《临江仙。送别》

疏桐知秋

《临江仙。送别》 饮罢水堂终一别，凭栏相望重重，道津空寂已迷蒙。 断鸿行渐远，落日过桥东。 梦里兰舟归何处，西窗桐影疏钟。小楼一夜诉鳴蛩。 异乡明月照，细细五更风。

又一体　双调六十字，前后段各五句，三平韵
贺铸 巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。
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艳歌浅笑拜嫣然，愿郎宜此酒，行乐驻华年。
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未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。
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旧游梦挂碧云天，人归落雁后，思发在花前。
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南山客

梦里兰舟归何处，整体感觉不错，抓到的景物符合当时情绪。两结都有余味。上结更优于下结。
异乡的感觉过于强调，不如他乡来得自然，不出律的。

疏桐知秋

梦里兰舟归何处，
整体感觉不错，抓到的景物符合当时情绪。两结都有余味。上结更优于下结。
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谢谢点评，‘何’不出律。
问好客兄，

南山客

疏桐知秋 发表于 2014-6-26 19:35
谢谢点评，‘何’不出律。
问好客兄，

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没见过可平可仄处这么多的。七字句，就两个字固定，其他随意。这也太随意了吧？

南山客

一般来说，词里面的七字句大多还是要遵守七言诗的规律的，平仄两两相间的基本规律。四连平还是稍稍调整一下为好。

疏桐知秋

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没见过可平可仄处这么多的。七字句，就两个字固定，其他随意。这也太随意了吧？[/quote]
【钦定词谱】一落索　欧阳修词名《洛阳春》，张先词名《玉连环》，辛弃疾词名《一络索》。 ------------------------------------------------------------ 又一体　双调四十六字，前后段各四句，三仄韵
毛滂 月下花前风畔，此情不浅。欲留风月守花枝，却不道、而今远。
◎◎⊙⊙⊙▲　◎○◎▲　●○⊙●●○○　◎◎●　○○▲ 墙外鹭飞沙晚，烟斜雨短。青山只管一重重，向东下、遮人眼。
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------------------------------------------------------------ 又一体　双调四十七字，前后段各四句，三仄韵
张先 来时露浥衣香润，彩绦垂鬓。卷帘还喜月相亲，把酒与、花相近。
○⊙◎◎○⊙▲　●○○▲　●○○●●○○　●●●　○○▲ 西去阳关休问，未歌先恨。玉峰山下水长流，流水尽、情无尽。
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------------------------------------------------------------ 又一体　双调四十八字，前后段各四句，三仄韵
秦观 杨花终日飞舞，奈久长难驻。海潮虽是暂时来，却有个、堪凭处。
⊙⊙○◎○▲　●●○○▲　●○○●●○○　●●●　○○▲ 紫府碧云为路，好相将归去。肯如薄幸五更风，不解与、花为主。
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------------------------------------------------------------ 又一体　双调五十字，前后段各四句，三仄韵
欧阳修 红纱未晓黄鹂语，蕙炉消残炷。锦屏罗幕护春寒，昨夜里、三更雨。
○⊙◎◎○⊙▲　●○○⊙▲　●○○●●○○　●●●　○○▲ 绣帘闲倚吹轻絮，敛眉山无绪。看花拭泪向归鸿，问来处、逢郎否。
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像这样的词谱不少，【这仅是一个词谱的变体】为什么？它又为什么不固定为律句？
在可平可仄处多的句式，只要通顺，流畅，不拗口，并符合此词谱的节奏，
就可以用，也不一定是律句。
律诗中的孤平，三仄尾，三平尾等，在词中只要通顺，流畅，不拗口，并符
合此词谱的节奏，就可以用。古词中也有先例
对与不对，这是我个人的看法，
问好客兄，

奉旨填词柳三

◎◎⊙◎○◎●,这样的情况出现在中调小令中，是有讲究的。不是平仄随意可用的。
这个要求无论你如何的平仄不拘，一定要符合律句的要求。所以填词看钦定词谱是对的，关键是如何去看懂这个词谱。
问好疏桐，感觉您是我们家乡的人吧

疏桐知秋

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疏桐知秋

◎◎⊙◎○◎●,这样的情况出现在中调小令中，是有讲究的。不是平仄随意可用的。
这个要求无论你如何的平仄 ...[/quote]
问好柳兄，是的，都是徐州人

南山客

疏桐知秋 发表于 2014-6-27 00:33
【钦定词谱】一落索　欧阳修词名《洛阳春》，张先词名《玉连环》，辛弃疾词名《一络索》。 ----------- ...

都是个人看法。
这个临江仙变体固然是不少，但并不意味着里面的句式就可以随便填了。如◎◎⊙⊙⊙▲这一句，填成全仄的或五平一仄的也是不违例，但读起来如何呢？
比如城市路口罢，有红绿灯的要按指示通行，没有的并不意味着就可以横冲直撞了。也要遵循一看二慢三通过的原则，临近路口也要减速慢行，也要让行人。
谈点个人看法，不是说一定要把七字句固定为律句，而是说在写这种七字句的时候，参考一下七言的写法，把句子写得更好看。当然了，如果为了照顾意境，肯定要把平仄放在后面了，律诗里面也有出律的，不足为奇。

悠然紫堇