婉約詞集第一到二集

奉旨填词柳三

婉約詞集
　　前言　　我國詞壇是一個群芳競豔，姹紫嫣紅的百花園。多彩多姿、千嬌百媚的婉約詞，爲我國古典詩歌增添了無限光彩，也爲我國文學的發展起著繼往開來的作用。自唐五代以來，直至近代，婉約詞繼承民歌的優良傳統，不斷推陳出新，形成了自己的特色。
　　首先是它具有“可歌性”。婉約詞是一種配樂歌唱的新體詩，從其誕生之日起，就跟音樂結下了不解之緣。《舊唐書·溫庭筠傳》曾記載飛卿“能逐弦歌之音，爲側豔之詞”。天才的作家們既有文學素養，又都洞曉音律。每填一闋，往往錘字煉句，審音度曲，把如畫的意境，精煉的語言和美妙的音樂緊密結合起來，既表情達意，又悅耳動聽，具有感人的藝術魅力。婉約詞便是在此基礎上發展起來的。“一曲新詞酒一杯”，這些溫柔香豔之曲，懷人贈別之調，又多是歌伎舞女們在花間、樽前，輕歌曼舞中彈唱的。一曲之後，餘音繞梁，沁人心脾。“楊柳岸，曉風殘月。”（《柳永《雨霖鈴》）便只合十七八女郎，執紅牙板，淺斟低唱。這類“旖旎近情，鋪敍展衍”的新曲，往往使聞者銷魂。婉約詞音節諧婉，“語工而入律”。情調柔美，容易爲人們所接受。唐五代詞早就具有這一特點。歐陽炯在《花間集序》中說：“……綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉手，拍按香檀。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態”。兩宋時期，婉約詞空前繁榮，風靡全國。柳永的詞，“凡有井水飲處”，即能歌之。可見當時傳播之廣。直至近代，婉約詞依然具有“可歌性”。這是它的突出特點。
　　言情，是婉約詞的傳統題材，也是婉約詞的主要特點。它以情動人，道盡人間的悲歡離合，喜怒哀樂。文采燦爛的《花間集》，就是一部言情之作。五代詞人韋壓，善於運用各種抒情手法，成功地抒寫自己對生活的感受。晏殊的《珠玉詞》，抒情委婉。如明珠美玉，光豔照人。歐陽修是一位領袖儒林、肩負文統道統的中心人物。在他的詩文裏，只能看到他嚴肅的護道面孔，而他的抒情小詞，卻寫得婉媚輕柔，情致纏綿。清代著名詞人納蘭性德，工文章，精騎射，而小詞卻委婉傳情，淒惻動人。蓋“情有文不能達，詩不能道者，而獨於長短句中可以委婉形容之。”（查禮《銅鼓堂詞話》）。作家們把肺腑中的真情，悲愁與歡愉，通過抒情的婉約詞，曲折細膩地透露出來，贏得古今無數讀者的同情與共鳴。
　　愛情是人們生活的重要部分。抒寫愛情，反映在封建禮教統治下，人們對愛情的熱烈追求，對幸福生活的向往，以及遭到*、受到挫折時的悲愁與哀怨，也就成爲婉約詞的重要內容。它首先表現在對愛情的大膽追求與歌頌。敦煌曲子詞《菩薩蠻》的作者，大膽坦率而又委婉曲折地寫出“枕前發盡千般願，要休且待青山爛……”表達了愛情永恒不變的心願。馮延巳的《長命女》，寫夫妻祝酒陳願，地久天長，永不分離。韋莊的《思帝鄉》“妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。”歌頌了天真少女對愛情的熱烈追求。李清照的名作《醉花陰》“薄霧濃雲愁永晝”，是對愛情的表露，抒寫她美滿幸福的愛情生活。
　　多情的詞人，往往通過抒寫離愁別恨，歌頌愛情的真摯。“西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾爲系歸舟。……”（秦觀《江城子》）離歌一曲，動人心魄。柳永的名作《雨霖鈴》，抒寫了濃烈感人的遊子離情。“執手相看淚眼，竟無語凝咽。”淋漓盡致地描繪出與情人闊別、流落江湖的痛苦心境。蘇軾的《江城子》“十年生死兩茫茫”，抒寫了他對亡妻“不思量，自難忘”的一片真情。“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同”（晏幾道《鷓鴣天》）寫當日的相親相愛，別後的相思相憶，淒婉哀怨而又嫵媚風流，輕柔自然。歐陽修的《踏莎行》“候館梅殘”、《蝶戀花》“庭院深深深幾許”等抒情小詞，雖是兒女私情、離愁別緒，卻寫得清麗婉媚，情深意長。“夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌幹，想君思我錦衾寒……。”（韋莊《浣溪沙》）寫愛情生活的回憶，離別相思的痛苦，洋溢著真
　　情實感。
　　在長期的封建社會中，婦女特別是那些被壓在社會低層的歌伎們的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉約詞中如泣如訴地表現出來。柳永仕途坎坷，長期浪迹於下層社會。他的詞往往以極大的同情，表現歌伎們身受的痛苦和精神面貌，以及與她們的愛戀之情。“恨薄情一去，音書無個”“悔當初不把雕鞍鎖。”“鎮相隨，莫抛躲，彩線慵拈伴伊坐。”（《定風波》）詞中既寫出歌伎們所遭受的身心折磨，又表現出她們對愛情的熱烈追求、對自由幸福生活的向往。“銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分，謾贏得、青樓薄幸名存。……”全詞傾訴了“黯然銷魂”的無限傷離之情。顯示了婉約詞“狀難狀之景，達難達之情，而出之自然”的藝術效果。婉約詞也往往抒寫感時傷世之情。作家們把家國之恨、身世之感，或打入豔情，或寓於詠物，表面看似抒寫愛情，描摹物象，實際上卻別有寄託。“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑，……”（《望江南》）、“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”（《虞美人》）、“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。”（《相見歡》）、“流水落花春去也，天上人間。”（《浪淘沙》），李煜在詞中以鮮明的形象，熾烈的感情，借花月春風，抒寫亡國之恨。宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地寫出了國亡被俘後的無限感慨。辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。”運用比興手法，以“美人香草”喻君子賢人；以男女喻君臣，抒寫家國之事，身心之感，情致纏綿，哀婉含蓄。
　　詞人們又往往借詠燕、詠柳、詠梅、詠楊花等，寄寓身世之感，抒難於明言之意。如陸遊的《詠梅》詞，以梅花自喻，意在言外，引人深思。作家們常以花草、閨房、送春、惜春爲題材，表現自己的生活情趣，寄寓他們對美好事物的愛戀以及受到挫折時的悲傷情緒。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”（晏殊《浣溪沙》），抒寫了惜春傷春之情，懷戀歌姬之感，表現了作者的淡淡哀愁。此詞溫潤秀潔，風流蘊籍，言情閒雅而不輕薄，辭語工麗而不淫豔，最爲人們所讚賞。戰爭破壞了和平安定的生活，給人民帶來巨大的災難。國破家亡之恨，生離死別之情，不斷在婉約詞中反映出來。蔣興祖女的《減字木蘭花》“漸近燕山，回首鄉關歸路難”，將自己被虜離鄉北去的無限痛苦心情，表現得淋漓盡致，生動地反映了那個離亂時代的社會生活和人民身受的痛苦。
　　婉約詞的又一特點是“以美取勝”。它以美的語言、美的形象、美的意境，展觀自然美與生活美，歌頌人物的心靈美。作家們把美的語言、美的形象、美的意境，和諧地統一起來，創作出大量具有詩情畫意的絕妙好詞。“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）、“車如流水馬如龍，花月正春風”（李煜《望江南》）、“簾外雨潺潺，春意闌珊”（李煜《浪淘沙令》）、“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風，（晏幾道《鷓鴣天》）、“醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易。”（晏幾道《蝶戀花》）凡此，皆美妙動人，絢麗多彩。往往片時佳景，一語留住；萬端情緒，一語吐出。一首詞，可因一妙句而千古流芳。“紅杏枝頭春意鬧”（《玉樓春》），作者宋祁因而得到“紅杏尚書”的美稱！“雲破月來花弄影”（《天仙于》），作者張先遂有“張三影”之稱；“一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”（《青玉案》，賀鑄因而被稱爲“賀梅子”。
　　還有李清照“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》）、“雁字回時，月滿西樓”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》）、“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”（《聲聲慢》）等等。愛美是人之天性。美的藝術形式，是溝通人類感情的橋梁。創造美的意境，是婉約詞的基本特徵。李清照《如夢令》“常記溪亭日暮”，就是一幅優美的圖畫，把讀者帶入美的意境。“無言獨上西樓，月如鈎，寂寞梧桐深院，鎖清秋”（李煜《相見歡》），創造了淒涼而又幽美的意境。“春無蹤迹誰知，除非問取黃鸝，百囀無人能解，因風飛過薔薇”（黃庭堅《清平樂》），作者通過奇妙的想象，把惜春之情、尋春之意，熔鑄在一起，意境極美。蘇軾的《蝶戀花》“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。”全詞繪出暮春景色，在美的意境中，蘊含著傷*緒。王漁洋在《花草蒙拾》中曾稱讚道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡，未必能過。”蘇軾《江城子》“小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行”。人物的形象美和生活美，在這美的意境中再現出來，鮮明、真切，如在眼前。“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”淒涼意境，令人銷魂、斷腸。作者以美的語言、美的形象以造成意境美，使讀者陶醉在美的享受之中。納蘭性德懷戀親人、歌詠自然的小令，清新婉麗，格高韻遠，極富情味與美感。他的《長相思》“山一程，水一程，身向榆關那畔行，……”，在塞外風光的描繪中，透露出離愁別恨，一片鄉思，於情景交融之中，展現出美的意境。
　　婉約詞是按照美的法則來反映生活的。作家們用精煉的語言、真摯的感情、美麗動人的藝術形象，反映具有一定典型意義的社會生活，創作了大量的優秀作品，華彩紛呈，百卉競妍，千姿百態，豐富多彩，爲我國人民所喜愛，世代傳誦，曆久不衰。以上僅就婉約詞的特點，略作闡述。　　惠淇源
　　一九八七年十月二十日于安徽大學

奉旨填词柳三

婉約詞集 第01集
第一集　　唐玄宗
　　好時光
　　寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞①畫，天教入鬢長。
　　莫倚傾國②貌，嫁取個，有情。彼此當年少，莫負好時光。　　作者簡介
　　唐玄宗李隆基，睿宗李旦第三子。天寶間，安祿山反，幸蜀。太子即位，尊爲上皇。諡曰明皇。
　　注釋
　　①張敞：漢宣帝時，爲京兆尹。曾爲妻子畫眉。後來成爲夫妻恩愛的典故，傳爲佳話。②傾國：極言婦女之美貌。
　　評解
　　此詞取篇末三字爲名。詞中著意描寫一位傾國麗人，蓮臉修眉，年輕貌美。希望她能及時“嫁取個”多情郎君，莫辜負“好時光”。這首小令，抒情委婉，描寫細膩，對後世詞風有一定影響。
　　集評
　　南卓《羯鼓錄》：上（玄宗）洞曉音律，由於天縱。凡是絲管，必造其妙。若製作曲調，隨意而成，不立章度。取適短長，應指散聲，皆中點拍。至於清濁變轉，律呂呼召，君臣事物，叠相制使，雖古之夔曠，不能過也。
　　顧梧芳《尊前集序》：音婉旨遠，妙絕千古。《開元軼事》，明皇諳音律，善度曲。嘗臨軒縱擊，制一曲曰“好時光”。方奏時，桃李俱發。後所度諸曲皆失傳，唯“好時光”一闋僅存。劉毓盤《詞史》：玄宗皇帝好詩歌，精音律，多禦制曲。今傳者有《好時光》一詞。　　王　建
　　調笑令
　　團扇①，團扇，美人並②來遮面。玉顔憔悴三年，誰複商量管弦③？弦管，弦管，春草昭陽④路斷。
　　作者簡介
　　王建，字仲初，唐代潁川人。代宗大曆十年進士，官陝州司馬。所作官詞百首，以詩紀事，是其創格。與韓愈、張籍齊名。著有《王司馬集》。
　　注釋
　　①團扇：圓形的扇子，古代歌女在演唱時常用以遮面。②並：作“伴”字解。③管弦：用絲竹做的樂器，如琴、簫、笛。④昭陽：漢代宮殿名。
　　評解
　　這首小令，描寫宮廷歌女的痛苦生活。“誰複”一句，描述被擯棄後百無聊賴的愁苦況味。“弦管”一轉，說明春雖再來，而自身卻再無召幸的希望。“路斷”，絕望之詞，情極哀婉。
　　集評
　　顧起綸《花庵詞選跋》：王仲初古《調笑》，融情會景，猶不失題旨。《玄煙過眼續錄》：楊元誠家所藏王建親書官詞一百二十首，極其婉轉夭麗，令人罕能及。黃花庵《花庵詞選》：仲初以宮詞百首著名，三台令、轉應曲，其餘技也。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞節短韻長，獨彈古調，以“團扇”起筆，《詩經》之比體也。意隨調轉，如“弦管”、“管弦”句，音節亦流動生姿，倘使紅牙按拍，應怨入落花矣。陳廷焯《白雨齋詞話》：王仲初《調笑令》雲：“弦管弦管，春草昭陽路斷。”結語淒怨，勝似宮詞百首。許彥周《彥周詩話》雲：張籍、王建樂府宮詞皆傑出，所不能追逐李、杜者，氣不勝也。

奉旨填词柳三

白居易
　　憶江南
　　江南好，風景舊曾諳①。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍②，能不憶江南。　　作者簡介
　　白居易，字樂天，自號香山居士。太原（今屬山西）人。德宗貞元十六年進士。曆任翰林學士等官。由於他反對苛政，以詩歌指斥權貴，被貶爲江州司馬，後又知蘇、杭，以刑部尚書致仕。他最工於詩，是中唐新樂府運動的中堅。在民間詞的影響下，倚聲填詞，通俗平易，清新雋麗，流傳較廣。
　　注釋
　　①諳：熟悉。②藍：蓼科植物。其葉可制青綠色顔料。
　　評解
　　這首小令寫出了對江南的美好回憶。作者以比喻手法，描繪了江南水鄉的秀麗風光。“江花紅勝火”、“江水綠如藍”，色彩明麗，寫盡江南春色。全詞以平易的語言表現了優美的情韻，喚起人們對祖國河山和美好事物的無限熱愛。
　　集評
　　王方俊《唐宋詞賞析》：作者抓住了景物的特點，運用貼切的比喻和工整的對偶句，把明媚、豔麗、溫馨、柔美而富有生氣、詩情畫意般的江南水鄉春色，凝練成寥寥十四個字，成爲千古傳誦、膾炙人口的佳句。讀之，令人心馳神往。《唐宋詞鑒賞集》：《憶江南》屬小令，只有二十七字，三韻，但在白居易手中，運用得流轉自然，既有詞的意境，又有濃郁的民歌風味。既通俗易懂，色彩鮮明，又講究音律，刻意求工。按韻，這首詞的結構是兩句、兩句一句。作者把頭、身體和尾巴有機地結合起來，創造了自己獨特的風格。《白樂天詩集》卷五，日人近藤元粹雲：詩餘上乘。　　長相思
　　汴水①流，泗水②流，流到瓜州③古渡頭。吳山④點點愁。　思悠悠⑤，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
　　注釋
　　①汴水：源于河南，東南流入安徽宿縣、泗縣，與泗水合流，入淮河。②泗水：源于山東曲阜，經徐州後，與汴水合流入淮河。③瓜州：在今江蘇省揚州市南面。④吳山：泛指江南群山。⑤悠悠：深長的意思。
　　評解
　　這首《長相思》，寫一位女子倚樓懷人。在朦朧的月色下，映入她眼簾的山容水態，都充滿了哀愁。前三句用三個“流”字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個“悠悠”，更增添了愁思的綿長。全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語言，和諧的音律，表現人物的複雜感情。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強了藝術感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺昧深的特點。
　　集評
　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞若“晴空冰柱”，通體虛明，不著迹象，而含情無際。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈遠，直到天末吳山，仍是愁痕點點，淩虛著想，音調複動宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否則汴泗交流，與人何涉耶！結句盼歸時之人月同圓，昔日愁眼中山色江光，皆入倚樓一笑矣。
　　黃昇《花庵詞選》：此詞上四句，皆談錢塘景。《詞譜》卷二：《長相思》，唐教坊曲名。此詞“汴水流”一首爲正體，其餘押韻異同，皆變格也。此詞前後段起二句，俱用疊韻。《刪補唐詩選脈箋釋會通評林》卷六十引黃昇雲：樂天此調，非後世作者所能及。《蓼園詞選》引沈際飛雲：“點點”字俊。《白香詞譜箋》卷一謝朝征雲：黃叔昇雲：此詞“汴水流”四句，皆說錢塘景。按泗水在今徐州府城東北，受汴水合流而東南入邳州。韓愈詩“汴泗交流郡城角”是也。瓜州即瓜州渡，在今揚州府南，皆屬江北地，與錢塘相去甚遠。叔陽謂說錢塘景，未知
　　何指。《放歌集》卷一陳廷焯雲：“吳山點點愁”，五字精警。

奉旨填词柳三

劉禹錫
　　憶江南
　　春去也，多謝洛城人①。弱柳從風疑舉袂②，叢蘭浥③露似霑巾。獨坐亦含顰④。　　作者簡介
　　劉禹錫，字夢得，洛陽人。唐德宗貞元九年登進士第，官監察禦史。晚年爲檢校禮部尚書兼太子賓客。他是一位具有進步思想的政治家、文學家。早期流放于巴山楚水之時，曾深入民間，學習當地民歌，創制不少新詞，如《楊柳枝》、《竹枝詞》等。詞中描繪了地方風光，反映了人民疾苦，歌頌了勞動婦女健康的愛情。他的詞輕柔流暢，語語可歌。今存《劉夢得集》，詞作集於兩卷樂府中。
　　注釋
　　①多謝：殷勤致意的意思。洛城人：即洛陽人。②袂（mèi）：衣袖。③浥（yì）：沾濕。④顰（pín）：皺眉。
　　評解
　　這首詞，作者曾自注：“和樂天（即白居易）春詞，依《憶江南》曲拍爲句。”詞中寫的是一位洛陽少女的惜春之情。她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情。詩人通過擬人化手法，不寫人惜春，卻從春戀人著筆。楊柳依依，叢蘭灑淚，寫來婉轉有致，耐人尋味。最後“獨坐亦含顰”，以人惜春收束全詞，更增添了全詞的抒情色彩。這首小詞，抒發了惜春、傷春之情。構思新穎，描寫細膩，手法多變。充分體現了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色。
　　集評
　　況周頤《蕙風詞話》：唐賢爲詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠也。劉夢得《憶江南》“春去也”云云，流麗之筆，下開北宋子野、少遊一派。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：作傷春詞者，多從送春人著想。此獨言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，別饒風趣，春猶如此，人何以堪！沈雄《古今詞話》：“春去也”云云，劉賓客詞也。一時傳唱，乃名爲《春去也》曲。陳廷焯《別調集》卷一：婉麗。　　瀟湘曲
　　斑竹①枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。楚客欲聽瑤瑟②怨，滿江深夜月明時。　　注釋
　　①斑竹：即湘妃竹。相傳舜崩蒼梧，娥皇、女英二妃追至，哭啼極哀，淚染於竹，斑斑如淚痕，故謂“斑竹”。②瑤瑟：以美玉妝飾成的瑟。古代之管弦樂器。
　　評解
　　劉禹錫《瀟湘》一曲，借詠斑竹以寄懷古之幽思。“深夜月明”，瀟湘泛舟。詩人觸景生情，懷古抒懷。全詞哀婉幽怨，思緒纏綿，體現了夢得詞的風格特色。
　　集評
　　黃山谷《山谷琴趣外篇》：劉夢得《竹枝》九章，詞意高妙，元和間誠可以獨步。道風俗而不俚，追古昔而不愧，比之杜子美《夔州歌》所謂同工而異曲也。昔子瞻聞餘詠第一篇，歎曰：“此奔逸絕塵，不可追也。”俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此九疑懷古之作。當湘帆九轉時，訪英、皇遺迹，而芳草露寒，五銖珮遠，既欲即而無從，則相思所寄，惟斑竹之“淚痕”；哀音所傳，惟夜寒之“瑤瑟”，亦如萼綠華之來無定所也。李白詩“白雲明月吊湘娥”，與此詞之“深夜月明”同其幽怨。

奉旨填词柳三

劉長卿
　　謫仙怨
　　晴川①落日初低，惆悵孤舟解攜。鳥向平蕪②遠近，人隨流水東西。　白雲千里萬裏，明月前溪後溪。獨恨長沙③謫去，江潭春草萋萋。　　作者簡介
　　劉長卿字文房，唐代河間人，開元中進士。歷任監察禦史。終隨州刺史。據《全唐詩話》載：長卿以詩馳聲上元、寶應間。皇甫湜雲：“詩未有劉長卿一句，已呼宋玉爲老兵矣；語未有駱賓王一字，已罵宋玉爲罪人矣。”其名重如此。著作有集。
　　注釋
　　①晴川：指在陽光照耀下的江水。②平蕪：指草木繁茂的原野。③長沙：這裏用漢代賈誼謫遷長沙的典故。
　　④萋萋：草盛貌。
　　評解
　　長卿任鄂岳觀察史期間，遭權臣吳仲儒誣奏，貶爲潘州南巴尉，尋除睦州司馬。去國懷鄉之思，有感而發。“白雲千里萬里”，“人隨流水東西”。祖別筵上，歌此一曲，委婉含蓄地表露了懷才不遇，遠離鄉國的感慨。全詞寫眼前之景，抒不盡之意。情思悠遠，內含豐富，耐人尋味。
　　集評
　　《填詞名解》卷一毛先舒雲：《謫仙怨》，明皇幸蜀，路感馬嵬事，索長笛制新聲，樂工一時競習。其調六言八句，後劉長卿、竇弘餘多制詞填之。疑明皇初制此曲時，第有調無詞也。說詳康駢《劇談錄》。案此調即唐人六言律，蓋權輿於《回波樂》詞而衍之，郭茂倩《樂府》稱《回波樂》爲商調曲，疑此調亦商調。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：長卿由隨州左遷睦州司馬；于祖筵之上，依江南所傳曲調，撰詞以被之管弦。“白雲千里”，悵君門之遠隔；“流水東西”，感謫宦之無依，猶之昌黎南去，擁風雪于藍關；白傅東來，泣琵琶於潯浦，同此感也。

奉旨填词柳三

溫庭筠
　　夢江南（二首）
　　千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裏事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。
　　梳洗罷，獨依望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉①脈脈②水悠悠，腸斷白蘋洲③。　　作者簡介
　　溫庭筠本名歧，字飛卿，唐代太原人。少負才名，然屢試不第。又好譏諷權貴，多犯忌諱，因而長期抑鬱，終生不得志。他精通音律，熟悉詞調，在詞的格律形式上，起了規範化的作用。藝術成就遠在晚唐其他詞人之上。其詞題材較狹窄，多紅香翠軟，開“花間詞”派香豔之風。有些詞在意境的創造上，表現了他傑出的才能。他善於選擇富有特徵的景物構成藝術境界，表現人物情思，文筆含蓄，耐人尋味。有《溫庭筠詩集》、《金奩集》，存詞七十餘首。
　　注釋
　　①斜暉：偏西的陽光。②脈脈：相視含情的樣子。後多用以寄情思。③白蘋洲：長滿了白色蘋花的小洲。
　　評解
　　《夢江南》是溫庭筠的名作。寫思婦的離愁別恨。第一首，寫思婦深夜不寐，望月懷人。第二首，寫思婦白日倚樓，愁腸欲斷。兩首詞以不同場景塑造同一類人物。一個是深夜不寐，一個是晨起登樓，都寫得樸素自然，明麗清新，沒有刻意求工、雕琢辭句，卻能含思淒婉，臻於妙境。刻畫人物，形象、生動、傳神，揭示人物心理，細膩、逼真，足見作者技巧純熟，既擅雕金鏤玉的瑰麗之作，又有凝練的絕妙好詞。
　　集評
　　《唐宋詞鑒賞集》：溫庭筠《夢江南》，情真意切，清麗自然，是溫詞中別具一格的精品。張燕瑾《唐宋詞選析》：這首詞刻畫了一個滿懷深情盼望丈夫歸來的思婦形象，充分揭示了她希望落空之後的失望和痛苦心情，表現了詩人對不幸婦女的同情。同時也寄寓著詩人遭受統治階級排擠，不受重用的悲涼心情，也是感慨懷才不遇的作品。黃叔暘雲：飛卿詞流麗，宜爲《花間集》之冠。栩莊《栩莊漫記》：“搖曳”一句，情景交融。陳廷焯《別調集》卷一：低回宛轉。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“千帆”二句，窈窕善懷，如江文通之“黯然魂消”也。　　更漏子
　　柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞①。驚塞雁，起城烏，畫屏②金鷓鴣。香霧薄③，
　　透重幕，惆悵謝家④池閣。紅燭背⑤，繡簾垂，夢君君不知⑥。　　注釋
　　①迢遞：遠遠傳來。②畫屏：有畫的屏風。③香霧：香爐裏噴出來的煙霧。④謝家：西晉謝安的家族。這裏泛指仕宦人家。⑤紅燭背：指燭光熄滅。⑥夢君君不知：又作“夢長君不知”。
　　評解
　　這首詞描寫古代仕女的離情。上段寫更漏報曉的情景，下段述夜來懷念遠人的夢思。先以柳絲春雨，花外漏聲，寫曉色迷朦的氣象。再寫居室禽鳥爲之驚動的情景。不獨城烏塞雁，即畫上鷓鴣，似亦被驚起。這種化呆爲活、假物言人的寫法，實即指人亦聞聲而動。夜來懷人，寫薰香獨坐之無聊，滅燭就寢之入夢。通首柔情繾綣，色彩鮮明。
　　集評
　　胡仔《苕溪漁隱叢話》：庭筠工於造語，極爲綺靡，《花間集》可見矣。《更漏子》一首尤佳。胡元任雲：庭筠工於造語，極爲奇麗，此詞尤佳。《花間集評注》引尤侗雲：飛卿《玉樓春》、《更漏子》，最爲擅長之作。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》與《菩薩蠻》同意。“夢長君不知”即《菩薩蠻》之“心事竟誰知”、“此情誰得知”也。前半詞意以鳥爲喻，即引起後半之意。塞雁、城烏，俱爲驚起，而畫屏上之鷓鴣，仍漠然無知，猶簾垂燭背，耐盡淒涼，而君不知也。陳廷焯《白雨齋詞話》：“驚塞雁”三句，此言苦者自苦，樂者自樂。　　菩薩蠻
　　小山重疊金明滅①，鬢雲欲度香腮雪②。懶起畫娥眉，弄妝③梳洗遲。　照花前後鏡，花面交相映，新帖繡羅襦④，雙雙金鷓鴣⑤。　　注釋
　　①小山：指屏風上雕畫的小山。金明滅：金光閃耀的樣子。②鬢雲：象雲朵似的鬢髮。度：覆蓋。香腮雪：雪白的面頰。③弄妝：梳妝打扮。④羅襦：絲綢短襖。⑤鷓鴣：這裏指裝飾的圖案。
　　評解
　　這首《菩薩蠻》，爲了適應宮廷歌伎的聲口，也爲了點綴皇宮裏的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態也寫得十分嬌柔。仿佛描繪了一帽唐代仕女圖。詞的上片，寫床前屏風的景色及梳洗時的嬌慵姿態；下片寫妝成後的情態，暗示了人物孤獨寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內心世界，並成功地運用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛。表現了作者的詞風和藝術成就。
　　集評
　　張惠言《詞選》卷一：此感士不遇之作也。篇法仿佛《長門賦》，而用節節逆敘。此章從夢曉後領起“懶起”二字，含後文情事。“照花”四句，《離騷》初服之意。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：飛卿詞如“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”，無限傷心，溢於言表。張燕瑾《唐宋詞選析》：這首《菩薩蠻》不僅稱物芳美，也具有“其文約，其詞微”的特點，富有暗示性，容易使人産生種種聯想。《中國歷代詩歌各篇賞析》：在這首詞裏，作者將許多可以調和的顔色和物件放在一起，使它們自己組織配合，形成一個意境，一個畫面，讓讀者去領略其中的情意，這正是作者在創造詞的意境上，表現了他的獨特的手法。　　南歌子
　　手裏金鸚鵡，胸前繡鳳凰。偷眼暗形相①，不如從嫁與②，作鴛鴦。　　注釋
　　①暗形相：暗中打量。②從嫁與：就這樣嫁給他。
　　評解
　　待嫁的女子，帶著心愛的金鸚鵡，穿起了繡著鳳凰的彩衣，暗中左顧右盼，偷偷打量，心想就這樣嫁給他，作一生的鴛鴦吧。這首小令，明麗自然而富於情韻，具有濃郁的民歌風味。一說“手裏金鸚鵡，胸前繡鳳凰”二句指貴公子，即擬嫁與之人，亦通。
　　集評
　　胡國瑞《論溫庭筠詞的藝術風格》：因爲感情的充沛，使那濃麗的辭藻適當地發揮了它們光輝作用。這首詞所描寫的青年男女戀愛情節及其所表現的既纏綿而又真率，頗有民歌風味的餘風，這應是它所以令人感到新鮮活潑的重要原因。《栩莊漫記》：“不如從嫁與，作鴛鴦”，蓋有樂府遺風。夏承燾《唐宋詞欣賞》：溫庭筠寫愛情的詞，最明朗的象“偷眼暗形相，不如從嫁與，作鴛鴦。”他至多只能說到這樣，與韋莊的作品比較起來，仍是婉約含蓄的。

奉旨填词柳三

司空圖
　　酒泉子
　　買得杏花，十載歸來方始坼①。假山西畔藥闌東，滿枝紅。　旋②開旋落旋成空。白髮多情人更惜。黃昏把酒祝東風。且從容③。　　作者簡介
　　司空圖，字表聖，河中虞鄉（今山西虞縣）人。咸通末年進士，官至中書舍人。黃巢起義後，隱居中條山王官穀。朱溫代唐後，召其任禮部尚書，不食而死。他是晚唐著名的山水詩人，詞亦清雅可愛。著作有《一鳴集》。
　　注釋
　　①坼（chè）：裂開。②旋：俄頃之間。③從容：舒緩，不急進。
　　評解
　　司空圖生於晚唐，身經亂世，對眼前事物易生感慨。這首小詞，感時傷世，借花抒懷。明知滿枝紅杏“旋開旋落旋成空”，卻依然從容酹酒，遙祝東風，願留春光暫駐。畫意詩情，深深吸引了讀者。
　　集評
　　唐圭璋《唐詩紀事》，司空圖隱王官穀。每歲時詞禱歌舞，與閭裏耆老相樂。有《酒泉子》云云。
　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：表聖爲唐末完人。此詞借花以書感。明知花落成空，而酹酒東風，乞駐春光於俄頃，其志可哀。表聖有絕句雲：“故國春歸未有涯，小欄高檻別人家。五更惆悵回孤枕，猶自殘燈照落花。”與此詞同慨，隱然有黍離之懷也。　　楊柳枝
　　桃源①仙子不須誇，聞道惟裁一片花②。何似浣紗溪③畔住，綠陰相間兩三家。　　注釋
　　①桃源：桃花源。②一片花：陶淵明《桃花源記》謂桃源洞外有桃花林，“芳草鮮美，落英繽紛”雲雲。③浣紗溪：又名若耶溪，在浙江紹興市南，即西施浣紗處。
　　評解
　　江南山青水秀，風光旖旎，勝似傳說中的桃源仙境。詞人用淡雅的筆墨，傳達出人間春色的無限情韻。司空圖詩宗王維山林隱逸之風，其詞亦然，清新自然，雅潔可愛。　　張　曙
　　浣溪紗
　　枕障薰爐①隔繡帷②，二年終日苦相思，杏花明月始相知。　天上人間何處去？舊歡新夢覺來時，黃昏微雨畫簾垂。
　　作者簡介
　　張曙小字阿灰，四川成都人。侍郎張禕之從子。唐昭宗龍紀元年進士，官至拾遺。曙工詩善詞，才名籍甚。頗爲鄉里所重。
　　注釋
　　①薰爐：爐煙薰香。薰：香草，亦香氣也。②帷：屏幔，帳幕。繡帷：錦繡的帷幔。
　　評解
　　這首小詞，委婉地抒寫了相思之苦。眼前房帷依舊，花月如常，而斯人隔絕已兩年。人間天上，何處尋覓！“舊歡新夢覺來時，黃昏微雨畫簾垂”。此情此景，益增相思。全詞情思纏綿，真摯感人。
　　集評
　　孫光憲《北夢瑣言》：唐張禕侍郎，朝望甚高。有愛姬早逝，悼念不已。因入朝未回，其猶子右補闕曙，才俊風流，因增大阮之悲，乃制《浣溪沙》，其詞曰：“枕障薰爐隔繡帷”云云。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：第三句問消息於杏花，以年計也；訴愁心于明月，以月計也。乃申言第二句二年相思之苦。下闋新愁舊恨，一時並集，況“簾垂”、“微雨”之時，與玉谿生“更無人處簾垂地”句相似，殆有帷屏之悼也。陳廷焯《別調集》卷一：婉約，對法活潑。

奉旨填词柳三

呂　岩
　　梧桐影
　　落日斜，秋風冷。今夜故人來不來？教人立盡梧桐影。
　　作者簡介
　　呂岩，字洞賓，唐代京兆人。咸通舉進士，曾兩爲縣令。值黃巢起義，攜家入終南山學道，不知所終。
　　評解
　　夕陽西沈，秋風蕭瑟，期待故人之來，心情焦急。詞中人搔手踟躕，徘徊徜徉，其久盼不至而又不忍離去的繾綣之情，微嗔之意，呼之欲出。北宋柳永《傾杯》詞中“愁緒終難整，又是立盡、梧桐碎影”，即襲此意。
　　集評
　　《竹坡詩話》：大梁景德寺峨眉院壁間，有呂洞賓題字。其語雲：“落日斜，西風冷。幽人今夜來不來？教人立盡梧桐影。”字畫飛動，如翔鸞舞鶴，非世間筆也。宣和間，余遊京師，猶及見之。陳岩肖《庚谿詩話》亦載此事，與此小異，“落日斜”作“明月斜”。

奉旨填词柳三

婉約詞集 第02集

婉約詞集 第二集　　閻　選 　　定風波 　　江水沈沈①帆影過，遊魚到晚透寒波。渡江雙雙飛白鳥，煙嫋②，蘆花深處隱漁歌。 　　扁舟短棹歸蘭浦，人去，蕭蕭竹徑透青莎。深夜無風新雨歇，涼月，露迎珠顆入圓荷。　　作者簡介 　　閻選，孟蜀時布衣。以小詞供奉南唐後主，人稱爲閻處士。其詞與毛文錫相伯仲。《花間集》收閻詞八首。 　　注釋 　　①沈沈：深沈。②煙嫋：雲煙繚繞。嫋，形容煙之狀態。 　　評解 　　江水沈沈，白鳥雙飛，楓葉蘆花，征帆漸遠。“人去”之後，惟見園荷滴露，冷月照人，莎滿荒徑，淒涼冷落。這首詞著意描繪了蕭索的秋景。通過景物描寫，委婉含蓄地流露了詩人的無限感懷。 　　集評 　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞純是寫景，惟“人去”二字見本意。在陸則莎滿徑荒，在水則露寒月冷，一片蕭寥之狀，殆有感于王根，樊重之家，一朝零落，人去堂空，作者如燕子歸來憑吊耶？　　歐陽炯 　　南鄉子 　　畫舸①停橈。槿花②籬外竹橫橋。水上遊人沙上女。回顧。笑指芭蕉林裏住。 　　作者簡介 　　五代後蜀詞人歐陽炯，益州華陽（今四川雙流縣）人。善吹長笛，工詞，曾任前蜀中書舍人。前蜀亡，又任後蜀翰林學士等。後蜀亡，仕宋，任散騎常侍。曾爲趙崇祚所編《花間集》作序，說明編選的宗旨。 　　注釋 　　①畫舸：彩飾遊船。橈：船槳。②槿花：一種落葉灌木，紫色淺花，南方民間多用以代替籬笆。 　　評解 　　《花間集》收歐陽炯《南鄉子》八首，此其二。詞寫舸中遊人與沙岸上女子的搭話，笑語可聞，情態宛然。全詞風格清新婉麗，情感健康純樸，氣氛歡悅、和諧。起句優美多姿，結句饒有餘思。爲詞家所稱賞。 　　集評 　　湯顯祖《花間集評》中，曾對歐陽炯《南鄉子》詞八首作過這樣評價：“諸起句無一重復，而結語皆有餘思。”《全唐詩話》：歐陽炯《南鄉子》詞最工。《栩莊漫記》雲：寫景紀俗之詞，與李珣可謂笙磬同音。儼然一幅畫圖。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：歐陽炯《南鄉子》詞寫蠻鄉新異景物，以妍雅之筆出之，較李珣《南鄉子》詞尤佳。　　南鄉子 　　路入南中①，桄榔②葉暗蓼花③紅。兩岸人家微雨後，收紅豆④，樹底纖纖擡素手⑤。　　注釋 　　①南中：古地區名。可以泛指我國南方，也可以專指雲、貴、川一帶。但這裏是指南粵。②桄榔：常綠高大喬木，多産在南國。③蓼花：這裏指水蓼，花淡紅色或白色。④紅豆：朱紅色，古人常用以象徵愛情或相思。⑤纖纖素手：古代指女子柔細的手。 　　評解 　　歐陽炯《南鄉子》具有南粵濃烈的鄉土氣息。把南國風光寫得富有詩情畫意，引人入勝。南國的秋天，景色佳麗。一陣細雨，桄榔樹濃蔭遮暗，淡紅的蓼花掩映其間。就在這風光如畫的環境裏，一雙纖纖素手正在樹下採擷紅豆。全詞色彩豔麗，語言清新，不故作愁苦之態。這些都是歐詞藝術上的特點。 　　集評 　　況周頤《歷代詞人考略》：歐陽炯詞，豔而質，質而愈豔，行間句裏，卻有清氣往來。大概詞家如炯，求在晚唐五代，亦不多見。《唐宋詞鑒賞集》：歐詞《南鄉子》主要寫南粵景色。這是詩詞園地的新天地。這裏有“海南”紅光豔發的石榴，有越王台前的刺桐花，有“認得行人驚不起”的孔雀，有“芭蕉林裏”的人家。詞中的婦女雖然還是花間美人，但已經洗去脂粉。她們或者“竟攜藤籠采蓮來”，或者“競折團荷遮晚照”，或者就象這首詞寫的那樣，女子正在桄榔樹下採擷紅豆。總之歐陽炯筆下的南國風光，不僅在唐五代詞裏別開生面，就是在宋以前的詩歌中也是不可多得的。《古今詞統》卷一徐士俊雲：致極清麗，入宋不可複得。　　江城子 　　晚日金陵①岸草平，落霞②明，水無情。六代③繁華，暗逐逝波聲④。空有姑蘇台⑤上月，如西子⑥鏡，照江城⑦。 　　注釋 　　①金陵：今江蘇南京。②落霞：晚霞。③六代：指吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝，均建都于金陵。④暗逐逝波聲：默默地隨江水東流的聲音消逝了。⑤姑蘇台：在蘇州市西南姑蘇山上。春秋時吳王闔廬所築。夫差于臺上立春宵宮，爲長夜之飲。⑥西子：即西施。春秋時由越王勾踐獻給吳王夫差的美女。⑦江城：指金陵，古屬吳地。 　　評解 　　此詞是五代詞中寫懷古題材較早的一首。把金陵的景象與詞人眼見古都興衰而慨然興歎的悲涼情感，形象地描繪並抒寫出來。情景交融，寓意深刻。全詞感情色彩極濃，寫景抒情，真切動人，具有較強的藝術感染力。 　　集評 　　鄭振鐸《插圖本中國文學史》：“（歐陽炯）爲《花間》裏堪繼溫、韋之後的一個大作家。”王方俊《唐宋詞賞析》：本詞寫景與抒情巧妙地結合在一起，使全詞情景交融，可謂天衣無縫。《大雅集》卷一陳廷焯雲：于伊郁中饒蘊藉。《栩莊漫記》：此詞妙處在“如西子鏡”一句，橫空牽入，遂爾推陳出新。

奉旨填词柳三

毛熙震
　　清平樂
　　春光欲暮，寂寞閑庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。
　　含愁獨倚閨幃，玉爐煙斷香微①。正是銷魂時節，東風滿樹花飛。　　作者簡介
　　毛熙震，蜀人，後蜀孟昶時，官至秘書監。通音律，工詩詞。“詞中多新警，而不爲儇薄。”（《齊東野語》）《栩莊漫記》謂其詞：“濃麗處，似學飛卿，然亦有清淡者，要當在毛文錫上，歐陽炯、牛松卿間耳。”《花間集》收其詞二十九首。
　　注釋
　　①煙斷香微：言無心在香爐內添香，故“煙斷香微”，正是愁人情態。
　　評解
　　暮春時節，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。東風送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨自含愁，哪里還有心腸料理玉爐香煙！這首詞通過春景的描寫，含蓄地透露了人物內心的離別相思之情。詩人以風華之筆，運幽麗之思。全詞寫得清新柔美，婉轉多姿。
　　集評
　　《全唐詩話》：熙震有《清平樂》詞雲：“含愁獨倚閨幃，玉爐煙斷香微，東風滿樹花飛。”爲人們傳誦。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞僅爲清穩之作，結意含蓄，自是正軌。陳廷焯《別調集》卷一：情味宛然。又《白雨齋詞話》：“東風”六字精湛，淒豔。　　定西番
　　蒼翠①濃陰滿院，鶯對語，蝶交飛，戲薔薇。斜日倚闌風好，餘香出繡衣。未得玉郎消息，幾時歸？　　注釋
　　①蒼翠：青綠色。指枝葉繁茂。
　　評解
　　春風和煦，綠陰滿院。薔薇盛開，鶯啼蝶飛。風光綺麗而玉郎未歸。黃昏倚闌，不覺勾起了綿綿相思。這首春日懷人的小詞，寫得情殷語婉，紆回不盡。
　　集評
　　《花間集注》：“戲”是嘲弄之意。而“薔薇”則是作者的“自喻”。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：中多新警，而不爲儇薄。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：上、下闋之結句，皆善用迂回之筆。　　

奉旨填词柳三

孫光憲
　　風流子
　　茅舍槿籬溪曲①，雞犬自南自北。菰葉②長，水葓③開，門外春波漲綠。聽織，聲促，軋軋鳴梭穿屋。　　作者簡介
　　五代詞人孫光憲，字孟文。陵州貴平（今四川仁壽縣東北）人。後唐時爲陵州判官。後又在南平國任禦史大夫等職。降宋後，任黃州刺史。《花間集》共收他的詞六十一首。是五代詞人中存詞最多的一位。著有《北夢瑣言》等集。
　　注釋
　　①槿籬：密植槿樹作爲籬笆。溪曲：小溪彎曲處。②菰葉：多年生草本植物，多生於我國南方淺水中。春天生新芽，嫩莖名茭白，可作蔬菜。秋天結實如米葉菰米，可煮食。③水葓：即葒草。
　　評解
　　這是一首較早地描寫水鄉農舍風光的詞。作者以白描手法，描繪出一幅典型的具有水鄉特色的農舍圖。春水綠波，曲溪澄碧在槿籬茅舍中傳出了織布的聲音。這首小詞內容豐富，凡水鄉農家具有代表性的東西，皆寫入詞中，有景有聲，雖無一字描寫人物，但從井然有序的庭院景物及織機聲，可以想見男耕女織的勤勞情況及水鄉農事繁忙的景象。全詞樸實無華，具有濃厚的生活氣息，表達了作者愛慕水鄉的思想感情。
　　集評
　　《栩莊漫記》：《花間集》中忽有此淡朴詠田家耕織之詞，誠爲異采，蓋詞境至此，已擴放多矣。湯顯祖評本《花間集》卷四：詞人藻，美人容，都在尺幅中矣。　　酒泉子
　　空磧①無邊，萬里陽關道路②。馬蕭蕭③，人去去，隴④雲愁。
　　香貂舊制戎衣窄⑤，胡霜⑥千里白。綺羅心，魂夢隔，上高樓。　　注釋
　　①空磧（qì）：空曠的大沙漠。②陽關道路：原指陽關通往西北地區的大道，這裏泛指通往邊塞的道路。
　　③蕭蕭：馬鳴聲。④隴：隴山，古代防禦吐蕃侵擾的軍事要地。⑤香貂戎衣：用貂皮縫製的戰袍。⑥胡霜：胡地的寒霜。
　　評解
　　這首《酒泉子》抒寫了征人懷鄉思親之情。上片寫出征途中的愁苦。下片寫征人對妻子的懷念。以征戍生活爲題材，從一個側面反映了當時的邊塞戰爭給人民帶來離苦。這種題材，在《花間集》中是罕見的。從藝術上看，全詞境界開闊，於蒼涼之中又見纏綿之思。而兩地相思之情，同時見於筆端。深得言情之妙。
　　集評
　　湯顯祖評本《花間集》卷三：“三疊文之《出塞曲》，而長短句之《吊古戰場文》也。再談，不禁酸鼻。”按：湯評雖不免推崇過高，但從“再讀，不禁酸鼻”的話來看，確實指出了這首詞的藝術感染力。《花間集注》：“綺羅”三句，承上香貂戎衣，言疇昔之盛，魂夢空隔也。　　菩薩蠻
　　木棉①花映叢祠小，越禽聲裏春光曉。銅鼓與蠻歌，②南人祈賽③多。
　　客帆風正急，茜④袖偎檣立。極浦幾回頭，煙波無限愁。　　注釋
　　①木棉：落葉喬木，産於兩廣。②銅鼓蠻歌：皆以娛神之歌樂。③祈賽：皆祀神也。祈：求。賽：報。④茜：絳色。
　　評解
　　木棉花開，春光大好。銅鼓蠻歌聲中，忽見一帆，飄然而來，船上紅袖偎檣，頃刻間消失在煙波江上。幾番回頭，令人不勝悵惘。這首詞生動逼真地描繪出南國風光，具有濃厚的生活氣息。
　　集評
　　《花間集注》：彭羨門《廣州竹枝詞》雲：“木棉花上鷓鴣啼，木棉花下牽郎衣。欲行未行不忍別，落紅沒盡郎馬蹄。”深得此詞之意。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：銅鼓聲中，木棉花下，正蠻江春好之時。忽翠袖並船，驚鴻一瞥，方待回頭，頃刻隔幾重煙浦，其惆悵何如。“正是客心孤回處，誰家紅袖倚江樓”。文人之遐想，有此相似者。《栩莊漫記》：南國風光，躍然紙上。　　

奉旨填词柳三

徐昌圖
　　臨江仙
　　飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬①。回頭煙柳漸重重，淡雲孤雁遠，寒日暮天紅。
　　今夜畫船何處？潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃！殘燈孤枕夢，輕浪五更風。　　作者簡介
　　徐昌圖，莆陽（今屬福建）人，與兄昌嗣，並有才名。仕閩，節度使陳洪進歸宋，令昌圖奉表入汴。太祖授爲國子博士。工詩詞。選入《尊前集》。
　　注釋
　　①浮生：一生。古人謂“人生世上，虛浮無定”，故曰浮生。飄蓬：飄浮無定之意。
　　評解
　　黃昏送別，孤帆遠征。回頭重重煙柳，淡雲暮煙。待到酒醒人靜，只見狐枕殘燈，淮月朦朧。晨風輕浪，離愁更濃。這首詞抒寫了離別之痛，相思之苦。風格柔麗，抒情宛轉。語言美，意境尤美。
　　集評
　　沈雄《古今詞話》：《尊前集》有徐昌圖《臨江仙》、《河傳》二首，俱唐音也。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：寫江行夜泊之景。“暮天”二句晚霞如綺，遠雁一繩。“輕浪”二句風起深宵，微波拍舵，淰淰有聲，狀水窗風景宛然，千載後猶相見客中情味也。昌圖爵裏無考，選詞家有列入唐詞末者。《柳塘詞話》卷二沈雄雲：有以徐昌圖之《臨江仙》爲仙侶，而牛希濟之《臨江仙》爲南呂者，其宮調自別，亦可也。　　無名氏
　　菩薩蠻（敦煌曲子詞）
　　枕前發盡千般願：要休且待青山爛，水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。
　　白日參辰①現，北斗②回南面，休③即未能休，且待三更見日頭。　　注釋
　　①參辰：即參星與商星。二星相背而出，永不相遇，更不會在白日同時出現。②北斗：由七顆星組成，位置永遠在天空的西北方。③休：休棄，這裏指愛情決裂。
　　評解
　　這首詞以豐富而大膽的想象，運用委曲婉轉的表現手法，在誓言中並不直接、明顯地抒寫對愛情的專一，而是以精煉的語言，幾經轉折地描寫了自然界不可能出現的多種現象，委婉地抒發愛情永恒不變的心願。含蓄、新奇而真切，有獨創一格之妙。
　　集評
　　《中國歷代詩歌名篇賞析》：整首詞聲調十分和諧，適於歌唱；語言樸素自然，感情真摯坦率，完全是民歌的情調。《唐宋詞鑒賞集》：此詞委婉地發願，真摯的愛情，確實是一首表現愛情永固的好民歌。　　

奉旨填词柳三

王禹?
　　點絳唇
　　雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市，一縷孤煙①細。
　　天際征鴻，遙認行如綴②。平生事，此時凝睇③，誰會④憑欄意？　　作者簡欏
　　王禹?字元之，山東巨野人。宋太宗太平興國八年進士。歷任長州知縣、翰林學士等職，是宋初著名文學家。提倡“韓柳文章李杜詩”。他的詩風格清麗平易，在北宋詩壇頗有影響。存詞只有一首。
　　注釋
　　①孤煙：炊煙。②行如綴：排成行的大雁，一隻接一隻，如同綴在一起。③凝睇：凝視。　睇：斜視的樣子。④會：理解。
　　評解
　　這首詞是王禹?任長州知州時的作品。詞中描繪了江南水鄉的風物景色，抒發了他壯年時的抱負和懷才不遇的感慨。全詞借景抒情言志，寫得委婉含蓄。風格清麗，感情質樸。
　　集評
　　《詞苑》：此詞“清麗可愛，豈止以詩擅名”。《唐宋詞賞析》：此詞把握住水鄉景物的特徵，用清淡自然的筆觸，描繪出一幅色彩暗淡的風景圖，隱約流露出作者客居異鄉，抑鬱愁悶的心情。《唐宋詞選注》：王禹?的作品以詩文爲主，在僅存的這首小詞中，他描繪了江南水鄉的景色，抒寫出遊子的客愁，寫得委婉細緻。詞末透露作者的懷才不遇之感，不同
　　於一般的豔詞。　　錢惟演
　　玉樓春
　　城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。
　　情懷漸變成衰晚，鸞鏡朱顔驚暗換。昔年多病厭芳樽①，今日芳樽唯恐淺。　　作者簡介
　　錢惟演字希聖。吳越王錢俶之子。歸宋後，歷任翰林學士等職。擅詩詞，是“西昆”派的主要詩人。風格清新、香豔、宛轉、細膩。其詩詞在當時曾有一定影響。
　　注釋
　　①芳樽：對酒杯的美稱。這裏指飲酒。
　　評解
　　綠楊芳草，煙波拍岸，花間蝶舞，枝上鶯啼。又是春光爛熳的時候了。流光似水，物換星移。隨著歲月的流逝，不覺朱顔暗換，情懷已非當年。眼前惱人春色，益令人斷腸。這首詞通過春光春色的描寫，婉轉含蓄地抒發了詩人內心的無限感傷之情。
　　集評
　　黃昇《花庵詞選》：此公暮年之作，極淒惋。張宗橚《詞林紀事》：公謫漢東日，撰玉樓春詞，酒闌歌之，必爲泣下。　　

奉旨填词柳三

寇凖
　　踏莎行
　　春色將闌①，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩餘香嫋②。
　　密約沈沈③，離情杳杳④。菱花⑤塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。　　作者簡介
　　寇凖字平仲，華州下邽（陝西渭南）人。宋太宗時進士，真宗時官至宰相。著有《巴東集》。他的詞留存到今天的有四首，都是傷時惜別之作，而且寫得情致纏綿。
　　注釋
　　①闌：晚，盡。這裏是說春光即將逝去。②屏山：屏風。嫋：指爐煙繚繞上升。③沈沈：這裏意爲長久。謂二人約會遙遙無期。④杳杳：幽遠。指別後纏綿不斷的相思情意。⑤菱花：指鏡子。
　　評解
　　這首詞即景寫閨情，上片描繪暮春季節，微雨濛濛，寂寥無人的景象。下片寫兩地音書隔絕，閨中人倚樓遠望，只見芳草連天，陰雲蔽空，心中更覺憂鬱愁苦。詞風婉麗淒惻，清新典雅。
　　集評
　　靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞也是依託之作。倚樓少婦比自己，所望密約者爲朝廷。依本傳所載，更以爲罷知青州時所作。但無佐證，謹附此意供參考。《唐宋詞選注》：《四庫提要》稱寇凖的詩作“含思淒惋，綽有晚唐之致”。“含思淒惋”，亦可用來評他的詞。　　范仲淹
　　蘇幕遮
　　碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
　　黯鄉魂①，追旅思②。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。　　作者簡介
　　范仲淹，字希文，江蘇吳縣人。宋真宗大中祥符八年，進士及第。宋仁宗時，任參知政事。爲人正直有氣節。他提出的“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的主張，已成爲國人自勵的名言。他存留的詞不多，卻能以邊塞風光入詞，抒發愛國情懷。對詞的發展有一定影響。
　　注釋
　　①黯鄉魂：思念家鄉，心情頹喪。黯：形容心情的憂鬱。②追旅思：往事的追憶引起了羈旅的愁懷。
　　評解
　　這首詞通過秋景的描繪，抒寫詞人的離鄉之愁、去國之憂。碧雲、黃葉、翠煙，是用色澤渲染夕陽下的秋景，藉以加深印象。鄉魂、旅思、愁腸、相思淚，用來映襯出觸景生情、夜不能寐的客子離恨。秋景的動人，適足以反襯出客愁的深長。有人認爲這首詞主要是“麗語”、“柔情”，也有人提出其中有寄託，如張惠言說：“此去國之情”。
　　集評
　　《詞苑》引《歷代詩餘》：範文正公《蘇幕遮》“碧雲天”云云，公之正氣塞天地，而情語入妙至此。鄒祇謨《遠志齋詞衷》：范希文《蘇幕遮》一闋，前段多入麗語，後段純寫柔情，遂成絕唱。許昂霄《詞綜偶評》：鐵石心腸人亦作此消魂語。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片寫景，下片抒情。上片寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧雲，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠，純是一片空靈境界，即畫亦難到。下片觸景生情。“黯鄉魂”四句，寫在外淹滯之久與鄉思之深。“明月”一句陡提，“酒入”兩句拍合，“樓高”點明上片之景爲樓上所見。酒入腸化淚亦新。足見公之真情流露也。繼昌《左庵詞話》：希文宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾，比之宋廣平賦梅花，才人何所不可，不似世之頭巾氣重，無與風雅也。　　禦街行
　　紛紛墜葉飄香砌①。夜寂靜，寒聲碎②。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練③，長是人千里。
　　愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧④，諳⑤盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。　　注釋
　　①香砌：砌是臺階，因上有落花，所以稱爲香砌。②寒聲碎：寒風吹動落葉，發出細碎的聲音。③練：素色的綢。④敧：傾斜的樣子。⑤諳：熟悉。⑥都來：即算來。
　　評解
　　這是一首寫秋夜離人相思的詞。歷來評詞者都認爲本詞情景兼融。上片主要寫景，而寓情其中。下片全部抒情。末三句一往情深。李清照的“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（《一剪梅》）即從這裏脫胎。
　　集評
　　楊慎《詞品》：範文正公、韓魏公勳德望重，而範有《禦街行》詞，韓有《點絳唇》詞，皆極情致。予友朱良規嘗雲：“天之風月，地之花柳，人之歌舞，無此不成三才。”雖戲語，亦有理也。李攀龍《草堂詩餘雋》，月光如畫，淚深於酒，情景兩到。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首從夜靜葉落寫起，因夜之愈靜，故愈覺寒聲之碎。“真珠”五句，極寫遠空皓月澄澈之境。“年年今夜”與“夜夜除非”之語，並可見久羈之苦。“長是人千里”一句，說出因景懷人之情。下片即從此生髮，步步深婉。酒未到已先成淚，情更淒切。

奉旨填词柳三

　　林逋
　　長相思
　　吳山青，越山青，兩岸青山相對迎，誰知離別情①？君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結②未成，江邊潮已平③。　　作者簡介
　　林逋，字君複，錢塘（今浙江杭州）人，長期隱居西湖的孤山。死後諡“和靖先生”。工詩詞，風格淡遠、婉麗。他的詩多反映其隱居生活及恬淡的心境。
　　注釋
　　①誰知離別情：一作“爭忍有離情”。②同心結：將羅帶系成連環回文樣式的結子，象徵定情。③潮已平：指江水已漲到與岸相齊。
　　評解
　　這首小詞寄離情別意于山容水態之中，頗有民歌風味。上片寫景，景中襯情；下片抒情，以情托景。上下片和諧對稱，不僅詞中有畫，而且畫中有意，真實地表達出離愁別恨。是一首明白如畫而又含蓄不盡的佳作。
　　集評
　　彭孫遹《金粟詞話》：林處士妻梅子鶴可稱千古高風。乃其《長相思》惜別詞云云，何等風致。閑情一賦，詎必玉瑕珠纇耶。王方俊《唐宋詞賞析》：這首短詞，寓情于景，將送行婦女的離愁別恨融於對山水無情的怨意之中，別具一格。　　點絳唇
　　金穀①年年，亂生春色誰爲主？余花落處，滿地和煙雨。
　　又是離歌，一闋長亭暮。王孫③去，萋萋③無數，南北東西路。　　注釋
　　①金穀：地名，在河南洛陽縣西。谷中有水。古代風景名勝地。②王孫：貴人之子孫。也是草名。③萋萋：草盛貌。
　　評解
　　林逋的《點絳唇》是一首詠草的傑作。以擬人手法，寫得情思綿綿，悽楚哀婉。語言美，意境更美。爲歷代讀者稱誦。
　　集評
　　薛礪若《宋詞通論》：林逋的《點絳唇》爲詞中詠草的傑作，詞境極冷絕悽楚，與歐陽修的《少年遊》，梅堯臣的《蘇幕遮》，都爲詠春草的絕唱。

奉旨填词柳三

　　晏殊
　　浣溪沙
　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？
　　無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑①獨徘徊。　　作者簡介
　　晏殊字同叔，撫州臨川（今江西撫州市）人。十四歲以神童召試，賜進士出身。宋仁宗朝，官至宰相。《宋史》本傳說他：“文章贍麗，應用不窮。尤工詩，閒雅有情思”。他是北宋初期的重要詞人。詞風和婉明麗，風流蘊藉。著有《珠玉詞》。
　　注釋
　　①香徑：散發著落花香味的小路。
　　評解
　　此詞悼惜殘春，感傷年華的飛逝，又暗寓懷人之意。上片天氣、亭台、夕陽，依稀去年光景；下片花落燕歸，更是觸目傷情，抑鬱難解，只有徘徊香徑而已。詞中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一聯，屬對工巧；思致纏綿，成爲後世傳誦的名句。詩人善於以工麗的詞語描寫景物，情文並茂，音律諧婉，創造了情致纏綿，淒婉雋麗的意境，給人以美的享受。
　　集評
　　楊慎《詞品》：“無可奈何”二語工麗，天然奇遇。卓人月《詞統》：實處易工，虛處難工，對法之妙無兩。沈際飛《草堂詩餘正集》：“無可奈何花落去”，律詩俊語也，然自是天成一段詞，著詩不得。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞諧不鄰俗，婉不嫌弱。明爲懷人，而通體不著一懷人之語，但以景襯情。上片三句，因今思昔。現時景象，記得與昔時無殊。天氣也，亭台也，夕陽也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故驟觸此景，即引起離索之感。“無可”兩句，屬對工整，最爲昔人所稱。蓋既傷花落，又喜燕歸，燕歸而人不歸，終令人抑鬱不歡。小園香徑，惟有獨自徘徊而已。餘味殊雋永。　　浣溪沙
　　一向年光①有限身，等閒②離別易消魂。酒筵歌席莫辭頻。
　　滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人③。　　注釋
　　①一向：即一晌，一會兒。②等閒：平常。③憐取眼前人：元稹《會真記》崔鶯鶯詩：“還將舊來意，憐取眼前人。”
　　評解
　　這是宴會上即興之作。下片首兩句雖然仍是念遠傷春，但氣度較大，從放眼河山到風雨惜別，引出眼前人，並與上片別宴離歌前後呼應。
　　集評
　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》此首爲傷別之作。起句，歎浮生有限；次句，傷離別可哀；第三句，說出借酒自遣，及時行樂之意。換頭，承別離說，嘹亮入雲。意亦從李嶠“山川滿目淚沾衣”句化出。“落花”句就眼前景物，說明懷念之深。末句，用唐詩意，忽作轉語，亦極沈痛。　　蝶戀花
　　檻①菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去②。明月不諳離恨苦，斜光③到曉穿朱戶。
　　昨夜西風凋碧樹④，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素⑤，山長水闊知何處？　　注釋
　　①檻：欄杆。②飛去：一作“來去”。③斜光：殘月的清光。④凋碧樹：使得樹木綠葉枯落。⑤尺素：書信。
　　評解
　　這是首寫離愁別恨的名作。上片寫庭院及室內景物。下片寫詞人登樓望遠時的所見所感。寫秋意但不淒苦，抒離情愁而不哀，寫富貴之家但又不言“金玉錦繡”，臨秋而望遠，極目天涯，境界極爲遼闊，較南唐的離愁別恨之作都有新意。詞中還隱約含蓄地表示有難言之意，給讀者留出想象的餘地。
　　集評
　　徐育民《歷代名家詞賞析》：作者工于詞語，煉字精巧，善於將主觀感情熔於景物描寫之中。菊愁、蘭泣、幕寒、燕飛、樹凋、西風、路遠、山長、水闊，這一切景物都充滿了悽楚、冷漠、荒的氣氛，從而很好地表達了離愁別恨的主題。從詞的章法結構來講，以時間變化爲經線，以空間轉移爲緯線，層次井然，步步深入。《宋詞名篇賞析》：這首《蝶戀花》寫出了閨中人秋日懷人的氣氛，而沒有堆金垛玉，鋪排錦繡。是他深婉含蓄、“風流蘊藉”（王灼《碧雞漫志》）詞風的一首代表作。王國維《人間詞話》：晏同叔之“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，是“古今之成大事業大學問者”，必須經過的三種境界中的“第一境”。（按：這是用來作比喻，說對於大事業大學問，須有百折不撓的精神，才能有所成就。）　　采桑子
　　時光只能催人老，不信多情，長恨離亭①，滴淚春山酒易醒。
　　梧桐昨夜西風急，淡月籠明，好夢頻驚，何處高樓雁一聲。　　注釋
　　①離亭：古代送別之所。
　　評解
　　韶華易逝，流光催人，轉眼春去秋來。西風落葉，高樓雁聲，益增人離愁別恨。這首詞意境優美，柔麗而富詩意，且蘊含著一種淒婉的情緒。
　　集評
　　薛礪若《宋詞通論》：此詞雖在淒傷中，卻無絲毫怨毒的意思，此即其抒情的溫厚處。這種作風，歐陽修、秦觀及晏幾道，都很受他的影響。　　清平樂
　　金風①細細，葉葉梧桐墜。綠酒②初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。
　　紫薇朱槿③花殘，斜陽卻照闌幹。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。　　注釋
　　①金風：秋風。②綠酒：美酒。③紫薇朱槿：兩種花卉。花色豔麗。
　　評解
　　金風梧桐，小窗人醉，斜陽殘花，雙燕欲歸。這首小詞通過對秋景的著意描繪，委婉含蓄地抒發了詩人的清寂之思。猶如微風之拂輕塵，曉荷之扇幽香。全詞于平易之境，抒閒適之情。清新雅潔，饒有韻致。
　　集評
　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：純寫秋末景色，惟結句略含清寂之思，情味於言外求之，宋初之高格也。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首以景緯情，妙在不著意爲之，而自然溫婉。“金風”兩句，寫節候景物。“綠酒”兩句，寫醉臥情事。“紫薇”兩句，緊承上片，寫醒來景象。庭院蕭條，秋花都殘，癡望斜陽映闌，亦無聊之極。“雙燕”兩句，既惜燕歸，又傷人獨，語不說盡，而韻特勝。　　踏莎行
　　小徑紅稀①，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見②。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
　　翠葉藏鶯，珠簾隔燕。壚香靜逐遊絲輕。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。　　注釋
　　①紅稀：花兒稀少。紅，指花。②陰陰見：暗暗顯露。③翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這裏的鶯燕暗喻“伊人”。
　　評解
　　暮春傍晚，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地表露出來。全詞除“一場愁夢酒醒時”句外，都是寫景。委婉細緻，景中寓情，達到不露痕迹的程度。這首詞溫柔細膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。這種“閒雅有情思”的詞風，表現男女相思往往若隱若現，曲折往復，清雋婉約，不一語道破。既不追求鏤金錯采的雕飾，也少穠豔的脂粉氣。
　　集評
　　俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞或有白氏諷諫之意。楊花亂撲，喻讒人之高張；燕隔鶯藏，喻堂簾之遠隔，宜結句之日暮興嗟也。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首通體寫景，但于景中見情。上片寫出遊時郊外之景，下片寫歸來後院落之景。心緒不寧，故出入都無興致。起句寫郊景紅稀綠遍，已是春事闌珊光景。“春風”句，似怨似嘲，將物做人看，最空靈有味。“翠葉”三句，寫院落之寂寞。“爐香”句，寫物態細極靜極。“一場”兩句，寫到酒醒以後景象，渾如夢寐，妙不著實字，而閑愁可思。　　訴衷情
　　芙蓉金菊鬥馨香，天氣欲重陽。遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。
　　流水淡，碧天長，路茫茫。憑高目斷①，鴻雁來時，無限思量。　　注釋
　　①目斷：望至視界所盡處，猶言凝神眺望。
　　評解
　　這首小令，抒寫登樓懷遠，極有情致。上片描繪紅樹金菊，秋色如畫。下片寫水遠天長，情思無限。“路茫茫”句以下，“鴻雁”隱露渴盼資訊，“無限思量”申敘眷念之殷切，均含而不露。開頭寫景，著意點染色彩。全詞和婉雅麗，極有情味。　　

奉旨填词柳三

歐陽修
　　蝶戀花
　　庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路①。
　　雨橫②風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅③飛過秋千去。　　作者簡介
　　歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士，廬陵（江西吉安）人。在北宋的文學革新運動中，作出了一定的貢獻。詩文之外，歐陽修也擅長填詞，清新雅麗，揮灑自如。雖沒有擺脫“裁花剪葉”的傳統風習，詞中描寫的多是離愁別恨，兒女情長；惜春賞花，時序代謝，卻摒棄了花間派的“鏤玉雕瓊”，洗刷了晚唐五代以來的脂粉氣，使詞的風格向“清疏峻潔”方面發展。清人馮煦說他“疏雋開子瞻（蘇軾），深婉開少遊”，可見他在詞史上有啓後之功。
　　注釋
　　①樓高不見章台路：是說在高樓上看不到遊冶處所。章台：古代妓女居住之處。②雨橫：雨勢很猛。③亂紅：零亂的落花。
　　評解
　　這首詞的著眼點，並不是單純的景色描繪和外貌的刻畫，而是借暮春黃昏、雨驟風狂，透露出樓頭思婦的內心苦悶。作者善於以形象的語言抒寫感情上的各種變化，雖然不出閨情範圍，但情韻已較花間詞爲勝。
　　集評
　　李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花》有“庭院深深深幾許”之句，予酷愛之，用其語作庭院深深數闋。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，殆有寄託，不僅送春也。或見《陽春集》。李易安定爲六一詞。易安雲：“此詞餘極愛之。”乃作“庭院深深”數闋，其聲即舊《臨江仙》也。毛先舒《古今詞論》：永叔詞雲“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之迹，謂非層深而渾成耶？　　生查子
　　去年元夜①時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
　　今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。　　注釋
　　①元夜：即上元節之夜，也叫“元宵”。唐代以來元夜有觀燈的風俗。
　　評解
　　詞的上片，回憶去年觀燈時的欣悅的心情；下片寫今年元夜觀燈，觸目感懷，不勝悲傷。這首詞的特點是語言平淡，風味雋永，表達了人物十分細膩的深情。詞中運用今昔對比，撫今思昔，觸景生情。感情真摯，不須作任何雕飾，而這首詞便成爲非常感人的抒情上品。它體現了真實、樸素與美的統一。
　　集評
　　虢壽鹿《歷代名家詞百首賞析》：這首詞是節日懷舊之作。通過前後對比，逼出“淚濕春衫”一語，見其傷感之甚。文章以錯綜見妙。薛礪若《宋詞通論》：他的抒情作品，哀婉綿細，最富彈性。《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，在“清切婉麗”中，卻顯得平淡雋永，別具一格。　　踏莎行
　　候館①梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡②。離愁漸遠漸無窮，迢迢③不斷如春水。
　　寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄④倚。平蕪⑤盡處是春山，行人更在春山外。　　注釋
　　①候館：迎候賓客的館舍。②薰：香氣。　征：遠行。轡：這裏指坐騎。③迢迢：形容路遙遠而綿長。④危欄：高樓的欄杆。⑤平蕪：平坦的草地。
　　評解
　　這是一首寫離情的佳作。在抒寫遊子思鄉的同時，聯想到閨中人相憶念的情景，寫出了兩地相思之情。上片寫馬上征人。以景爲主，融情于景；下片寫閨中思婦。以抒情爲主，情寓景中。構成了清麗纏綿的意境。這首詞表現出歐詞深婉的風格，是其具有代表性的一首。
　　集評
　　李攀龍《草堂詩餘雋》：春水寫愁，春山騁望，極切極婉。王世貞《藝苑巵言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”此淡語之有情者也。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：唐宋人詩詞中，送別懷人者，或從居者著想，或從行者著想，能言情婉縶，便稱佳搆。此詞則兩面兼寫。前半首言征人駐馬回頭，愈行愈遠，如春水迢迢，卻望長亭，已隔萬重雲樹。後半首爲送行者設想，倚闌凝睇，心倒腸回，望青山無際，遙想斜日鞭絲，當已出青山之外，如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也。以章法論，“候館”、“溪橋”言行人所經歷；“柔腸”、“粉淚”言思婦之傷懷，情同而境判，前後闋之章法井然。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，上片寫行人憶家，下片寫閨人憶外。起三句，寫郊景如畫，于梅殘柳細、草薰風暖之時，信馬徐行，一何自在。“離愁”兩句，因見春水之不斷，遂憶及離愁之無窮。下片言閨人之悵望。“樓高”一句喚起，“平蕪”兩句拍合。平蕪已遠，春山則更遠矣，而行人又在春山之外，則人去之遠，不能自睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚。　　采桑子
　　群芳過後①西湖好，狼籍殘紅②，飛絮濛濛，垂柳闌幹盡日風。
　　笙歌散盡遊人去，始覺春空③，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。　　注釋
　　①群芳過後：百花凋謝。西湖：指潁州（今安徽省阜陽市）西湖。②狼籍：散亂的樣子。殘紅：落花。③春空：春去後的空虛寂寞。
　　評解
　　這是詞人晚年退居潁州時寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景色，創造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閒自適，也就在這種境界中自然地表現出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是前後兩結，純用白描，卻頗耐尋味。
　　集評
　　劉永濟《詞論》：小令尤以結語取重，必通首蓄意、蓄勢，於結句得之，自然有神韻。如永叔《采桑子》前結“垂柳闌幹盡日風”，後結“雙燕歸來細雨中”，神味至永，蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極歸寂之語，而此二句則至寂之境，一路說來，便覺至寂之中，真味無窮，辭意高絕。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片言遊冶之盛，下片言人去之靜。通篇于景中見情，文字極疏雋。風光之好，太守之適，並可想象而知也。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時，極遊觀之盛。此詞獨寫靜境，別有意
　　味。　　采桑子
　　殘霞夕照西湖①好。花塢②蘋汀③，十頃波平，野岸無人舟自橫。
　　西湖月上浮雲散，軒檻④涼生，蓮芰⑤香清，水面風來酒面醒。　　注釋
　　①西湖：指潁州西湖。②塢：湖岸凹入處。③汀：水中洲。④軒檻：長廊前木欄幹。⑤芰：即菱。
　　評解
　　夕陽西下，余暉滿湖。詞人憑檻觀賞湖景，花塢蘋汀，一望波平。其時一輪明月生自西南，清風拂檻，清涼中帶來蓮菱的芳香，也抹去了詞人臉上的酒熱。夏夕湖上風光，被此詞攝其神髓。　　漁家傲
　　花底忽聞敲兩槳，逡巡①女伴來訪。酒盞旋將荷葉當②。蓮舟蕩，時時盞裏生紅浪③。
　　花氣酒香清廝④釀。花腮⑤酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉⑥。驚起望，船頭閣⑦在沙灘上。　　注釋
　　①逡巡：宋元俗語，猶頃刻，一會兒。②當：代替。③“時時”句：謂蓮花映入酒杯，隨舟蕩漾，顯出紅色波紋。④廝：相互。清廝釀：清香之氣，混成一片。⑤花腮：指荷花。⑥餉：即一晌，片刻。⑦閣：擱。
　　評解
　　歐陽修以《漁家傲》詞調共作六首采蓮詞，此詞爲其中之一。花底敲槳，荷葉當盞，花影人面，醉倚綠陰，風格清新婉麗，又巧用俗語，化俚爲雅，妙趣盎然。

一生何求

多谢老师，辛苦你老人家了