一青一期升级词班第四讲讲义整理处 讲师 奉旨填词柳三

一生何求

我们上次讲了，如何构造出词的立体感，我们讲了利用时空的转换来构造，又讲了什么叫点染
今天我们接着讲
上次课我们讲了如何写出词的立体感来，诗词以意境取胜，好比我们画一副画，我们现在画出来的画是平面的，而不是立体的。也就是说我们讲的内容是如何提升诗词的境界。用一句时髦的词来说，就是增加诗词的立体感。
总结了下个人经验，通过以下五个方面来增加诗词的立体感。
1、 通过时空的转换而构成词的立体感
2、 通过空间的转换而构成词的立体感
3、 利用顿挫和点染，
4、 虚实
5、 景结我们再来讲下顿挫
也叫提顿
既然使用了情景的手法，就要注意使用顿挫。顿挫往往同抑扬连起来，说成抑扬顿挫，唱京戏的多讲究抑扬顿挫。唱腔避免平板，避免没有起伏，要有高低，是抑扬；要有缓急，唱到关键性的句子，要作小顿，唱得摇曳多姿，这就是顿挫
词里抒情和写景也需要注意这个
我们举个词的例子
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。 　　年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠
这个是满庭芳，周邦彦的作品白雨斋词话对周邦彦的词推崇备至，但是略有言过其实的味道。大家可以有机会读下这个白雨斋词话。
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圃。地卑山近，衣润费炉烟。”前三句讲景物美好，用“午阴嘉树清圆”作小顿。下面两句就来个转折，转到那儿土地低湿，衣服都潮润的，地方不好，“衣润费炉烟”是第一个转折的小顿。接下去说小桥绿水，可以泛船听歌，又来个转折，转到寻欢作乐上，“拟泛九江船”是第二个转折的小顿。
接下去却说自己像社燕飘零，在外作客，只能借洒浇愁，没有听歌雅兴，是第三个转折，用结尾作顿
小结转入另一意的意味，而这些顿挫写得很含蓄，所以说“顿挫中别饶蕴借”。
这里我们要讲下，顿挫的作用。
使用了情景的手法，就要注意使用顿挫。顿挫往往同抑扬连起来，
可以避免作品趋于平实，趋于直白
一般多用在长调写作
长调呢，并不是由于字数多，反而好写
其实字数多符合词牌平仄要求的未必是词,搞不好写成了韵文这个呢，大家先了解下，我们以后会专门的讲解长调该如何写
首先要写好中调和小令，才能学好长调。否则长调写不好
宋代著名词人，张先
历来被人评价为无长调之才，只精于小令和中调
我们接着要介绍下，赋比兴在词里的应用
赋比兴，这里讲的是写作手法，
不是修辞手法
我们在诗班的时候讲过，古典诗词的写作手法千变万幻，但是归根到底就三种手法---赋比兴
这里我们在简单的介绍下
赋呢，就是平铺直叙。
例如，欧阳修的生查子，去年元月时，这首就是
查子--去年元夜时 欧阳修[北宋] 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫透！
也有人说这首是朱淑真的作品。这里我们不讨论作品的归属。来讲下，赋体的运用，赋可以叙事，可以抒情，可以议论，可以写景
又如 西江月?夜行黄沙道中》 作者：辛弃疾全文：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。 这篇也是用的赋的手法
这里我们要讲下比
比是什么意思呢，以一物比作另一物。
修辞手法中的比，有很多种，这个比呢就是比喻，有明喻，暗喻，曲喻，博喻等等。
但是写作手法中的比是说，将抽象的事物形象化
例如，诗中，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”
这个就是使用的比的手法
将王伦对李白的情谊这个抽象的事物形象化了
词中也有，如 一江春水向东流
又如易安武陵春 中的结句，“载不动，许多愁”大家记住，写作技法里的比，是把抽象的事物具体化
形象化
使用的是比喻的修辞手法
结合我们讲的如何增加词的立体感中的第四个方式  虚实来讲，
这个叫化虚为实，或者叫以实写虚。
借复习赋比兴，我们来引出今天课程的另一个重点
虚实
我们经常听人家说，好的诗词要虚实结合。那么什么是虚，什么是实呢？何谓虚实？就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为实，徒言为虚。就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；客观为实，主观为虚；已知为实，未知为虚等等。
但是虚实不是绝对的。根据诗词的主题来确定
以柳永雨霖铃来论，上片为实下片为虚
这个呢要看作者的表现手法和表现主题来定我们讲下虚实这章的第一点 以实写虚
就是作者把心绪﹑情感等物化，变无形为有形。
如李煜的《虞美人》：“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。”将无形的“愁”物化为“东流”的“一江春水”，形象生动地表现出“愁”的绵绵不绝
贺铸《青玉案》：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”以“一川烟草，满城飞絮”喻愁之深广，以“梅子黄时雨”喻愁之绵绵不绝，用江南暮春时烟雨迷蒙的情景，形象真切地表现出诗人内心的无限“闲愁”。
从以上例子可以看出，写作时化虚为实，化抽象为具体，可以使我们的情感变得具体形象。
有时作者要表达主观性很强的内容，往往采用化虚为实的手法。
这个要通过形象的比喻，来实现。
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 ”
这些都是贺铸的那首是使用博喻的手法，通过两个以上的事物来比喻同一物体
离恨恰如春草呢，这个是使用明喻手法，
明喻就是直接用一物来比作另一物
曲喻呢，就是绕了一弯来进行比喻
例如，易安的 载不懂许多愁
又如牛希济的 犹记绿萝裙，处处怜芳草
比喻的手法还有很多，以后我们讲在修辞课中重点介绍
下面 我们来重点讲下诗词中的虚实
在国画的传统技法中，虚，是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。它给人以想象的空间，让人回味无穷。诗画同理，诗歌借鉴了中国画的这种方法。诗词的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。
有三种情况都是诗词中的虚的表现A、以梦境描写或者仙佛鬼怪世界描写却不在眼前。B、已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。 C、设想的或者未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。我们分别来简单介绍下
A、以梦境描写或者仙佛鬼怪世界描写。
诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。
例如，我的一首满庭芳 记梦。梦断廊桥，沈园风恶。溯回往事如烟。梦中犹记，相伴理云鬟。俏目流连顾盼，对瑶月、锦瑟同弹。梦醒后，千般万种，历历映心田。  
  
韶华随水去，潇潇暮雨，尽洒胸前。漫留得，黄昏孑影春残。犹恨归鸿又过，未替我、书信频传。佳期杳，倚栏望月，月白水连天。
上片使用了浓厚的笔墨，全部在描写梦中的景象，下片重点在抒情。上片描写了过去的种种美好，反衬了下片的情感。这个情感是感伤过去，B、已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
《念奴娇?赤壁怀古》 轼中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前，故也是虚景。
临江仙
倦倚纱窗闻竹韵，惊回往事朦胧。依稀去岁赏春浓。拈花听絮语，踏月沐清风。数十年来如一梦，此身犹似飘蓬。当时月色已无踪。刘郎今又至，还识旧桃红？拈花听絮语，踏月沐清风。
这个就是虚
回忆中的景象也是过去，也是虚
C、设想的或者未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。例如杜甫《月夜》今夜鹿州月，闺中只独看，遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。还有就是柳永的雨霖铃哈，
下片的描写都是虚
今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的景物
既然知道了什么是虚，那么我们来看下什么是实
2什么是诗词中的“实”  
在中国画中，实是指图画中笔画细致丰富的地方。而在诗词中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实；《念奴娇?赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势；《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形，如“寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”等。 “虚”与“实”的关系  
(1)虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的。
《扬州慢》《梦游天姥吟留别》《念奴娇?赤壁怀古》
例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；实景是“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景，寄寓着词人昔盛今衰的感慨。《梦游天姥吟留别》仙境的美好与现实的黑暗构成了对比。从而突出了作者追求自由蔑视权贵的精神。
(2)虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出的中心的。
如《雨霖铃》《月夜》《踏莎行》
（补充）欧阳修《踏莎行》：
“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。  
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”
上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙写虚。通过设想妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。  
以上就是关于如何提升诗词的立体感中的虚实篇。
下面我们还的讲下，如何利用空间的转换来提升词的立体感
A、写景要构成一副立体的画面，未必需要把所有的景物都写进去。只需截取个别景物。多使用移步换景这个手法
例如：西江月?夜行黄沙道中》 作者：辛弃疾
全文：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。
要点，切莫对凑景物，要把不同点的景物 串联在一起，展现出一副完整的画面。
B、上片写景作为铺垫，下片抒情，注意过片要首重抒情。
这个是填词的常用手法
苏 幕 遮
怀 旧
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映
斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月
楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
这时候写景呢，要注意两点
一是顺序问题，
写景的顺序，
二是、所描写的景物构成一副完整的立体画面。或者一组完整的画面。
要注意是感悟出什么是移步换景，该如何使用
鬥 百 花
飒飒霜飘鸳瓦 ，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，
满庭秋色将晚。眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残
粉面。鸾辂音尘远。
无限幽恨，寄情空殢纨扇。应是帝王，当初怪妾
辞辇。陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。这个是在描写中注意移步换景的手法。
移步换景有两种手法
一种是，眼中所见的景物描写
例如，苏 幕 遮
怀 旧
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映
斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
由整体到局部，由近到远，构成一副完整的立体画面
第二种手法呢，是心理所想的景物。
例如，从地上写到天上，有千里之外写到眼前
这个呢，可以说是虚拟的景象
关于结尾，我们再次简单的讲下
1、景结
景语结句，要体现出主题情感。可以是使用比的手法，也可以使用寄情于景的手法。但是不管使用哪种手法，景语结句必须做到一点，结的深远
奉旨填词柳三(414125121)  21:22:08
2、情语结尾，要注意，情感表达必须真实且表达的言语必须显而易懂。所以说情语结句，要做到言浅情深。
以上是我们讲的如何增加词的立体感的五个要点
1、 通过时空的转换而构成词的立体感
2、 通过空间的转换而构成词的立体感
3、 利用顿挫和点染，
4、 虚实
5、 景结