲叶，相映红花发。容颜媚，生平洁。无人清水畔，何日蜻蜓达。飞来雁，可知脉脉含情别。
忆昔长空月，牵手横塘悦。怜吾美，真情切。如今花下语，难见丁香结。朱明日，斜阳又落西山没。

春雨兄的词，

荷花开的时候，哪里有飞来雁呢

雁飞来，要么是春要么是秋。夏天不会出现在荷花开的地方的哦

雁飞来，一般在诗词里，多是有指定的情感的。秋季雁飞来，有离思的寄托

另外朱明日，朱明日是指？

朱明日指的事立夏日

这词总的说来不错，但是用词不够严谨

上阙写荷花，下阙借荷花来思人，构思 的比较好。但是飞来雁一词，感觉不妥。

千秋岁.咏荷花

. 和田玉 .

临池柳摆。嫩绿掀荷盖。飞微雨，游魚怠。尖尖初长出，妍蕾争风采。长廊下，抱书倦客琴心在。
往昔花多彩。依旧成心爱。蓬枝茂，田田黛。浪浮涟理乱，梦幻云天外。今往矣，花开花落俱无奈。

和田玉的词，第一次让我感觉到了这词真不错

从构思上来看，上阙写荷花，但是在上阙收尾处写进了人的情怀。

下阙继续写人的情感。

全词构思没说的，很见章法。

但是

这也是和田玉的问题所在，

这词稍感粗糙了些。

从用词上看，感觉是平时的积累不够，

从词的节奏上来看，也是这样。

我们写诗填词，技巧上可以学习，但是平时的积累上是无法学的。只能自己多读，多积累

并且这个还无法替代

千秋岁   咏荷花
文/荷月枫影
佛前仙转，承水云来绾。俗尘远，无枝蔓。齐璜神笔俊，元皓名文赞，皆说道，此花绝异常花款。
更有擎珠盏，自在流光满。凡浊遍，冰清罕。人间多不值，聊许花间愿。秋节至，洁来洁去无须挽

哇，荷月的词，这次真不错
荷花又称莲花

供佛用花

这词估计是这次练笔里的第一了

千秋岁     咏荷
碧天无际，日暮斜阳里。亭亭立，田田意。花依青玉盖，波戏红鳞鲤。扁舟过，水声惊梦花含泪。
初觉秋池倚，触景惊余睡。残梗断，枯蓬坠。芳菲情已昨，寂寞杯中味。非酒苦，人心本是莲心似。

猫兄这首是咏物的典范之作

唯一不足之处是在结句上

非酒苦，人心本是莲心似。本是，应该用本与

非酒苦，人心本与莲心似

为甚说老猫的这首是典范之作呢。是因为他的构思和写法，都是常规的写法，而往往在常规的写法中，又写的比较优异

千秋岁     咏荷
碧天无际，日暮斜阳里。亭亭立，田田意。花依青玉盖，波戏红鳞鲤。扁舟过，水声惊梦花含泪。
初觉秋池倚，触景惊余睡。残梗断，枯蓬坠。芳菲情已昨，寂寞杯中味。非酒苦，人心本是莲心似。

碧天无际，日暮斜阳里。亭亭立，田田意。花依青玉盖，波戏红鳞鲤。扁舟过，水声惊梦花含泪。
上阙来写荷花，把荷花放到一个特定的场景里

而不是单独的去写荷花的形态，

这是咏物的写法

要把物体放到一个特定的环境里，来体现它

然后上阙的描写里渗透出一丝情感，下阙，再将这情感慢慢的放大

初觉秋池倚，触景惊余睡。残梗断，枯蓬坠。芳菲情已昨，寂寞杯中味。非酒苦，人心本与莲心似。

这期练笔以荷月的词为优异，以猫兄和清逸的词为优秀

猫兄写的精彩，在意料之中，但是清逸和荷月，却是出乎意料哦

继续保持

还有和田玉，现在欠缺的是一些积累了。就好像招式都熟悉了，就差功力不足了哦

@A15：迎春雨 春雨兄的作品也不错，欠缺一点，写好后自行修改。

@A04：冷月 冷月啊，是我们一青的才女，有时候不能总写一些奇思妙想。

真正可以击败对手的不是多精美的招式，而是哪些最平常的招式哦

@D10:墨子砚 @D08-玉瑶 没有对你们两有特别的要求，虽然说可以不写，但是写了要发出来。要知道丑小鸭可是天鹅的童年哦

其他学员有的是真有事，都忙啊。今年特殊了点。疫情肆虐。


大家晚安