使用人名地名可不拘平仄

远山回声

    写诗难免也要使用人名、地名。使用人物典故，人名往往躲不开；为了开拓诗境，或丰满形象，或深化感情，使用地名又常常是十分必要的。但是，在创作实践中，让人感到头疼的是所用的人名、地名，每每在平仄声调上成为羁绊，因为人名、地名不像其它词语有许多同义词语可选。古人的处理方法，是尽量使之合乎声律的要求；如果实在做不成，则不为平仄所拘，听任它不合声律。可以举出不少的例证，来说明这种做法。例如，初唐诗人李峤的五律《凫》：

飒沓睢阳涘，浮游汉水隈。

钱飞出井见，鹤引入琴哀。

李陵赋诗罢，王乔曳舃来。

何当归太液，翱集动成雷。

此诗颈联的平仄声调应为：仄仄平平仄，平平仄仄平。而“李陵”的“陵”字是平声，在《广韵》中属平声“蒸”韵，故此处于声律不合。考虑作者的用意，就是因为此处是人名，虽说不合声律，读者也会明白，也会通融。又如，盛唐诗人李颀的七律《题璿公山池》：

  远公遁迹庐山岑，开士幽居祇树林。

  片石孤峰窥色相，清池皓月照禅心。

  指挥如意天花落，坐卧闲房春草深。

  此外俗尘都不染，惟馀玄度得相寻。

首句的平仄声调应为：平平仄仄仄平平。而“庐山”的“庐”字是平声，在《广韵》中属平声“模”韵，故于声律不合。作者也没有躲闪，照样使用这个地名，也是因为地名的平仄声调可以放宽的缘故。再如，杜甫的七律《白帝》：

白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。

高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。

戎马不如归马逸，千家今有百家存。

哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？

按规则，首联的平仄声调应该是：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。第二句的“帝”字，不合声律，“帝”字在《广韵》中属去声“霁”韵。杜甫绝不是没有发觉，他也不想换个词语，就那样原封不动地放着，因为他放心，他相信读者会在这个地方通融一下的。再如，他的七律《题郑县亭子》：

郑县亭子涧之滨，户牖凭高发兴新。

云断岳莲临大路，天晴宫柳暗长春。

巢边野雀群欺燕，花底山蜂远趁人。

更欲题诗满青竹，晚来幽独恐伤神。

此诗首联的平仄声调应为：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。而“郑县”的“县”字是仄声，在《广韵》中属去声“霰”韵。作者依然使用它，也是由于它是地名的缘故。
    这样的例子还有不少，如宋之问七律《函谷关》的颔联“灵迹才辞周柱下，祥氛已入函关中”， “函”字是平声，在《广韵》中属平声“覃”韵，而此处应该用仄声字。“函谷关”是地名，故“函”字的声调可以通融。
    又如宋之问五排《下桂江龙目滩》“暝投苍梧郡，愁枕白云眠”，“苍梧”亦是地名，唐诗中常用，故“梧”字（《广韵》中属平声“模”韵）声调可以通融。
    又如宋之问五排《别之望后独宿蓝田山庄》“尔寻北京路，余卧南山阿”，“南山”即终南山，唐诗中常用地名，故“南”字（《广韵》中属平声“覃”韵）声调可以通融。
    又如李峤五律《豹》的尾联“若令逢雨露，长隐南山幽”，也是因为使用“南山”地名，而不能看作“三平调”之失误。
    又如李峤五律《马》的尾联“得随穆天子，何假唐成公？”“唐成公”的“唐”字，在《广韵》中属平声“唐”韵，因是人名，故可以通融。
    又如杜甫七律《黄草》的首联“黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀”，“甲”字是仄声，在《广韵》中属入声“狎”韵，因赤甲山是地名，故“甲”字的声调可以通融。等等。
    古人的处理方法如此，那我们也就不必在这类句子面前大惊小怪。同时，我们在写作近体诗的时候，遇到人名、地名声律不谐的情况，不妨参照古人的做法，大家都这样做，形成习惯，达成共识，这不知要消掉多少烦恼，节省多少时间。

化蝶归来

有道理哈

奉旨填词柳三

专有名词，一般是这样。人名，地名，历史事件等等专有名词，是这样哈。问好远山老师。