华夏一青一期升级词班第二十九讲讲义 讲师点评师奉旨填词柳三

一生何求

上次我们留的作业，是写湘春夜月，主要是让大家熟悉运用，在描写中如何参杂一些不当紧的句子，也就是说在写景中用叙事或者抒情来串联，从而使写景具有层次感，这个是写长调写法铺叙的基本运用，这次练笔虽然作品不多，但是作品整体水平都不错，能看出来大家已经慢慢的从以往中调的写作手法，过度到长调来了哦
漠漠轻寒 是咱班老学员么，这次作业写的不错哦，我们就从她的作业开始点评
湘春夜月 看边城，小街初近黄昏。偶尔喇叭声中，车辙起烟尘。
一霎复归沉寂，剩两三灯火，欲照殷勤。
况逗窗月色，撩庭燕语，如幻还真。 温柔故事，芬芳笔墨，清冽芳樽。
已老天涯，偏纵有、万千愁绪，能与谁论。
无聊尺素，只惯描，来往闲云。
却又是，有荼蘼蘸雪遗香，似悼春梦无痕。
我们先说两点，第一规定用的韵部是词林正韵的第十三部，也就是用侵韵。轻寒，这次韵部用错了哦
第二，关于结尾几句的断句问题
韵部错了，不是大问题，
我们来看结尾断句问题
这次第　算人间没个　并刀剪断　心上愁痕　
这个是例词的正常断句，这个词牌中四字句用的比较多怕柳花轻薄，这个是领字加四字句的
我们来看轻寒的最后结尾处的断句
却又是，有荼蘼蘸雪遗香，似悼春梦无痕。
问下轻寒，你这个断句为什么会用这样的方式？是词谱看错了，还是有意为之呢
那我们这个话题回头来说，先看这个词写的如何看边城，小街初近黄昏。偶尔喇叭声中，车辙起烟尘。
一霎复归沉寂，剩两三灯火，欲照殷勤。
况逗窗月色，撩庭燕语，如幻还真。

一生何求

湘春夜月 对黄昏，夕阳残照西林。
一任独自凭栏，尘色满衣襟。
但见数行归去，总与人轻别，不解愁吟。
念十年别苦，虽曾折柳，难抵霜侵。 空山渐远，潇湘冷落，弦月初临。
又记当时，相顾看、点星如水，江上云深。
还来寂寥，更那堪、何处听琴。复惹得，
叹年年岁岁、天长梦短，谁共秋心？我们来看江南兄的词
但见数行归去，这句描写有不明的地方，那就是什么归去，
念十年别苦，虽曾折柳，难抵霜侵。
上结处理的不错，但是虽曾折柳，这句多余，用在这里抒情的成分削弱了
霜侵，一般抒情的时候，最好是指鬓发遭霜侵，这样暗指年华远去
很少用本意的
或者是指花草树木遭霜侵，暗指的是经历了一些变故
领字一般用去声最为合适
总与人轻别，总字处规定是用仄声，但是一般是用去声的多
总与人轻别，总字用渐如何
渐与人轻别
既然前面的数行归去是指天空的大雁，这个渐字有动态感
不解愁吟。
难解愁吟，我觉的难比不字要好些
念十年别苦，虽曾折柳，难抵霜侵。念字用领字，这里情感色彩弱，不如用叹字
总没渐好，下面用了难字，可能我还是受了写诗忌讳重字的毒害
还可以调整的哈
再说重字的问题，我们讲过的呀
叹十年别苦，青丝几缕，难敌霜侵。
这样改如何？
空山渐远，潇湘冷落，弦月初临。这里的渐，可以用已字哦，在这里已字比渐好些。
空山已远，潇湘冷落，弦月初临
又记当时，相顾看、点星如水，江上云深。
相顾看、点星如水，江上云深。
这几句意思不错，感觉别扭了些
尤其是点星如水
估计是迁就格律吧
还来寂寥，更那堪、何处听琴。复惹得，
叹年年岁岁、天长梦短，谁共秋心？还来寂寥，由过去转现在，用还来不妥，
贵宾－孟江南(377520411) 21:25:30
归来？
奉旨填词柳三(414125121) 21:25:39
可以
何处听琴。听琴不妥，应该是何处飘来一曲琴音才对，是听到何处飘来琴音的意思
寥字应该是平声吧，这里应该用仄声
复惹得，
叹年年岁岁、天长梦短，谁共秋心？
这里的谁共秋心？不好解释，秋心，愁心
江南兄自行斟酌吧

一生何求

上片中的描写，中间用一句 一霎复归沉寂，来串联起来的，这样的手法是对的，但是况逗窗月色，撩庭燕语，如幻还真。这句有问题，第一月色临窗的时候，会有撩庭燕语么？我们来看轻寒的最后结尾处的断句
第二，结句用如幻还真。那么幻是指什么，真又何讲？其实单看这句是不错的，但是这句和前面缺少一个必要的联系，所以用的就显的不够好
况逗窗月色，撩庭燕语，如幻还真。从这句起，笔锋一转，然后上片煞尾。结构是没错的，是内容出现了错误，前面的描写已经到位了，所以这里用逗窗月色，撩庭燕语并不合适了
景物描写完了，应该紧接着用抒情来，不然上片的写景铺垫就不足了
上片的种种铺垫，多是为了引出这首词的主题情感的
那么这里，应该如何让情感稍微流露出来一些呢
还有，上片的写景，虽然铺叙运用到了，但是选材并不好
小街初近黄昏。偶尔喇叭声中，车辙起烟尘。
一霎复归沉寂，剩两三灯火，欲照殷勤。大家看下，下面的景色说白了就是承接黄昏而来，将黄昏的景色描写到位了。但是这些景要衬托出什么样的情感呢，看不出来温柔故事，芬芳笔墨，清冽芳樽。
已老天涯，偏纵有、万千愁绪，能与谁论。
这里要注意四字句的用法，
每个四字句之间是有联系的，内容上要连贯，不可叙述跳跃过快，也不可以彼此出现空档
温柔故事，芬芳笔墨，清冽芳樽。
这三个四字句，每两个是有关联的，但是三个之间关联性也不足，大家看下
温柔故事，芬芳笔墨，这两个可以看出关联，芬芳笔墨，清冽芳樽。
这两个也可以
温柔故事，芬芳笔墨，清冽芳樽。这三个就弱了调一般节奏比较缓慢，所以在过片的时候呢，要稍微的节奏紧凑一些，
这个大家要记住，不然的话，全词节奏都趋于舒缓
我们来看下例词里的过片，三个四字句是如何有关联的
樽夜泣。青山不語。殘月當門。
前人在写景的时候，都会注意景物的立体感
大家看，空樽夜泣----近景
              青山不語----远景，因为青山不会在跟前的
              殘月當門----这个虽然是近景哈，但是用头上的月，远处的山，加上樽前的人，
那么这就构成了一个立体感的画面，不在一条直线上的三点，能构成一个平面哦
四字句还要注意一点，那就是情感色彩
例如，已老天涯，偏纵有、万千愁绪，能与谁论。
已老天涯？这句，给人的感觉是 这句和前面三个四字句是一个整体了，
能与谁论，感情色彩弱了如果用一个问句会更好
偏纵有、万千愁绪，堪与谁论？这个是虚字运用技巧
我们来说下结句断句的问题，却又是，有荼蘼蘸雪遗香，似悼春梦无痕。这个断句，是允许的

一生何求

节奏上是允许的，因为我们讲过词节奏的继承与延续上，曾讲过关于断句的问题
但是断句，不能断意，断节奏，
却又是，有荼蘼蘸雪遗香，这个断句断的不好，例词是一个三字句和一个领字，领起三个四字句
這次第、算---人間沒個、并刀剪斷。心上愁痕。
却又是，有---荼蘼蘸雪遗香
似悼春梦无痕。这个节奏上断开了
如果非要这样断句的话，应该是，一个三字句，引出一个七言和六言
七言中就不能再次断句了这个大家能明白不？
是否明白？还是有点糊涂？这次第　算人间没个并刀 剪断心上愁痕　
有些词谱是这样断句的，如果有些糊涂的话，我们以后单独开一课，专门讲解下词的断句
这个体应该是独体
原来如此，我说呢，轻寒好好的要去断句呢
原来是词谱的问题，估计这个是词谱的问题 了，我记的当时填这个词牌的时候，专门查阅了钦定还有万树词律
正常的断句，应该是 例词的百度百科上的這次第。算人間沒個、并刀剪斷。心上愁痕。
这才是长调的正常节奏，百度百科中有很多错误的东东不可信，我记的以前给别人的群讲课，用的是周振蒲的诗词例话为蓝本
后来大家都把讲义发到了各自的博客，或者是论坛，最后弄的很多周老先生的理论，最终属上了我的名，这个就是百度百科的问题了哈

一生何求

我们来看下一首
湘春夜月（限韵十三部）
文/胭脂雪
倚斜阳，远山鸿影难寻。却有旧识西风，传隐隐悲音。
更引黛眉颦蹙，怅暮云凝碧，乱绪难斟。叹故园梦里，新愁又赋，谁与同吟？青梅翠侣，兰窗夜话。回味而今，点拣秋思。仍记那、一轩明月，相伴听琴。
轻嗔浅笑，暖室中、柔语香侵。怎怨得，这情缘浅薄、摧花冷雨，偏是难禁。怎料得，然后后面的四字句要承载两个内容，一是美好的事物都已经因故远去，二是要在结尾处，写出韵味
情缘浅薄、摧花冷雨，偏是难禁。这里，没有表达到位，情缘浅薄、摧花冷雨。。。这两句要修改下
这词会比较不错的，一时，我也没想到好的句子，
所以胭脂呀，你自己慢慢考虑哦
《湘春夜月·蔡文姬》   限韵下平十二侵
  草原茫，骨毛环佩惊心1。又见大雁回归，仍不见乡音2。独自缓歌低诉，恨国灾无主3。一记光阴4，叹汉山路险。疾风野草，宵哭昼吟。
青春失翠，云山簇锦，祥雨来临。汉使称诏5，最堪怜、一双儿女，疑问甘霖6。攒眉向月，断肠时，独鸟归林。这次第，尽人身屈辱，仰头泣血，水远山深。
我们来看丰收的，丰收的作品写的是蔡文姬
这个人物，大家都了解么，是个才女，一生际遇堪怜
可惜东汉末年，社会动荡，她初嫁于卫仲道，后因无子，丈夫死去而回到母家，又因匈奴入侵，蔡文姬被掳到了南匈奴，嫁给了虎背熊腰的匈奴左贤王，饱尝了异族异乡异俗生活的痛苦，生育2个儿子。十二年后，曹操统一北方，想到恩师蔡邕对自己的教诲，用重金赎回了蔡文姬。文姬归汉后，嫁给了董祀，并留下了动人心魄的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》。《悲愤诗》是中国诗歌史上第一首自传体的五言长篇叙事诗。蔡文姬的一生是悲苦的，“回归故土”与“母子团聚”都是美好的，人人应该享有，而她却不能两全。这个是她的一生平事迹，我们先看下草原茫，骨毛环佩惊心1。又见大雁回归，仍不见乡音2。独自缓歌低诉，恨国灾无主3。一记光阴4，叹汉山路险。疾风野草，宵哭昼吟。
用词来写人物，丰收的写法是写出了一个故事情节，上片呢，写主人公被虏到了匈奴，那时候她的悲伤是难回故土恨国灾无主3。一记光阴4，叹汉山路险。疾风野草，宵哭昼吟。
这些内容建议，应该是大量的笔墨来渲染她心中的悲伤
一记光阴叹汉山路险，这些句子都不合适
用诗词写故事情节呢，只需要抓住一个重点情节，关键是抒情
因为长调再长，也不如小说能承载的内容多
青春失翠，云山簇锦，祥雨来临。
过片几句，意思是不错。但是不能这样写，应该以春回的笔墨，来比喻，主人公难过度过了
后面在用汉使称诏，这个是说，曹操派人来要回了，蔡文姬，而左贤王惧怕曹操不敢不给
这个时候，因为过片用了情感色彩比较喜悦的笔墨来写，然后笔锋一转，旧的矛盾已经过去，那么新的矛盾又出现了
那么在继续描写她 母子难聚 的悲痛，切忌，上片是写故土难回的伤痛，下片要抒发的是母子分离以后难聚的伤痛
这样的写法是用词来写出故事情节

一生何求

还有一个写法，那就是咏人，和咏物写法类似
我们来看丰收作品里具体内容
疑问甘霖，一词用的不对
汉使称诏5，最堪怜、一双儿女，疑问甘霖6。这四句要写出的内容应该是 文姬即将归汉，又面临这骨肉分离的
后面的句子重点是抒发情感了，这个手法就是夹叙夹情
叙事抒情，有机的结合，要注意的就是各自的篇幅要把握好
所以叙事呢，要注意高度的概括，抒情要极力渲染暮云深，夕阳惊鸟归林。踏遍曲岸长亭，杯酒向谁斟？
却道旧时风韵，似柳花飞去，不教人寻。看石桥暗渡，渔舟晚钓，先醉如今。 韶华梦里，相思月下，难觅知音。一水苍茫，空照得、万千荷影，三两鸣禽。
身余懒问，更夜凉、清露沾襟。莫忘也，便浮生枉自留情，若遇还与初心。
第一句，不应该押韵呀
似柳花飞去，不教人寻。难教人寻，多好呀
南山兄，估计写的时候，是一边写一边构思
所以韵字的安排上没注意
先醉如今。这个韵字用在上结不合适，先醉吾心，
下结的时候用今韵，下片的结得另考虑了，句式搞错了
看石桥暗渡，渔舟晚钓，先醉吾心。
这样好些
这个断句，不大好建议还用原词的正常断句
先看别的，
南山兄的改后在评
打错一个字，意思就不一样了哈，何况断句错了，也不一样了

一生何求

《湘春夜月·无题》
                      E组19-流连红尘
远尘嚣，一弯流水鸣琴。
北望柏木参天，来往几沙禽。
隔岸晚烟斜上，正夕阳西下，古壁镶金。
更笛箫一曲，回肠荡气，浑忘当今。红尘暂寄，诗书渐远，知己无寻。
岁月匆匆，曾几度、梦回乡土，清泪淋淋。
归家路断，醉醒间、迷失荒林。
辗转夜、算人生百岁，功名利禄，谁记初心。 红尘的这首写的不错上下片都很到位个别字句上略有不妥
但问题都不大
上片两个一，这个不算问题，可改，也可不改。改也好改的，所以说上片不算有问题，下片问题一红尘暂寄，诗书渐远，知己无寻。无寻，干嘛不用难寻呢，我发现今天我们跟难这个字干上了，都不喜欢用这个字呀
贵宾－孟江南(377520411) 22:12:06
何寻？
是呀，何寻也可以的
所以说今天我们真的很难
辗转夜、算人生百岁，功名利禄，谁记初心。
功名利禄，在这里弱了些
修改下会更好，修改下会更好
这首确实不错，咱们给红尘鼓掌先湘春夜月·净莲
正黄昏，慢调弦上清音。
几许别绪柔情，都付一瑶琴。
弹破指尖难抑，恰梦痕依约，泪湿衣襟。
问半窗细雨，三春紫燕，谁共低吟？ 不语樽前，凝思柳外，浊酒频斟。
旧约前盟，轻负了、一帘幽梦，三寸初心。
愁肠酒沃，半醒时、芳意难寻。
又子夜，绿云钗断鬓间斜，醉困孤枕寒衾。
净莲的长调越发的好了哦

一生何求

上次还骗我说不会写，害的我还考虑，最近如何给你补课呢
现在看，补啥课，不用补哈
都付一瑶琴。一字是笔误吧，应该是与
都付与瑶琴
恰梦痕依约，泪湿衣襟。
依约不如依旧或者依在
旧约前盟，轻负了、一帘幽梦，三寸初心。
旧约前盟，旧约在这里不合适
D组14-净莲(1350101663) 22:20:41
意重了，是吧老师
嗯
也不连贯，是为前盟，轻付了，一帘幽梦，三寸初心。
这样才连贯，但是为一词不好，要换下愁肠酒沃，半醒时、芳意难寻。
酒沃？
又子夜，绿云钗断鬓间斜，醉困孤枕寒衾。
什么读过别的词呢
D组14-净莲
酒沃愁肠
这样断句是可以哦那就是了
D组14-净莲(1350101663) 22:24:01

喜欢 沃，就拿来了
这个有争议，先用下，感觉有好的词，还是换了吧
这样的结句断句是可以的，但是结的太实了
所以建议还是要修改下
老师，我真没学过长调
修改成，例词的正常断句

一生何求

我们来接着上次的点评，应该点评到诗词伴成长的了湘江夜月·离怀海天暝,暮云低冱秋林。
暖酒不敌离怀，聊暗湿啼襟。
试问梦魂归处，恨弟兄遥隔，父母仙岑。
倩醉颜病骨，乡魂老迈，归绪千寻。团圞月下，台南客子，凄苦乡心。
执手相看，念此身、此情难再，离斛频斟。
明轮寂寂，缺复盈、谁解深情。
恰叶落，见根归陌路、通宵不寐，愁盏难禁。
大家看下
海天暝,暮云低冱秋林。
冱，这个 念互，不过我们讲过，
一首好的诗词首先要做到易懂，流畅，自然。易懂，我们就这个讲过，尽量少使用冷僻的字
拿诗词的这句来看，这个冱字，用的如何呢？
暮云低冱秋林。
这里低冱是说冻结的意思，
其实这个词汇运用的并不是很好，要表达的是暮云笼罩着树林，
一般，用笼，如果带有一定主管情绪的话，用锁
例如，锁清秋，第二章法上有些问题试问梦魂归处，恨弟兄遥隔，父母仙岑。
倩醉颜病骨，乡魂老迈，归绪千寻。团圞月下，台南客子，凄苦乡心。
执手相看，念此身、此情难再，离斛频斟。
这些内容，分别在上片和下片中，一般词的手法不是这样用，或者在上片，或者在下片中我们来单独的分析下
海天暝,暮云低冱秋林。
暖酒不敌离怀，聊暗湿啼襟。
试问梦魂归处，恨弟兄遥隔，父母仙岑。
倩醉颜病骨，乡魂老迈，归绪千寻。
上片前四句写的不错，按照我们讲过的长调的铺叙手法来看，试问一句，应该是在描写中参杂的叙事句子，
但是下面突然笔风一转，进入了抒情
恨弟兄遥隔，父母仙岑。
倩醉颜病骨，乡魂老迈，归绪千寻。
这里如果要这样写，也是可以的，因为这是上片，上片的手法决定下片的手法，
如果说我们保留上片的话，那么有个问题在于上片结句
倩醉颜病骨，乡魂老迈，归绪千寻。
倩字，不如叹字，归绪千寻，这句情感色彩不够
我们来看下片内容
团圞月下，台南客子，凄苦乡心。
执手相看，念此身、此情难再，离斛频斟。这个用在下片是错误的，因为这些和上片的一些内容是情感雷同的
如果在保留上片的基础上，那么下片该如何写？
我们讲过的利用时空和空间的转换来增加诗词的立体感，这个方法其实不仅仅使用与中调，长调也可以的
上片既然抒发了归绪难寻的情感，那么下片开头可以笔风一转，转到过去的场景来描写
描写过去相聚时候的喜悦，然后在转到此情难再，离斛频斟，最后一景语照应开头，结尾这样的结构才是正确的
A组01-诗词(2844643087) 20:49:46
老师我过片可能表述的不好，上片是在台湾所想，
下片应是大陆团聚之境
还有一种方式，那就是我们不保留上片一些抒情内容
片的笔墨都在 描写场景，下面在抒情
这个是最常见的上景下情A组01-诗词
2014/7/10 20:49:46
老师我过片可能表述的不好，上片是在台湾所想，
下片应是大陆团聚之境
你这个并没有表达出来了哦
A组01-诗词(2844643087) 20:51:30
是
长调难，并不在于遣词成句，而在于铺叙手法和我们以往讲过的填词章法的结合使用
A组01-诗词(2844643087) 20:51:52
过片我没写清楚
关键是铺叙手法的运用
我们习惯性是直叙，
这个是我要说的你的作品另一问题，
你采用的手法就是直叙

一生何求

记的我们班有个老学员，晚秋。最早学习长调的时候，她就是习惯性的使用直叙的方法，
铺叙我们讲过呀，各种各样的手法
不过最基础的是，要写出层次感
我抽时间学习下讲义双击查看原图
例如在写景，如果在篇幅长的词牌中写景，那么最近我们联系的就是 在写景中参杂叙事的句子，把景物给串起来，形成层次感
最近几次炼笔都是在讲这个哦
你看，柳永，秦观的长调，很多久是采用这个手法
这个我们长调的讲义中有，可以抽空复习下哦
先看西风的作品，
奉旨填词柳三(41
你的问题，她都不存在湘春月夜-----愁怅东风，落红扫净无寻。悄立小院黄昏，孤寂寂沉吟。欲遣别情愁绪，却珠痕酒渍，落满衣襟。
看斜阳芳草，归鸦泣燕，都是伤心。那年春日，桃花正好，鸟唱佳音。携手同游，还记那，云鸥闲卧，槐畔山阴。
一朝别后，到此时，心事独斟。怎禁得，那莺双蝶对，熙来攘往，飞过平林！你看，她上片的描写用 欲遣别情愁绪 一句把前后景语给串联起来那年春日，桃花正好，鸟唱佳音。携手同游，还记那，云鸥闲卧，槐畔山阴。
看她过片，笔风转到了过去的描写
章法上中规中矩
结尾处，没有和上片进行呼应，这个是错误之一
错误之二，落红扫净无寻，这句过于直接，落红拂去难寻，一般用这样的词汇孤寂寂沉吟，这句也不好错误三 那莺双蝶对，熙来攘往。这个描写不对
它照应的是下片，而不是上片，我们讲过填词要注意首尾呼应
用以文入词的手法，可以忽略这点
湘春夜月。暗送娇香入画庭
                                 文－悠然紫堇
恰梅黄，骤凉疏雨相侵。倚枕数罢檐声，听隔巷吴音。十载绿窗居处，撷竹风溪畔，濯我尘襟。
是软红已远，清怀不减，诗意尤深。
花间 梦蝶，园中拾趣，闲里光阴。检点文章，思旧事、莫知谁共，余念追寻。从前小字，淡墨痕、曾许冰心。
尚记否，约何人月下、青螺髻上，栀子香簪。
听隔巷吴音，这句断句有问题。不过在长调中，不算问题。
为这个作者不是我们学员，但是我们学员开始填词的时候，不可随意断句
撷竹风溪畔，濯我尘襟。
这句，用撷作为领字，觉的不妥
另外全篇用直叙手法，虽然整体写的很好，那是由于她本身文学功底好。但是不值得提倡，因为当词牌的篇幅再增加的话，例如150字左右的词牌，就很难驾驭了。
不过这篇词的遣词成句，以及结句，很值得大家借鉴。
不是咱学院的，是咱论坛里的高手哦暮云轻，夕阳惊鸟归林。踏遍曲岸长亭，杯酒向谁斟？
却道旧时风韵，似柳花飞去，难教人寻。看石桥暗渡，渔舟晚钓，徒醉吾心。情缘已老，相思未寄，残月西沉。一水苍茫，空剩得、万千荷影，三两鸣禽。
身余懒问，夜露凉、如泪沾襟。执手叹，这江山远近，浮生梦里，何处听琴？暮云轻，夕阳惊鸟归林。踏遍曲岸长亭，杯酒向谁斟？
却道旧时风韵，似柳花飞去，难教人寻。看石桥暗渡，渔舟晚钓，徒醉吾心。南山兄的，这篇上片，不错。但是第二句用惊字，感觉不妥，第三句，踏遍曲岸这句也不是很协情缘已老，相思未寄，残月西沉。一水苍茫，空剩得、万千荷影，三两鸣禽。
身余懒问，夜露凉、如泪沾襟。执手叹，这江山远近，浮生梦里，何处听琴？
下片不错
大家看下他如何和上片进行首尾呼应的，
过片用残月西沉，跨度大了
然后夜露凉，体现出来是承接上片的时间的，因为上片出现了夕阳惊鸟回林虽然月西沉跨度大了，但是这样的衔接手法，还是不错的又迟归，月明更漏秋深。
怎的半壁鹅黄，孤独射中音。
却奈满眸风雨，渐引眉轻皱，屋外霜侵。
算几番得失，儿童付与，凭趣禅心。樽前问月， 枫红湿意，残梦低吟。
恐出新愁，真个是烛光摇动，情洒光阴。
风华路短，叹影只难向飞禽。
望月坠，念情无寄处，心无着落，文字堪斟。
这个是少年的作品少年的作品中好多句子难懂，我觉的如果写的易懂些会更好
又迟归，月明更漏秋深。
怎的半壁鹅黄，孤独射中音。
射中音是啥意思却奈满眸风雨，渐引眉轻皱，屋外霜侵。
算几番得失，儿童付与，凭趣禅心。
这些描写，跨度大，
尤其是满眸风雨一句，没看懂是要表达什么
说实话，少年的这篇作品，句子都不错
随便看几个句子，感觉都写的很好
望月坠，念情无寄处，心无着落，文字堪斟
恐出新愁，真个是烛光摇动，情洒光阴。
这些句子确实不错写的很精彩
奉旨填词
但是这些精彩的句子组合在一起，却没有写出一篇好词，为什么呢因为写诗填词首重的是成篇
这句的意思是说，诗词写作最基础的就是成篇

一生何求

还记的什么是成篇么
我们把诗词的写作比作画一棵树
水平高的人，他画的是神韵全出，气象万千，好比是李杜的诗歌一样
那么水平一般的，他画出来的是枝繁叶茂，
那么初学的人呢，只会聊聊数笔勾勒出树的轮廓
但是不是是高手，还是一般写手，还是初学的人，他们画出来的，让人一看，都知道是画的是树这个就是成篇
有这样一个故事，说伯乐擅长相马，于是告诉他儿子，说千里马的特点是叫声洪亮，弹跳力好
于是他儿子很快就找到了一匹千里马，并带回来给伯乐看
大家猜猜，他带回来的是什么
是一只青蛙
我们讲这个故事，并不是说少年的哦。我们是针对一些情况而言
少年兄，勿怪哈

网络上 这样的情况很多

我们要记住诗词最核心的三点是什么

就是我们说的初学者必须掌握的三点

第一有明确的主题情感，第二采用合理的章法，第三写好关键句

然后在这三点上，我们才可以进一步要求，那么我们又提出了三点

第一易懂，流畅，自然，第二情感真实，第三要写出情趣或者理趣，

我们来看下一首

湘春夜月（说蝉）翠荫凉，好风如水堪寻。 一曲乍起难休，高唱忽低吟。 唱彻日西云起，但使芳菲歇，也自难禁。 想我真自在，闲游叶底，陶醉芳林。秋风渐紧，离魂杳杳，沉恨如今。 好景无回，悲切切，此身如叶，难耐霜侵。 春风得意，问好时，能几光阴。 日苦短，竟昏昏误了，青春不复，寻遍无音。

求求的这篇

第一 荫，这个字我们说了好多次了，这个是仄声哦

不可以当平声用的

去掉草字头就是平声

类似的字，还有俱字，这个是平声，不是仄声哦

去掉单人旁，具字就是仄声了哦

求求的作品，题目是说蝉，整体意思写的不错

但是古人写类似的作品，一般很少停留在表面的，

基本上要结合自我来写

明是说蝉，实际上是借说蝉来说明一个道理

而求求的这首，恰恰忽略了这个

如果抛开这个来讲的讲的话，求求这篇作业还是不错的

一生何求

好累，总算整理出来了，晕死了

一生何求

同学们前来学习哈，这样就不枉费我整理的辛苦了

南山客

来学习，求求辛苦。

一生何求

南山客 发表于 2014-7-13 12:16
来学习，求求辛苦。

欢迎南山，有人来学习才是我最开心的事情

胭脂雪

五彩结同心【织女】文/胭脂雪
红尘痴侣，千世情缘。恩爱却招天怒。河汉迢迢隔，两相望、脉脉此情难诉。
鹊桥七夕今朝盼。些些乱、无心机杼。蛾眉扫、镜中模样，可是昨年如故？
凄凄一年方聚，曾几多梦里，唤君无数。相见潸潸泪，千般语、悲喜叠加无主。
此番离恨欢情苦，好梦短、残更急促。舍不得、温存片刻，岁岁年年怎度。

残荷细雨花少年

很久没来了，学习中