熊东遨在颁奖大会上的演讲

奉旨填词柳三

旧体诗词“时代精神”略述(演讲提纲) ——兼谈诗词创作中的常见问题

任何一种文艺作品，都须要反映时代，都要与时代合拍，诗词也不例外。所谓时代精神，主要体现在五个方面，不妨称之为时代精神五要素：

一、时代的事物(新生)

二、时代的语言(鲜活)

三、时代的气息(郁浓)

四、时代的面目(真实)

五、时代的诉求(忧患)

诗不必担心古人做尽，正饭不必担心古人吃尽类耳。“人事有代谢，往来成古今”，历代都有不同诗料，不同语言，此社会发展之必然也。李太白才纵高，焉能写出宇宙寻幽，月宫探秘？静坐忧诗，杞人属也。

一、时代的事物（新生）

水龙吟·黄昏飞越十八陵（作者：魏新河）

白云高处生涯，红尘万象一低首。翻身北去，日轮居左，月轮居右。一线横陈，对开天地，双襟无钮。便消磨万古，今朝任我，乱星里，悠然走。

放眼世间无物，小尘寰，地衣微皱。就中唯见，百川如网，乱山如豆。千古难移，一青未了，是谁功咎。正人间、万丈苍茫落照，下昭陵后。

评：形式古，内容新，格调高，气象大。全词写高空飞行中所见，真正前无古人。“一线横陈”、“双襟无钮”、“地衣微皱”、“百川如网”、“乱山如豆”等语，气韵生动，形象可感，直可与张宗子“长堤一痕”、“湖心亭一点”、“舟中人两三粒”媲美。作者成此佳篇，固赖其高才，亦赖其飞行生活实践也。是之谓得“天”独厚，常人难与相争者。

湘西猛洞河漂流（作者：赵焱森）

神奇峡谷任漂流，一泻银河放快舟。雾合雾开红树见，石浮石隐白云幽。

数帘瀑布添奇景，几处漩涡助壮游。为问稼轩知也未？江山如此不宜愁。

评：笔下风光美不胜收，看得人眼花缭乱。“雾合雾开、“石浮石隐”、与“红树见”、“白云幽”互为因果，互为映照，妙处难与君说。而“瀑布”、“漩涡”，又于奇遇中带出几分险情，更使画面迭起波澜，玩味不尽。如此江山，端合令稼轩从此不言愁也!

过雪峰山隧道

雪峰山为湘西名胜，连峰无数，拥翠推青，有若波涛怒卷。惜盘山路已为隧道所代，不得近窥神韵。殊多感慨，短章记之。

疾流穿地出，仰首叹嵯峨。失却登攀意，奇峰枉自多。

寓意：任何未经努力而获得的光环其价值都等于零。如速成文凭、虚假头衔等。假使凭三两个月的快餐式进修便能获得清华、北大的博士头衔，还要高等学府干什么？

写新事物要防止“偏靶”， 描准了要射中，射中了要扎深。对着镜子找目标，永远不可能中的。

飞机播种松树成林有作（原作）

波音展翼戏晨曦，飞播千峰高复低。从此春风天不管，任其常驻玉关西。

飞机播种松树成林有作（改作）

银鹰展翼戏晨曦，飞播千山高复低。从此春风天不管，任其常驻玉关西。

评：这是一首得来全不费工夫的好诗。诗中除首句外，馀皆取自前人，或镶边，或整借，或翻新，无不随心所欲，妙到毫巅。尤其是结尾二句，虽然信手拈取了前人“从此春风天不管”七字，但配以“任其常驻玉关西”，便成天衣无缝、推陈出新之绝唱。叫写出过“春风不度玉门关”的王之涣来读，也会佩服得五体投地。倒是次句将“千山高复低”这一宋人句易“山”为“峰”另镶花边，显得有点欠妥。无论怎样看，“峰”都不如“山”，想那飞机植树，总不会只挑峰头落籽吧，相反，树植在坡沟谷壑之中，才符常理常情常识。因此，把人家的“山”改“峰”，实无必要。首句也小有问题，这就是“波音”二字。据我所知，目前国内植树造林，还没有动用“波音”的，大多是“安二”、“运五”之类。错把光环套在“波音”头上，岂不让美国佬白捡便宜？我看还是改为“银鹰”较好，不必指实为某一种飞机，以免弄巧成拙。

深圳参观“明思克”航母有感（原作）

航空母舰海中王，装备我军壮国防。隔岸凌波随可渡，一邦两制又何妨。

深圳参观“明思克”航母有感（改作）

昔日称王海上行，今朝俯首卧零丁。可怜大国威风失，第一伤心是列宁。

评：原作的问题主要是联想的方向不妥，对着镜子找目标，偏靶偏得厉害。试想：“明思克”号是俄罗斯一艘报废的航母，怎么能“装备我军壮国防”呢？事实上，“明思克”今日的身份是供游人观光的娱乐场所，往日的威风已经不再了。由于“壮国防”不能成立，所以后面的“隔岸凌波”二句亦失去了“根”。此作要改，就必须改变思维方向，重新立意。从今昔对比的角度另拟四句，或为一说。

二、时代的语言（鲜活）

西江月·砍柴人(作者：曾少立)

腰上柴刀藤挂，肩头柴火藤缠。砍山人歇响山泉，一捧清凉照脸。

山道夕阳明灭，山深虫唱无边。山洼阿母主炊烟，家在山梁那面。

评：立体画面：一点点透视，一层层展开。

邻童

邻家有幼童，小名唤阿狗。着裤常歪裆，着衫时露肘。随人习古诗，授一能知九。黄河入海流，白日依山走。阿母欲纠偏，高低不肯就。昨日过我门，忽把衷肠吐：我若生从前，唐诗写几首。免得鹅鹅鹅，终朝学人口。我乍闻此言，恍如对山斗。待问陈子昂，来者公见否？

时代语言要避免标语化概念化

许多老同志喜欢写点口号诗，自得其乐，本无可厚非；但即使是口号，也要喊出个性、喊出趣味来。

浣溪沙·纪念八一（原作）

起义南昌奏凯歌，长征万里震山河。齐心抗日勇挥戈。

马列高擎声远播，天翻地覆扫群魔。中华民族立嵯峨。

纪念八一（改作）

起义南昌奏凯歌，长征万里扫群魔。中原抗日戈同举，半岛援朝剑共磨。

马列高擎持理正，山河再造利民多。巨人昂首东方立，碧眼胡儿奈我何！

评：此作通篇都是刚劲语，与例用柔婉的《浣溪沙》极不协调。就其语言风格而言，倒是与七言诗有几分相近。如稍为增益，扩充为七言律诗，似略胜原作。

首句为典型的“老干体”，保留以存本色。次句裁去后三字，将第五句的“扫群魔”移入，“山河”留待后用。这一调整，顿使开篇显得堂堂正正。

第三句略加改造，变易为“中原抗日戈同举”，用作颔联上比，另补入“半岛援朝剑共磨”一段史事作下比，共同撑起一半门面。“马列”一句，改造法同前，去掉“声远播”一类俗套，以“持理正”三字易之，上联也就似模似样了。下联得出亦不难，只须将前面省下的“山河”二字拈还，添些枝叶，扩充为“山河再造利民多”，其成色和上联相比，未必有差。

颔联由于保持了“马列”，重整了“山河”，诗意方面也就构成了自然转折，足以和颈联一起，在篇中支梁立柱了。

结语类同口号，无趣。不妨略取其意，改为“巨人昂首东方立”作第七句，另创“碧眼胡儿奈我何”七字收尾。要牛就牛到底！有了这一句，信心信念俱在其中，一股民族自豪之气便油然而生了。同样的题材，由词变为诗之后，读起来味就不一样。

三、时代的气息（浓郁）

水龙吟·参观秦俑馆拟秦俑言

曾经火炼刀加，骊山我在秦皇朽。地中难耐，常于月夜，马嘶人吼。隐迹千年，今逢盛世，显形露首。望秦川千里，东风得意，接天锦，神难绣。

幸与乾坤同寿，赖当时、人民巧手。军容威壮，长戈犹记，血凝山岫。如此江山，重生毅魄，金瓯固守。有吾侪在此，驾车横剑，看谁来寇!

评：豪迈似苏辛。“骊山我在秦皇朽”，代言如此雄豪，“始作‘俑’者”，非公谁属？凭此一言，斯作可与秦俑同万古。

水调歌头·外家琐忆

环水一村古，到处绿阴遮。乌篷摇出西港，柔橹听咿呀。转过前湾山角，隐隐石桥桑陌，是我外婆家。忘了来时路，只管问桃花。

撮黄泥，飞彩鹞，钓青蛙。平生多少痴梦，半在此萌芽。犹记瓜棚初见，一笑梨涡双现，邻里小丫丫。留住朦胧影，伴我走天涯。

教师节寄怀（原作）

栽花容易树人难，不计辛劳几十年。双手扶持苗木正，真情浇灌果华繁。

清风两袖心常乐，苦口一生梦也甜。最喜栋梁连圃起，城乡歌唱杏坛贤。

教师节寄怀（改作）

树人树木不知难，苑圃耕耘数十年。长日染成双鬓白，真情浇出百花鲜。

风清袖底心常乐，梦在天边国有贤。一已荣枯何足道，杏坛遥望占春先。

评：命意好，表达不尽人意。“栽花”与“树人”，没有类比的必要，“不计辛劳”也太过现成，用在谁身上都可以，属于大路货。中二联“双手”、“真情”、“清风”、“苦口”四同头，句式呆板，“苗木正”、“果华繁”之类用语，也缺少美感。结尾力道不足。针对上述问题，通首作了修改，请细加体会。

江行（原作）

十里滩涂水草肥，隔岸村树烟菲菲。漫爱春来风日好，眼前惊起白鸟飞。

江行（改作）

十里江滩水草肥，烟村隔岸雨霏霏。前湾一阵渔铃急，惊起芦丛白鸟飞。

评：此诗虽然极不规范，但隐约有些意思蛰伏其中。犹如一个壮汉，苦被伤寒折磨，暂成萎靡之态耳。其病未入膏肓，当可药救。

首句尚属健康，只“滩涂”二字方言色彩太浓，不若“江滩”便当。次句似通不通，律亦不谐，须打乱字词次序重新拼接。今易作“烟村隔岸雨霏霏”，别看模样不似从前，其实仅换却一个“树”字，“霏霏”只是纠错，当不属于调换。中华文字，玄妙多多，原班人马重新列队，竟能焕发出如此青春来，不能不使国人引为自豪。“白鸟飞”一结，颇饶情韵，全句平仄未合，理顺不难。略掉“眼前”琐屑不说，添入一“芦丛”，为“白鸟”营造些环境，其谁曰不然?问题是第三句丝毫不着边际，尔自爱“风日好”，与“白鸟飞”何干?既云“惊起”，便须交代原因，否则便成无源之水，无本之木。此句是篇中结症所在，不予根治，难复活力。倘能扣住“惊起”二字，以“前湾一阵渔铃急”取代原句，那便是十足的好诗了。

绝句于转合处最为重要，只有第三句做到了“弓开如满月”，第四句才会收到“矢发似流星”的效果。

小瀛洲海棠已谢（作者：小梅窗）

陌上寻芳叹已迟，海棠空剩梦边枝。好花留作明年看，不负心头一点痴。

评：特地寻芳，而繁花已谢，本是煞风景的事，诗人偏能随遇而安，别生出一段“好花留作明年看”的美好预期来，可见其“心头”的那“一点痴”，是何等的执着，又是何等的感人。全诗词近旨远，语约意丰，柔婉中别具筋骨。

凤仙（作者：青凤）

春来瓣瓣玉玲珑，偏与邻丫小字同。昨日篱前撷新蕊，背人偷染指尖红。

评：“背人偷染指尖红”，顽皮与羞涩同工，“邻丫”呼之欲出；与稼轩笔下 “卧剥莲蓬” 之无赖小儿，恰成上好一对。是之谓妙笔传神，若不经意。

四、时代的面目（真实）

磨石桥早春（作者马少侨 1920年生，湖南隆回人）

平畴十里菜花香，匝地云飞一抹黄。小雨万针秧出水，晚风双剪燕归梁。

日边曾记栽红杏，客里如今又绿杨。箬笠芒鞋亲检点，一年农事正春忙。

评：妙笔生花，状乡村早春景色如画。“小雨”、“晚风”二句，观察入微，意象飞动，有无限生机奔涌。颔联上忆以往，下写目前，略含身世之叹。结语以繁忙农事扣题收束，字里行间，颇见躬耕之乐。时先生方罹左祸，籍列右班，务农即所谓“劳动改造”也。身处逆境而其心不馁，诚乃宠辱无惊者也。

湘江晚眺（作者萧志彻 1925年生，湖南长沙人）

独对山光与水光，诗情画意两茫茫。虫沙劫了人何在？数遍归鸿问夕阳。

评：水天无限风光，撩不起诗人一丝情兴；所以然者，皆因“独对”故也。念友之情，开篇已露半爪。结联句法倒装，拨开迷雾，现出全龙。自知友人未能逃得红羊之劫，虎口馀生之我，犹不肯接受这般事实，是以久立江滨，引领遥望。待到数遍归鸿，终无消息时，便只好向夕阳发问，借以宣泄悲哀耳。然而夕阳无语，一问之后，悲哀岂不倍增哉！

浣溪沙·山乡杂拾（注意上下阕的反差，要出人意表）

烈士遗孀李二姑，石河湾里独门居。近来传说有玄虚。

明日听她当众道：那人是我未婚夫。霎时猜测变欢呼。

五、时代的诉求（忧患）

鹧鸪天·夜读女孩 （作者：沈旭娜）

灯火长衢近岁时，红衣旧帽坐街墀。圆珠笔正沙沙写，爆米花香薄薄吹。

呵手冻，借光微。小城雨雪莫相催。容她写到春风起，梦想飞如彩蝶儿。

评：现代版的《安徒生童话》，现实中的《卖火柴的小女孩》。

偶感 拆迁一年后因生计又移家安置房遥遥无期 （作者：苏痕）

何堪岁末再离群，此去途歧更隔云。寸土遍遭经济策，九州难置祖宗坟。

家园平后心空忆，消息传来利已分。近说网屏能种菜，春风随意任耕耘。

评：诗笔为现实立照，具见当下民生问题缩影。而现身说法，力道更透一层。结以谐语出之，深得“以乐景写哀”之法，哀痛倍增。

范成大：“无力买田聊种水，近来湖面亦收租”。

龙门石窟（作者：李文朝）

盘旋出伊水，突兀起龙门。峭壁供诸佛，雕工耀国魂。

精神天地铸，气象古今存。瑰宝非谁有，长留到子孙。

评：词语浅近，意味深长。铸天地之精神，存古今之气象，用赞龙门，非此莫属。“瑰宝非谁有，长留到子孙”，一结掷地有声，动摇不得。