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一生何求

第十三章 词的用笔与章法词是一种最适宜表达芬芳绵缈之思的文体。王国维说“词之为体要眇宜修”，又说“诗之境阔，词之境长”。词的转折、腾挪远比诗复杂。词要写得像词，有词的味道，就得善于用笔，尤以长调为然。用笔之法，前人有主张“一气贯注，盘旋而下”的，有“着重上下照应”的，还有倡导“无垂不缩，无往不复”的。以上种种，实际上皆是指整篇的章法而言，本节课所要讲的用笔，指的是词中两个意象元之间的承接与转换。有问答、提顿、对照、透过、翻转、折进、虚笔、逆写、开阖等笔法，以下逐一论之。一、问答问答者，上句发问，下句作答，而所答之辞，又往往虚致空灵，不能是明确的答案。如：何处是归程？长亭连短亭。——李白《菩萨蛮》今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。——柳永《雨霖铃》送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。——张先《天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。——黄庭坚《清平乐》锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。——贺铸《横塘路》欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州慢》何处是京华？暮云遮。——万俟咏《昭君怨》……二、提顿提与顿，本来都是书法上的名词。笔锋在书写点画时不可能一样粗细，所谓提笔，是指当点画要求变细时毛笔就要提起，所谓顿笔，则是指线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提与顿，是两种相辅相成的笔法，没有提，就无所谓顿，没有顿，提也就失去了意义。词中提顿，第一种情况是是提笔在前渲染，而顿笔则在后明白了当地说明意思，这叫做正提顿。如：羌笛悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲》雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。——朱敦儒《水龙吟》东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。——李清照《声声慢》过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。——姜夔《扬州慢》临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。——史达祖《绮罗香·咏春雨》逆提顿，则是顿笔在前实写，提笔在后虚写烘托。如：无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。——王诜《忆故人》自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁。宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行·自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。》第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。——姜夔《点绛唇·丁未冬，过吴松作。》门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。——吴文英《浣溪沙》三、对照对照之意，甚为显豁。词中上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。如：去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。  今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。——欧阳修《生查子》去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。——苏轼《少年游·润州作，代人寄远》记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。——谢逸《江城子》少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。　而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。　恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？——吕本中《采桑子》少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。  而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。——蒋捷《虞美人》四、透过透过者，下意直承上意，而用意加深。如：明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户——晏殊《鹊踏枝》不似天涯，卷起杨花似雪花。——苏轼《减字木兰花·立春》情到不堪言处，吩咐东流。——张耒《风流子》远信还因归燕误，小屏风上西江路。——晏几道《蝶恋花》碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。——李廌《虞美人》莫把阑干频倚，一望几重烟水。——万俟咏《昭君怨》万里夕阳垂地，大江流。——朱敦儒《相见欢》东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。——张炎《高阳台·西湖春感》五、翻转翻转是两意分成正副，前一意与后一意相反相成。一种情况是前一意是副，后一意是正，如：锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。——谢薖《鹊桥仙》柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。——徐俯《卜算子》吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。——叶梦得《贺新郎》断肠何必更残阳，极目伤平楚。——廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。——程垓《水龙吟》不是不相逢，泪空滴、年年别袖。——仲并《蓦山溪》另一种情况则是前一意是正，后一意是副：且尽樽前今日意，休记绿窗眉妩。——李南金《贺新郎》人间自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《木兰花》六、折进折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。如：山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮》平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？——秦观《踏莎行·郴州旅舍》当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。——贺铸《踏莎行》卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处？——陆游《鹊桥仙》断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。——辛弃疾《祝英台近·晚春》伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。——吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》七、虚笔这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。比如辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》：楼空人去，旧游飞燕能说。不云重来有人琴之感，而云“旧游飞燕能说”。又：闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。不谓前事涌现眼前，而谓“行人曾见”。姜夔《扬州慢》过片：杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。不写自己不堪回首之情，而以杜司勋事作替。吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》：飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。不写自己愁，却说西湖的翠澜底下，鱼总是愁鱼。王沂孙《天香·龙诞香》：荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。不曰自己因国亡家破，再无燃香的兴致，却借荀令顿老，映衬自身的绝望悲凉之情。又其《齐天乐·蝉》则云：病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。是借写蝉之阅世，隐喻自己看尽沧桑易代之悲。八、逆写逆写近似与修辞上的倒装，但倒装指的是同一句中语序的颠倒，而逆写则是意脉的颠倒。比如林逋的《点绛唇·草》：王孙去，萋萋无数，南北东西路。应是王孙去后，南北东西路上萋萋芳草无数，一加逆写，笔力便见生峭。又如张先的《醉垂鞭》：昨日乱山昏，来时衣上云。意思是说昨日来时衣上云，直使乱山皆昏。但如直写，便无此种写法真力弥漫。其馀像晏几道《阮郎归》：兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。意实为殷勤理旧狂，故而要佩紫兰、簪黄菊。惟逆笔写来，笔力便自健劲。九、开阖开阖，是一种被词人广泛采用的笔法。其法一为先开后阖，一为先阖后开。先开后阖，如：云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力、枕函欹。——韦庄《思帝乡》水是眼波横，山是眉峰聚。若问行人去那边？眉眼盈盈处。——王观《卜算子》见也如何暮？别也如何遽？别也应难见也难，后会难凭据。——石孝友《卜算子》未解画船留待月，缓歌金缕细留云。将云带月入东门。——毛滂《浣溪沙》先阖后开，则如：春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：　一愿郎君千岁；二愿妾身长健；三愿如同梁上燕，岁岁长相见。——冯延巳《长命女》一般离绪两消魂。马上黄昏。楼上黄昏。——刘招山《一剪梅》风雨替花愁，风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。——赵秉文《青杏儿》以上所举笔法，在填词过程中可综合运用，有助于全篇的曲折跌宕。不过，笔法终究只是技巧范畴的东西，诗词要写得好，最要紧的还是得有真气，也就是需要作者充沛的感情和高旷的胸襟。词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。以双调的词为例，上一段的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”，或曰“过拍”； 下段的结尾叫做“后结”，或曰“歇拍”。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。词的章法，要紧处就在起、过拍、歇拍、过片这四个地方。先说起笔。词的起笔，要能切定题旨，笼罩全篇大意。一种起法，是以问句起：金谷年年，乱生春色谁为主？——林逋《点绛唇·草》伤高怀远几时穷，无物似情浓。——张先《一丛花令》庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由》春归何处？寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》河桥送人处，良夜何其？——周邦彦《夜飞鹊·别情》渡江天马南来，几人真是经纶手？——辛弃疾《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》可怜今夕月，向何处，去悠悠？——辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒，将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用〈天问〉体赋》凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。另一种起法，是以对仗起：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮》山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳》并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。——周邦彦《少年游》修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。故对仗起，一种是点明时、地、人物，另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句，又非对仗的起句，除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外，亦有直接点明题旨的。后者，以诗为词者最喜用之。点明时、地、人物。如：水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香》木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。——张耒《风流子》即情、景之细节片段特加渲染：天边金掌露成霜，云随雁字长。——晏几道《阮郎归》木叶下君山，空水漫漫。——张舜民《浪淘沙》玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨。——李廌《虞美人》杏花村馆酒旗风，水溶溶，颺残红。——谢逸《江城子》睡起流莺语。——叶梦得《贺新郎》人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山·赋潭州红梅》闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。——姜夔《念奴娇》点明题旨：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》‘少年侠气，交结五都雄。——贺铸《六州歌头》谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。——晁补之《临江仙·信州作》正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》梦绕神州路。——张元干《贺新郎·送胡邦衡谪新州》门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。前人认为须“如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势”。（《古今词论》引张砥中语）总之是字面断，而意脉不断。要做到字面断而意脉不断，往往就得与后结有一呼应。北宋名家，往往是前结以淡语收浓情，后结径直写情，戛然而止。兹举名作二首：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！——柳永《八声甘州》晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。　堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。——周邦彦《渡江云》另一种结法，是以敲问作结，所谓敲问，就是不下断语，仅作疑问，而答案如何，尽在不言之中。如：伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？　双鸳池沼水溶溶，南陌小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。——张先《一丛花令》宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管。倩谁唤、流莺声住？　鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？——辛弃疾《祝英台近·晚春》如果前后结都是同样的笔法，后结一定要比前结更深一层，更具有馀不尽的兴味。如纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？——秦观《鹊桥仙》凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案·横塘路》后结的结法大略有拙质与含蓄两种。拙质者，直接写情，此种须有真性情，最难。如：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。——晏几道《鹧鸪天》沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王·柳》多少暗愁密意，唯有天知。——周邦彦《风流子》这次第，怎一个、愁字了得。——李清照《声声慢》这种结法，正如况周颐所说，“此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽，而愈无尽。”（《蕙风词话》卷二）但大多数时候，后结是用写景或引事作结，要含有馀不尽之意。以景结情如：西风残照，汉家陵阙。——李白《忆秦娥》当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》伤情处，高城望断，灯火已黄昏。——秦观《满庭芳》钟声已过，篆香才点，月到门时。——仲殊《诉衷情·宝月山作》引事作结如：春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。——苏轼《青玉案·和贺方回。送伯固归吴中故居》恨登山临水，手寄七絃桐，目送归鸿。——贺铸《六州歌头》便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。——晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮》东山老，可堪岁晚，独听桓筝。——叶梦得《八声甘州·寿阳楼八公山作》但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。——朱敦儒《水龙吟》后结有时也采取祈愿告语的形式，这种写法往往收到出奇制胜的效果：未老莫还乡，还乡须断肠。——韦庄《菩萨蛮》但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由》若到江南赶上春，千万和春住。——王观《卜算子》马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦《少年游》不如向、帘儿底下，听人笑语。——李清照《永遇乐》过片在词的章法中最是吃紧，张炎说：“过片不要断了曲意，须要承上接下。如姜白石词云‘曲曲屏山，夜凉独自甚情绪’，于过片则云‘西窗又吹暗雨’，此则曲之意脉不断矣。”（《词源》卷下制曲条）词的过片处多是自叙（也包括叙写时事），而高明之士，则发起别意，或深说一层，或运空灵之笔。自叙者如:明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。　天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉？但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。》水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。　忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也！飞红万点愁如海。——秦观《千秋岁》叙写时事，实为作者情感之寄托，故亦为自叙之一种。如：金陵城上西楼，倚清秋，万里夕阳垂地，大江流。　中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪，过扬州。——朱敦儒《相见欢》霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。澹烟衰草有无中。　万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。——张孝祥《浣溪沙·荆州约马举先登城楼观塞》发起别意，而深说一层，如：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？——柳永《雨霖铃》渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜、相逢谁在香径？画眉未稳。料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。　千古盈亏休问！叹漫磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景？故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽，桂花影。——王沂孙《眉妩·新月》而运空灵之笔者最是高明，兹举名作二首：齐天乐姜夔丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？　西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫舆。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。这首词，上片极力铺陈蟋蟀之声，着力刻画凄寂的心情，过片用“西窗又吹暗雨”，情景交融，打成一片，把意境转入到更为凄凉的境界。这样，就不但呼应了前文的“夜凉独自甚情绪”，更呼应了下文的“别有伤心无数”、“ 一声声更苦”。高阳台·西湖春感张炎接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。　当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。此词乍看过去，只是寻常伤春之感，但词人在过片处著一句“当年燕子知何处”，暗用 “旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”（刘禹锡《乌衣巷》）之意，便知词人实有沧桑易代之际的身世之感，家国之痛。韦曲是唐代长安的名胜之地，斜川是陶潜为斜川之会，以示不忘东晋的地方，二地皆有恫怀故国之意。如果没有这三句，词的通篇也只是伤春之意，有了这三句，那些伤春的句子，也就更加沉哀动人

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