一青一期升级词班第八讲讲义整理处 讲师奉旨填词柳三

一生何求

上节课，我们讲了双片词的章法结构，上篇写景或者叙事，下片抒情或者议论，这种章法
我们今天讲下其他两种方法
我们先来看首词  
南乡一剪梅春游古寺感怀岁月不曾留，
转眼秋霜染满头。
欲借春光思往事，
情也悠悠，梦也悠悠。佛寺古清幽，
寺外桃花伴水流。
若是年华回首过，
心系孤舟，情系孤舟。这个是我刚学填词的时候写的，写的不好。
但是我们今天讲章法
这词的章法结构，就是词上片抒情，下片写景
这个就是我们今天要讲的第二种填词的手法
上片 抒情或者议论，下片写景或者叙事
这个也要注意几个关键点：A、下片的写景，必须是情感的延续，或者说是使用点染的手法来深化主题
我们在上片已经抒情了，过片的时候，如果继续抒情，那么显的这个词呢，主体不丰满，
所以一般这个时候，多借助景物的描写，使抒发的情感，具体化些，或者是使用点染的修辞手法，来延续情感的抒发。在节奏上也可以体现出词主题情感的起伏。
在上片抒情或者议论的时候，我们一般要注意，不要把话说完了，也就是说，情感抒发要含蓄，不要直接。这个和下片抒情有所不同。
B、注意结尾，最好用情语收尾
这个是说，由于上片的情感抒发的比较含蓄，下片又用景物描写进行了点染，那么结尾的时候最好是用情语结尾。
而这个情语结尾，要注意，不能过于朦胧，这样大家不知道你到底是抒发的什么情感，要做到言浅意深 .结的深远。
如果说，上景下情，或者是上情下景。这个时候我们来思考下，我们讲情景相生的时候讲过，情景相生主要有三种表现手法
一是上景下情，二是上情下景。三是情景交融
那么我们来看下填词的第三种章法结构
情景交融----我们称之为并列式
一般并列式有两种表现形式
我们先来看几首词
浪淘沙—绿柳倚桃芳，莺唱新簧。门前溪水伴斜阳。细数平生多少事，点滴堪尝。把酒叹流光，品味炎凉。镜中双鬓渐成霜。逝去情怀皆已是，淡淡沉香。
南歌子—叶乱风摇影，花繁燕语频。山幽深处本无人，任我搬柴运水入深云。一径苍松老，三杯桂酒醇。无名无利乐天真，闲伴孤梅枯竹月黄昏。
望江南 　　
江南蝶，斜日一双双。
身似何郎全傅粉，
心如韩寿爱偷香。
天赋予与轻狂。
　　
微雨后，薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院，
又随飞絮过东墙。
长是为花忙。[
这些全是并列式的章法结构
这个章法结构有几个特点
多是以景语兴起，用情语来收尾。 这个章法结构有几个特点
多是以景语兴起，用情语来收尾。
上下片都是这样，但要注意，A、景物不能和情感脱离；B、景物到抒情句的过度要自然，不可跳跃太快；
C、虽然是并列式，下片要比上片情感上要升华
前两首是这个并列式第一种表现手法，上下片没有顺承关系，
第三首是第二种表现手法，上下片有顺承关系
例如，这首江南蝶的顺承关系，是时间上的顺承
还有的是空间上的顺承。一般都是在过片上体现，
不过并列式也要使用不好会有这样的现象，那就是上下片一样的词牌，写不好的话，会出现一个现象，就是“上下片颠倒过来也可以
这个要注意，如果这首词感觉上下片能倒过来，那么说明这首填的不成功
我们用半小时的时间，主要讲了下两种双片词的章法结构
不多举例，因为下面我们还要用一些时间，主要讲解下大概九个常见词牌在填词时候的注意事项。 一、压平声韵的
1《浣溪沙》唐教坊曲名。张泌词，有〔露浓香泛小庭花〕句，名《小庭花》；贺铸名《减字浣溪沙》；韩淲词，有〔芍药酴縻满院春〕句，名《满院春》；有〔东风拂栏露犹寒〕句，名《东风寒》；有〔一曲西风醉木犀〕句，名《醉木犀》；有〔霜后黄花菊自开〕句，名《霜菊黄》；有〔广寒曾折最高枝〕句，名《广寒枝》；有〔春风初试薄罗衫〕句，名《试香罗》；有〔清和风里绿荫初〕句，名《清和风》；有〔一番春事怨啼鹃〕句，名《怨啼鹃》。
这一词牌有平仄韵等几个变体，常用的就是压平声韵。我们来看下词谱：（注释：◎⊙平仄可用，● 仄，○平）双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵韩偓宿醉离愁慢髻鬟。六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。◎●⊙○◎●○　◎○⊙●●○○　⊙○◎●●○○罗袜况兼金菡萏。雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。⊙●◎○○●●　◎○⊙●●○○　◎○⊙●●○○
《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗 颈联用对仗一样。这个词的中心句在过片处，不管你是不是用的对仗，过片都是词的文眼所在。也就是说，浣溪沙，这个词牌大家填词的时候要注意过片，那一对仗的应用。或者不用对仗，应该如何体现，这个词牌，我们讲过了，不多讲了 。2、《浪淘沙》双调五十四字，前后段各五句，四平韵。这个词牌又叫《过龙门》，《卖花声》
南唐李煜帘外雨潺潺。春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客。一晌贪欢。⊙●●○○　⊙●○○　⊙○◎●●○○　◎●◎○○●●　◎●○○独自莫凭栏。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也。天上人间。◎●●○○　⊙●○○　◎○⊙●●○○　⊙●◎○○●●　⊙●○○
这个词牌最早的时候是七言绝句，后来经后主演变成了四五七言组合成的词牌。由于韵脚安排的比较密，上下片只有一句不压韵，填写这个词牌的时候应当注意，韵脚安排的密，句式又多变，所以要注意情感的起伏，和不压韵句的作用，
不要把这个词牌填的过于平淡，情感的起伏要在结句前一句不压韵的地方做一个缓冲，这样结句更好。也就说，这个词牌的结句处很关键。由于韵脚密集，新手写来很容易写出顺口溜的感觉，或者是在不压韵句处写的生硬。这个要注意情感起伏一定要和韵句和不压韵句配合到位。所以说浪涛沙这个词牌哈，要在最后两句，下功夫。我们来看下，一些需要换韵的词牌，通常是平仄韵交替使用的
如《菩萨蛮 》双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵           李白
平林漠漠烟如织。
寒山一带伤心碧。
暝色入高楼。
有人楼上愁。⊙○◎●○○●　⊙○◎●○○●　◎●●○○　◎○⊙●○
玉阶空伫立。
宿鸟归飞急。
何处是归程。
长亭更短亭。◎○○●●　◎●⊙○●　⊙●●○○换⊙○⊙●○
这个词牌，每两句一转韵
1、上下片结句的词谱安排是中平中仄平，但要注意，必须符合律句的要求，不能出现这样的格式仄平仄仄平。也就是说不能孤平。
2、由于这个词牌两句一转韵，要注意转韵后，句与句的衔接。不能脱节，叙述上可以跳跃但不能跨度太大。
3、注意过片的应用。4、情感起伏不能因为换韵而出现脱节。 这个换韵的词牌，常见的还有虞美人
《虞美人》唐教坊曲名。《碧鸡漫志》云：《虞美人》旧曲三，其一属中吕调，其一属中吕宫，近世又转入黄钟宫。元高拭词注：南吕调。《乐府雅词》名《虞美人令》；周紫芝词，有〔只恐怕寒，难近玉壶冰〕句，名《玉壶冰》；张炎词赋柳儿，因名《忆柳曲》；王行词，取李煜〔恰似一江春水向东流〕句，名《一江春水》。 南唐李煜风回小院庭芜绿。
柳眼春相续。
凭栏半日独无言。
依旧竹声新月、似当年。⊙○◎●○○●　◎●○○●　⊙○◎●●○○　⊙●◎○⊙●　●○○
笙歌未散樽罍在。
池面冰初解。
烛明香暗画栏深。
满鬓清霜残雪、思难禁。⊙○●●○○●换⊙●○○●　●○○●●○○换◎●⊙○⊙●　●○○除以上菩萨蛮的4个关键点外，还有就是，上下片结句是中心句。
而这结句有三种表现手法：1、一气呵成，2、上六下三3、上四下五。平韵的词，我们再来看一个
平声韵
《南乡子》唐教坊曲名。此词有单调、双调。单调者始自欧阳炯词，冯延巳、李珣俱本此添字。双调者始自冯延巳词。双调五十四字，前后段各五句四平韵。
欧阳修翠密红繁。
水国凉生未是寒
。雨打荷花珠不定。
轻翻，冷泼鸳鸯锦翅斑。●●○○　●●○○●●○　●●○○○●●　○○　●●○○●●○
尽日凭栏。
弄蕊拈花仔细看。
偷得褭蹄新铸样。
无端，藏在红房粉艳间。要注意两字句的用法《南乡子》的两字句，起到的是承上启下的作用。 如“回首凤楼无限事。茫茫。鸾镜鸳衾两断肠”，
或者起到点缀的作用如“薄幸不来门半掩。斜阳” 再或者只承上 如“雨打荷花珠不定。轻翻。“共说春来春去事。凄凉。”
两字句的在情感起伏方面，起到的是使情感缓冲的作用。
我们学习填词要注意，情感的抒发，在那个位置上要注意缓冲，这样才能体现出情感起伏  
词牌按照押韵形式来分的话，除了我们讲的平声韵，平仄换韵的，还有压仄声韵的，还有平仄相协韵的。但是在常用的词牌中，一般来讲，没有我们要注意的地方。只需要注意，我们讲过的章法结构结合，我们以前讲的如何表现出词的立体感，就可以.

奉旨填词柳三

求求班长辛苦哈。

一生何求

奉旨填词柳三 发表于 2012-11-6 16:13
求求班长辛苦哈。

老师你害羞的样子好可爱啊，不过最辛苦的还是您老人家啊，咱就是尽一点自己力所能及的力量罢了