[转] 诗词的创作常识和技巧

田寶

　以上八法是绝句的主要布局法。在划分标准上，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾，虽不能尽善尽美，但对于学写绝句者相当有用。当然，以上八法，还不能包括无遗。例如李白的《越中览古》：越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。
宫衣如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
　此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了。

田寶

又如窦巩的《南游感兴》：伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。
日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。　　此诗首句起，次句既承又转，三四句一气直下，以显出作意。可见，诗的布局法不是死的，要灵活运用。深入生活的有功力的诗人，由于平时多吟诗，多写诗，多揣摩诗，日就月将，灵感来时，缘情构思，缘思措辞，佳句飞至，下笔如有神，开阖呼应，自成章法，这就是我们常说的“天才出于勤奋”，“功到自然成”了。

田寶

律诗布局四法　　五律和七律，是由首联、颌联、颈联、尾联组成的，共八句，容量比绝句多一倍。因此它在布局上与绝句也就不尽相同。现将其主要布局法归纳如下：　　1、起承转合法　　律诗的布局以“联”为单位。首联（第一、二两句）为起，颔联（第三、四两句）为承，颈联（第五、六两句）为转，尾联（第七、八两句）为合。
起联起到点题、定基调或笼罩全篇的作用，故有的交待时间、地点、事项，有的总括全诗，有的则直接写景抒情等。　　承联是接着起联写下去的，或描景，或叙事，或抒情，以加深扩充起联的内容。
转联是笔锋一转，别开生面，或由写景转到抒情，或由此时、此地、此事，转到彼时、彼地、彼事，其内容与前两联虽有内在的逻辑联系，但有明显的不同，转的意味较重。　　结联以能点明主旨，振醒全篇，或含蓄蕴藉，余味无穷为上，故应有画龙点睛之笔。

田寶

我们来看杜甫的《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。　　此诗首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”写所见所闻之景，是起；颔联上句“无边落木萧萧下”是承接第一句写的，下句“不尽长江滚滚来”是承接第二句写的。这是分承法，从山、水两个方面分承，继续写景。颈联转入抒情，从空间和时间两方面感慨自己的一生。尾联归结到当前人老境困，仍是抒情。这首诗的布局用的就是起承转合法。

田寶

江寄广陵旧游》亦用此法：山暝听猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。　　王昌龄的《宿京江口》、杜牧的《商山麻涧》以及前面举例我的那首《黄河》，它们的布局方法都属于起承转合法。

田寶

２、起承继转合法　　这种写法就是：在一首律诗中，首联为起，颔联为承，颈联为继，尾联为转合。所谓“继”，就是接着颔联的意思继续发挥而不转折。这样写的话，往往把转与合的功能由尾联承担了。　　我们来看看郑谷的《鹧鸪》诗：暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹从深日向西。

田寶

此诗用的就是“起承继转合法”。　　首联：“暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。”写鹧鸪的习性、羽色和形貌，可以和山鸡比美，这是“起”。　　颔联：“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。”言其在“蒸昏”、“花落”的“风寒”凄迷的境遇中发出哀鸣，这是承上联而来，传其神韵。　　颈联：“游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。”这两句是从“游子”、“佳人”两种人闻其声的表情上，进一步写其声，承接相当巧妙，这是“继”。　　尾联：“相呼相应湘江阔，苦竹从深日向西。”更为浑成，转的意味浅而隐，结的意味重而显，使诗人的乡思之愁和思妇怀亲之苦尽在不言中了。　　白居易的《赋得古原草送别》、沉期的《夜宿七盘岭》、李白的《谢公亭》、刘长卿的《登余干县古城》等诗，都是属于这种布局模式。

田寶

３、起承展转合法　　在一首律诗中，一句起，二句承，中间两联展开、铺叙，第七句转，第八句合，这种布局模式就是“起承展转合法”。这就打破了以“联”为单位说明律诗布局法的惯例。这种布局法的主要特点，是中间四句分别地并列地描述四样景物，铺叙的手法很明显。这种布局模式在律诗中也是常见的。王维的《过香积寺》：不知香积寺，数里入云峰。
古木没人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。　　此诗首联上句“不知香积寺” ，扣题而起；次句“数里入云峰”，是紧承上句而来的承句。从语法上看，“香积寺数里入云峰”均是“知”的宾语。中间四句分别写诗人在深山密林中的眼见与耳闻的四种景物：古木、钟声、泉声、日色。尾联的上句才转到佛教的故事，下句归结到“安禅制毒龙”（诗中以毒龙喻世人的欲念）。

田寶

白居易的《春题湖上》：湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻，青萝裙带展新蒲。
未能抛得此湖去，一半勾留是此湖。　　此诗首句点题而起，交待游览地点和时间，并以比喻赞美春湖景色；下句承上句而来，从山和水两方面作进一步的描述；中间四句分写“松林”、“月亮”、“早稻”、“新蒲”四样景物。尾联上句将笔峰一转，提出问题；末句作出解释，归结全诗主旨。　　以上两首的布局都是采用了“起承展转合法”。

田寶

4、跳跃式的布局法　　非常的事件，引起的是非常的感情。因此，在表现形式上也就不一般，各联之间，甚至上下句之间，在时空上的跨度很大，表现出明显的突出的跌宕起伏与跳跃。这样的布局可称之为“跳跃式的布局法”。　　张乔的《书边事》：调角断清秋，征人依戍楼。
春风对青冢，白日落梁州。
大漠兵无阻，穷边有客游。
蕃情似此水，长愿向南流。　　此诗首联写边塞军旅生活之安宁，颔联以大开之笔，从内蒙古的昭君墓写到了甘肃的凉州；颈联又以大合之笔，写大漠无兵和穷边有客；尾联写出诗人自己的心愿。各联之间的跳跃性很大，无法用常规的起承转合分析来说明。李商隐的《安定城楼》、杜甫的《喜达行在所三首（其二）》（愁思胡笳夕）等诗，都是这种布局类型。　　律诗的布局法是多种多样的，上面介绍的四种律诗布局法只是其中常用的类型。有功力的诗人创作欲来时，其感情如长江大河一泻千里，不刻意于布局而自成篇章，这样的情况往往是存在的。