华夏一青一期升级词班第十六讲作业点评处 奉旨填词柳三

一生何求

【水调歌头·中秋】
明镜复悬挂，菊桂递芬芳。几回对影询问，何日返家乡。
欲托沙鸥传信，怎奈山高水远，能否过横塘。叹我恋卿意，遥寄总惶惶。游子路，千万里，暗惆怅。天涯浪迹，愁此情节费思量。
岁岁中秋独醉，杯酒难释炎凉。泪眼向西窗，思念诉谁听，寸断吾柔肠。
这个是晚秋姐姐的作品，
最近秋姐身体不好，不知道最近如何了，非常挂念。
寸断吾柔肠。
吾这个字，是平声。很多人错用成了 仄声
秋姐的这首作品，说直接点是直叙，这个不叫铺叙。词的节奏章法都可取。但是直叙的词，很容易造成韵味不足，词的层次感也体现不出来。直叙不是不可取，要在叙述中夹杂议论与写景。使全词丰满起来，这词是写作技法上有问题，不能逐句的评析。 后人评价张先的词，说无驾驭长调的能力，其实就是说无铺叙的笔力，过网络写手中很多人写长调都是和晚秋姐姐一样的方法。 不是说秋姐这词不好，我的意思是说秋姐并没有按照我们所讲的铺叙手法进行运用，这个就是长调谋篇的技巧没掌握好
以往我们讲中调的时候是先讲章法结构，但是长调我们是后讲章法结构的。
我们来看下一首
《水调歌头：鸿雁替我寄悲》                     
C组长--馨雨灵犀
天宇雁排字，篱外菊婆娑。小园香径徘徊，池畔对残荷。
犹记昨宵明月，风扫帘笼花影，佳梦赴南柯。执手细珍慰，扶鬓染霜多。
                                          
还惊醒，千重泪，怎消磨？莺啼又老，但恨纤影阻关河。
借得红枫一叶，唤就云天孤雁，替我寄悲歌。待把君心问,何日棹归波?
那么这词是使用我们讲过的铺叙手法，但是运用的过于生硬，斧凿的痕迹太浓了
不够自然。和晚秋相反，晚秋的作品遣词用句要比这首自然些
大家看下，在这词中不押韵的句中
如“但恨纤影阻关河。
借得红枫一叶，唤就云天孤雁，替我寄悲歌。”两个韵字之间的不押韵句，和整体不协调
对整体的旋律没把握住
但是词表达的意思和意境还是可取的。
填词，我们讲过无论是小令，还是中调甚至长调，我们要先熟悉它的旋律，
旋律是指词的语感节奏，然后再去落笔，这样才可以。建议
在不押韵句，考虑每句前两字如何串起情感的连贯 。但恨纤影阻关河。
借得红枫一叶，唤就云天孤雁。恨是去声，得是入声，就是去声，句子硬了，
个见，可以课后思考。
水调歌头：中秋夜》
C组长--馨雨灵犀
明月照庭院，络纬曲声幽。东篱晚露凝菊，蕊绽似弯钩。
执手雕栏同倚，拈得梧桐一叶，转瞬又成秋。春逝若流水，霜雪染额头。叹经年，容暗换，鬓霜留。还思陈事，千番风雨苦行舟。
历尽愁心终过，犹趁今宵好景，相偎共情柔。望月听花语，举酒醉金瓯。
灵犀的两首词，起句都比较直接。虽然说起可平，但是过于直接还是会影响整体韵味的。
明月照庭院和天宇雁排字，
看下两首的起句
东篱晚露凝菊，总觉这样的句子过于生硬，不够雅道。是否可以写的更好些，建议在遣词成句上，多琢磨 。         
执手雕栏同倚，拈得梧桐一叶， 这里拈得，感觉影响韵味。
执手共倚栏的时候，这时候拈一片落叶，不妥，也不够形象。                             
能看出是表达出一叶落而知秋的含义，从这样引出对时光的伤势
可以偶然看到，可以闲看，静观，总会比拈得好些。
霜雪染额头。
经年，容暗换，鬓霜留。这里意思略重复了
上片结尾呢，应该是引起下片的感叹，但是感叹呢不能和上结词汇上重复
这词下片感叹的不好，应该是感伤过去，但是这个感伤呢最好别伤感，而应该体现出经历风雨后的沉淀，从而才知道现在的美好时光，应该更加珍惜
历尽愁心终过，犹趁今宵好景，相偎共情柔。望月听花语，举酒醉金瓯。                                                      
意思是表达出来了，但是表达的不好。
所以要考虑如何表达更好些。归根到底就是遣词成句的技巧了
东篱晚露盈菊  这个晚字不好，这里应该是仄音？
其实遣词成句，还是要增加平时的积累才成
下面我们来看月如钩的作品
鸟唱雨纷后，川野尽含烟。青葱犹带微笑，卧在百花园。香入云街春满，梅进身旁暗，玉蕊透明鲜。只要清风伴，胜过牡丹颜。
问谁似，孤芳傲，任风颠。大名千古，踪影偏爱寄空山。何惧浮云压顶，依旧邀星赏月，无意落人间。细叶留真味，雅意泛蓝天
和要求的题材不符合呀。
但是我们来看下上片的描写，描写上有问题。我们先看只要清风伴，胜过牡丹颜。上结如此写，那么前面的描写要多方位，多角度的进行体现出兰胜过牡丹的原因牡丹代表富贵，兰代表花中君子，所以抓住一个关键点进行多方位的铺叙，然后上结以这个只要清风伴，胜过牡丹颜结尾鸟唱雨纷后，川野尽含烟。青葱犹带微笑，卧在百花园。香入云街春满，梅进身旁暗，玉蕊透明鲜。这些描写并不能体现出兰胜过牡丹
描写上的不足
问谁似，孤芳傲，任风颠。大名千古，踪影偏爱寄空山。何惧浮云压顶，依旧邀星赏月，无意落人间。细叶留真味，雅意泛蓝天
整体下片，都要重新构思。
上片写的是兰，下片应该把人的性格融入兰中，这样兰才有生命力。
明是咏兰，实际上是咏人
这才是咏物词的写法。我们在以前专门讲过咏物词的写法的哈，托物言志我们来看孤舟的作品水调歌头 中秋
八月北风早，塞雁泣胡天。
归鸿犹可南去，唯我不知还。
九曲栏杆独步，百尺楼头倦倚，何处是乡关？
今夜复明月，影吊一孤单。闭双目，魂万里，意阑珊。
依稀月下，慈母为我保平安。
小院孤灯瘦影，游子西风古道，
哪日两团圆？……
忽冷花藏泪，微雨柳含烟
看到塞雁南飞，想到自己没回家。这个时候由景生情是对的
但是后面的描写，情感过于外露了
归鸿犹可南去，唯我不知还。
九曲栏杆独步，百尺楼头倦倚，何处是乡关？
栏杆和百尺楼，多余。应该接着写不知还，为什么不知还。进一步阐述
今夜复明月，（影吊一孤单。）独我一孤单哈，
感觉不如又至月圆夜，独我一身单。点题的好
上片是由景生情，下片写思绪纷飞。这样的构思可取，但是写思绪纷飞，最好别直接描写，用闭双目这样的直接描写。
所以孤舟的构思是正确的，落笔有问题。建议重新考虑下，在修正寻觅七星久，明月挂青天。
镜中望见寒影，凄凉卧孤单。
我欲乘舟旋里，又恐良心责备，进退不堪言。
上下是牵挂，交织在中间。
故乡别，屈指算，日如年。
相思尽染，天地之广怎团圆？
四处悲风时起，华发飘飘添乱，怀里小孙眠。
但愿多珍摄，千里祝平安。
丰收的作品。先说一句话，临摹的时候最好别借用例词的套路。还有呢，就是个别词汇不够准确 。
镜中望见寒影（具体指什么呢），凄凉卧（卧字不好理解）孤单。
老爸在月亮的镜子里
我总是望月，企图在月亮那里看到病入膏肓的老爸
丰收的这个构思，是好的。但是描写上不是古典诗歌的行文方式。
可以写依稀望见父亲身影。上下是牵挂，交织在中间。
这结看似平淡，韵味很足
相思尽染，这个相思用的不对。
四处悲风时起，华发飘飘添乱，怀里小孙眠。
这里描写也不对
A组长-丰收(1401698852) 21:47:08
感觉相思用的不对，找不到词
应该是这样的构思才对，由发丝乱拉回思绪，看到眼前的可爱的孙子正睡的香甜
由月圆之时想念家乡的父亲，思绪飘飞到了父亲身边，然后再又风拂乱了发丝，拉回思绪，看到眼前可爱的孙子正睡的香甜
。产生最后的感叹“但愿多珍摄，千里祝平安”而这个感叹描写的不到位，应该是托明月去给父亲寄去自己深深的祝愿才是
这样构思，我觉的合理
A组长-丰收(1401698852) 21:50:29
对，是这种感觉
丰收和孤舟的作品，虽然用词，用句表达不妥，但都是情感真实的作品，所以我经常给大家说的情感真实，首先要有真实的情感，
或善于扑捉生活中的细节，写出真实的情感，我们未必每件事都经历
有经历，用眼睛去看，用脑子去思考，用心去感悟，然后落笔。
说人不可能经历世界上所有的热闹呀