一青一期升级词班第十讲作业点评处 点评老师 奉旨填词柳三

一生何求

我们在长调的填写技巧中，讲了。中调和小令多用比兴手法，而长调则不同，长调主要使用的手法是铺叙手法
铺叙手法有以下几方面的作用
A寓情于事，以事传情。
B、以情驭事，以事显情 用感情来驾驭事物，让叙事和写景为抒情服务。
C、营造意境，景中含情
铺叙的方法大致来说有以下5种：1、按时空顺序铺叙。
2、由点到面铺叙
3.调动各种感官铺写。
4.在色彩上铺叙，
5.从动静方面铺写，
然后我们用柳永的词，做了详细的讲解
写景之间加入叙述（不当紧的句子）来增加情感的起伏
要注意两点：
第一，就是刚才我们说的景和叙之间不能脱节，过度要自然
第二，情感表达要有起伏
我们还要注意一点，长调词牌要首尾呼应
要注意，做到首尾呼应
要学习柳永词中如何把叙事，写景抒情融合在一起的
景物描写中，如何使词的篇幅不应为篇幅长而不松散
我们又接着举了秦观的作品为例子，我们要学习秦观词中 写景中穿插叙事或者抒情
的使用方法,这种使用方法不仅仅适用在长调中，还适用在中调中.然后我们重点练习了，如何使用铺叙手法中的“在景语中穿插叙事、抒情或者是在叙事中穿插写景”的具体应用。
我们点评了，第一次长调的作业，扬州慢
后来由于我工作出了问题，出差的频率加大了，所以我们班的课耽误了几节
在这里给大家说声抱歉
我们今天不仅仅是要复习下，以往讲过的长调写法的内容，还要点评下上次的作业
我们上次的作业是声声慢
我来找下作业，然后我们逐一点评
声声慢因吳文英詞，有〔人在小樓〕句，名《人在樓上》。此調有平韻、仄韻兩體，平韻者，以晁補之、吳文英、王沂孫詞為正體；仄韻者，以高觀國詞為正體。 B26-经典
【声声慢·-游园】
步韵//辛弃疾 【声声慢··开元盛日】

如丝细雨，渐暖春风，吹开水韵千重。
两岸飘香，花开蝶吻玲珑。
杜鹃唱莺柳絮、燕双飞，各诉思侬。
流云过，望红霞万里，步步天宫。
此季年年唱咏，别时犹在目，梦也情浓。
随过经年，仍爱那朵嫣红。
一江碧水为证，几何曾，往事如风。
又记起，盼相逢？尽在酒中.....
这个是经典的作品,大家看下
经典的作品，典型的上景下情的写作方法
不足处呢，在写景上没做到铺叙，多是在直叙
在上片的景物描写中，没写出层次感
我们以往讲过
铺叙的手法
1、按时空顺序铺叙。
2、由点到面铺叙
3.调动各种感官铺写。
4.在色彩上铺叙，
5.从动静方面铺写，
也讲过景语的使用在诗词中，要写出立体感来
在写景中，没有一定的顺序，信笔挥来。
这个是经典的习惯哈，向来都是随手写作，不做仔细斟酌。
如丝细雨，渐暖春风，吹开水韵千重。
如丝和渐暖两句用的不错，但是吹开水韵千重，使用的韵味不足
吹开，只能是风，不能是雨
所以吹开的感情色彩不强烈，不如用唤醒一类的词汇
下片的抒情，口语化比较严重
随过经年，仍爱那朵嫣红。
一江碧水为证，几何曾，往事如风。
又记起，盼相逢？尽在酒中.....
歌词味道浓了些,其实抒情也要有层次感的.我们来看下古人的例子我们以前讲过柳永的雨霖铃，其实就是这样的手法，上景下情雨霖铃 柳永
　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都(dū)门帐饮无绪，留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 　　
多情自古伤离别，更那堪,冷落清秋节,今宵酒醒何处？杨柳岸,晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
雨霖铃》中，他对“别前”、“别中”、“别后”的情景分别铺叙，融情于景，以景增情。
我们要学会的不仅仅是古人的遣词用句的手法，最关键的要学会前人的在铺叙手法的运用A组02南风《声声慢》扬花天气，小院春深，梧桐倦慵无力。谢了杏桃，点点落殇成寂。子规隐枝叹息，向黄昏、寒烟侵袭。更漏急，观纱灯明灭，挑生摇熠。
懒抚七弦绿绮，回首处、诗词古音寻觅。忖思倾书，无意顾怜天黑。余情锦笺托付，问东风、几时能及？未眠夜，怕他乡、吹断玉笛。 南风的这首不错，大家看下上片的铺叙
由总到分，然后按照时空顺序写来，一点都不嫌啰嗦
但是下片不好，在描写中，从懒抚到无意顾怜天黑，写的不好
懒抚七弦绿绮，回首处、诗词古音寻觅。忖思倾书，无意顾怜天黑。这几句在对于抒情作用不大，
感觉是凑写了几句
其实，抒情要么是直接抒情，要么是寓情于景。这个时候仍要注意铺叙手法的使用【声声慢·春愁】 傻漂
东风一曲，万里神州，桃红柳绿淡雨。
芳草连天争艳，酝情千缕。
群鸥戏水踏浪，古渡深、桨飞如许。
看老燕，筑新巢、擎盏醉来何处。

夜夜相思难与，还道是、红楼梦中娇语。
恨欲难收，寂旅烟花莫取。
新愁结来弯月，望天宫、碧清新宇。
晓露冷，五更鼓、伤透木杵傻漂的作品，整体来说是没掌握如何使用铺叙的手法，
上片写景，没有写出层次感来，只是在直接叙述
傻漂哈，要多体会讲义里古人的作品，熟悉铺叙的手法声声慢--桃花扇
文/无魂之仙
秦淮春暖，谁竞风流，红桃翠柳郊游。
燕语莺声，好歌飘逸船楼。
一只折扇相赠，小情诗、让两眉羞。
牵玉手，永结同心扣，情醉双眸。

书案添香红袖，笔墨描白首，爱上心头。
夜雨缠绵，红烛滴泪清秋。
呢喃铺满锦帐，弄琴弦、织就离愁。
佳话续，百年后、香伴锦候 ！

你这个是写的孔尚任的桃花扇吧
一般来说，写这个题材。要么使用隐括的手法
截取典型的画面，然后贯穿起来，这样的话，通过这一副副画面，大家可以重温剧情.
这样的话，通过这一副副画面，大家可以重温剧情
或者使用上片使用这个方法，下片来议论，或者感叹
也就是说上篇在叙述，下片在感叹
但是不论怎么来写，都要注意一点
首尾呼应
否则的话，就没韵味了
长调的填写，首尾呼应很重要的哈
不然的话，在多些几段也是可以的哦

   晚秋
【声声慢·白发吟】帘栊雨滴，叶落花飞，西风垄上急急。鹤舞芦丛凌乱，笛箫声疾。空枝暮树薄弱，最可怜、晚霜侵袭。白发影，伴孤灯、一枕夜凉如昔。
梦断天涯难拾，东逝水、源源远山邻陌。旧阕新愁，泪洒砚台染墨。双肩为谁削瘦，叹尘缘、变幻瞬息。路漫漫，自辗转、前景戚戚。
晚秋的作品有个小问题
在写景中，不会使用不当紧的句子来衔接景语于景语之间的关系
也就是说不会营造出层次感
你看，帘拢雨滴，然后写垄上风急，接着描写鹤舞芦丛凌乱，笛箫声疾。
空枝暮树薄弱，最可怜、晚霜侵袭。
第一句是近景，突然转到郊外的景物描写，转的太快
其实没必要第一句就写近处的景，
可以从外面的萧杀的秋景，然后转换到近处的描写
然后突显出来白发影，伴孤灯、一枕夜凉如昔。
层次应该是这样的，由整体到局部，由外景，然后写到自身
这样更容易渲染氛围
萧杀的情景加上孤独的我。
下片抒情呢
感叹的不足
过片，梦断天涯难拾，东逝水、源源远山邻陌。这三句，如果都用在感叹，效果会非常好
源源远山邻陌，关键是这句，不给力
其他都不错了先感后叹，结尾也不错声声慢
           临江仙
衡阳雁转，
灞柳初黄，
寻花陌上思远。
可恼濂纤细雨，
乱了心念。
此时正合把酒，
一醉消
万般愁怨。
岂料那，
醉难求，
淡酒返添凄婉。

怕忆旧时春暖，
携手处，
石堤草青风软，
缱绻相依，
共沐落霞灿烂。
情浓不曾轻信，
好青春，
晃如烟散。
叹两鬓
暮雪染
难对李绽。临江仙的章法可取上片有写景，然后引出抒情，下片由会意而感叹
这样的手法，可取
但是，临江仙对词的节奏没把握好
不是这个节奏，是情感起伏没把握好，不知道什么时候情感该起，什么时候该落这个呢，可以多读些长调，慢慢把握不急。
声声慢  （仄韵仿李清照）

                     一叶孤舟
垂杨肃穆，古柏萧森，萋萋白草凌乱。
正值清明时节，露凉风淡。
坟前白玉石下，轻唤父、奉君三盏。
四叩首，泪偷含，双眼朦胧一片。

昨夜分明相见，依旧是、飒爽英姿干练。
气贯长虹，敢叫流云聚散。
今朝寒碑独对，隔阴阳、徒增遗憾。
更恨那，紫夜短、音绝梦断！
只是在上片的叙述中，应该婉婉道来，关键是要在上片结句处，要么适当的抒情，要么适当的虚写，好引出下片
你这上片结的太实了
昨夜分明相见，依旧是、飒爽英姿干练。
气贯长虹，敢叫流云聚散。
这几句起的太高了，对抒情渲染起不了作用
梦中梦到了老父亲，可以写一些家长里短的事情，最平常的事情，有时候写好了，反而最感人
还要注意一点，上下片结句尤其是下片结句，千万不能结的太实不然影响整体韵味的
A组长丰收
《声声慢·三十年后又听春声》
湖山彰益，泉水叮咚，杨魂柳絮茫茫。
独立闻莺，飞歌旧调圆长。
画亭静闲懒倚，看兰舟、飘到何方。
故人远，问谁可比我，正是辉煌。
犹记当年此地，尽诗情画意，快乐同窗。
花港观鱼，共游直达钱塘。
低头影中白发，至今日、花落心伤。
光阴短，楚天阔、西下夕阳。 丰收的作品，整体上韵味不足，同时个别词汇使用的还不恰当
湖山彰益，泉水叮咚，（杨魂柳絮）？茫茫。
独立闻莺，飞歌旧调（圆长）？。
画亭（静闲懒倚），看兰舟、飘到何方。
静懒，感情色彩上重复了
低头影中白发，
这个低头如何看到影中的白发呢
这个细推敲，感觉不妥哈，丰收
所有的作品都点评完了
总的说来这次的作业比上次的扬州慢，进步还是很大的。