一青升级词班第三讲讲义整理处 讲师奉旨填词柳三

一生何求

我们第一课讲了，词的节奏， 其实应该说是词的旋律， 这呢，原先升级词班提前讲过了，那么原班的同学就当是复习一遍 一般来说通过五个方面来做到词的立体感
1、 通过时空的转换而构成词的立体感
2、 通过空间的转换而构成词的立体感
3、 利用顿挫和点染，
4、 虚实
5、 景结通过这五个方面来体现词的立体感
咱不说如何营造词的意境，提升作品的神韵。我们用立体感-----这个现代词来表达，
1、 通过时空的转换而构成词的立体感
我们先讲下这个
词呢受篇幅和句式的限制，无法像现代文一样展开叙述，展开抒情。如何在短小的篇幅内，营造出深刻的内涵。
我们先讲下，如何利用时空的转换来体现这个的
我们先看下几个例子
我先拿几篇我个人的作品，给大家讲解下从临江仙到千秋岁然后到行香子
临江仙
倦倚纱窗闻竹韵，惊回往事朦胧。依稀去岁赏春浓。拈花听絮语，踏月沐清风。数十年来如一梦，此身犹似飘蓬。当时月色已无踪。刘郎今又至，还识旧桃红？
要点：上片时空转到了过去，过片转到现在。这个是常见的填词手法，上片写景下片抒情。上片回到了过去，下片转到了现在。过片必须以抒情语开头
通过回到过去，然后再转到现在，这个就是 通过时空的转换，来突显词的立体感
千秋岁 ---柳三
天清雁远，落叶随风转。人去后，珠帘卷。对斜阳晚树，流水轻烟软。追旧梦，梦回月下流萤扇。
脂粉融香汗，水殿清歌满。都去也，唯遗叹。念年年燕过，岁岁春光短。鱼沉水，何时春去韶光返。
这个是过片回到了过去，但是过去的情景并没有做过多的描写，只是一带而过，以特写镜头的形式表现，起到反衬的作用
行香子     慢卷珠帘，浅醉犹酣。风吹起，波乱心潭。闲愁似旧，江水依蓝。看杯中酒，梦中泪，眼中衫。     轻调锦瑟，笑语曾谙。忆当时，素手纤纤。叹今零落，对影成三!笑一时痴，一时傻，一时贪。
这个，在现在时刻中，突显过去的片段的一个局部特写，在以过去反衬现在，同时也起到点染的效果，
苏轼的一首大江东去也是这样的手法
过片“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”
在只要突显男性主人翁某种情怀的时候，喜欢用女性来点缀
例如这篇大家东去写的是周瑜，却用小乔来点缀，
这样的手法叫什么，大家知道么？
这个叫刷色
都是上高中没认真听讲的学生哈
这个是高中老师讲的内容哈
刷色也叫润色
用美女来突显英雄
刷色的方法很多，这个只是一种 润色   
以上呢，时空转换的顺序是 现在----过去---现在。
还有些常用的时空转换的顺序是 过去---现在
例如
先写过去的种种情景，然后再写现在，抒发一种过去和现在对比，或者是反衬，或者事物的演变过程等的情感主题
韦庄的五首菩萨蛮
这一组词就是从过去写到现在
中间个别几首都是以回忆过去，以现在的心境抒情菩萨蛮之三如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。
翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。这首词写作者回忆自己在江南一段快乐浪漫的生活，虽是回忆却写得栩栩如生，历历如
绘，一位春衫舞风、春风得意的少年，立马在横斜水面的桥头，英姿飒爽，风流自赏，
引起满楼的"红袖"为之倾倒。目成心许的美好遭遇，便充分表现在言语之外。接着便到
了美女如云的"花丛"，那里有饰着翡翠的画屏，把幽深的春闺和喧嚣的闹市隔开，使他
在这温柔乡里陶醉了。"此度见花枝"现在要能再有像当时那样的遇合，便坚决"白头誓不归"了，
前面全部是为最后两句铺垫的 ，开头一直到倒数第三句，都是描写过去种种的美好 然后最后两句才是写现代， 这样也是利用时空的转换
刚才我们说了点染，这个手法。下面我们来介绍下点染这个手法
点染是画家手法，有些处加点，有些处渲染。这里借来指有些处点明，有些处烘托，点明后用景物来烘托，更有意味。
雨霖铃》：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”
点明“去去”，就用千里烟波，暮霭沉沉，楚天空阔，三样景物来烘托，衬出远别的离情。
接下去说：“多情自古仿离别，更那堪冷落清秋节”，这里点明“仿离别”，用“冷落清秋节”来渲染，再衬上多情，更觉难堪，所以说“更那堪”。这是一重渲染。
再有这句点明在冷落的清秋节伤离别，说“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，用杨柳岸，晓风、残月三样东西构成一种凄清的意境，来烘托在清秋节伤离别的感情。这是又一重渲染。
这里有两重渲染，显得感情的色彩更浓重。这样，先点明，后用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果。这个就是点染。点染还可以用在律诗中
例如，律诗中第二联抒情，第三联写景，这个写景多用点染的修辞手法
词里，不仅仅在长调中运用。
在中调中，例如刚才的行香子，过去的描写，就只有七个字，那么这个就是点染
在使用点染手法的时候，需要记住一个要点
那就是 点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣
意思是说，我们用景物的描写去渲染，中间不能插一些无关的语句，
然后我们接着介绍词牌
关于如何写出词的立体感，我们今天先讲这一点。 临江仙源起颇多歧说。任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓辞意涉及临江；明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名；黄升《花庵词选》卷一云“唐词多缘题，所赋《临江仙》则言仙事……”唐教坊曲，用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首，任二北《敦煌曲校录》定名《临江仙》，王重民《敦煌曲子词集》作《临江仙》。
钦定词谱里临江仙，有11体
属于变体比较多的词牌
重点介绍下
临江仙－－李清照 　　【作者】：李清照——《临江仙》 　　【内容】：
庭院深深深几许， 　　
云窗雾阁春迟。 　　
为谁憔悴损芳姿， 　　
夜来清梦好， 　　
应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹， 　　
浓香吹尽有谁知。 　　
暖风迟日也， 　　
别到杏花肥。 然后再看下苏轼的词夜饮东坡醒复醉
归来仿佛已三更。
家童鼻息已雷鸣，
敲门都不应，
倚帐听江声。长恨此身非我有，
何时忘却营营。
夜阑风静彀纹平，
小舟从此逝，
江海寄余生。临江仙
年代：【明】 作者：【杨慎】 滚滚长江东逝水，
浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，
几度夕阳红。白发渔樵江渚上，
惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，
都付笑谈中。我们来看下这三首词
先感悟下它的节奏
也就是旋律
临江仙，刚我们说了，有11体。我比较喜欢填的就是这体。
这个词牌的关键点是
1、情感起伏可以随着句式的改变而转变
例如，第一句是七个字，我们把感情表达为轻起，第二句为伏。然后再第三句可以把情感在此挑起，最后两个五字句为情感抒发的重点
2、临江仙的上下结很重要
一般是这个词牌的高潮部分
也就是我们说的中心句的位置
也有的临江仙，在上下片倒数第二句，为四句字
四字句
这样的，一般要注意，四字句的用法，临江仙源起颇多歧说。任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓辞意涉及临江；明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名；黄升《花庵词选》卷一云“唐词多缘题，所赋《临江仙》则言仙事……”唐教坊曲，用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉
临江仙，刚我们说了，有11体。我比较喜欢填的就是这体。
这个词牌的关键点是
1、情感起伏可以随着句式的改变而转变
例如，第一句是七个字，我们把感情表达为轻起，第二句为伏。然后再第三句可以把情感在此挑起，最后两个五字句为情感抒发的重点
2、临江仙的上下结很重要，一般是这个词牌的高潮部分。也就是我们说的中心句的位置，有的临江仙，在上下片倒数第二句，为四字句
这样的，一般要注意，四字句的用法，如
峭碧参差十二峰，冷烟寒树重重。
瑶姬宫殿是仙踪。
金炉珠帐，香霭昼偏浓。
一自楚王惊梦断，人间无路相逢。
至今云雨带愁容。
月斜江上，征棹动晨钟。
这个是花间词里，牛希济的作品
这个是起句押韵的，变体。也有起句不押韵的
不管第一句是否押韵，我们只看下，上下片倒数第二句，四字句的用法
这个注意一点，四字句，虽然说是起到承上启下的作用。但是重点要在启下
情感起伏应该在四字句处有一个舒缓
不然，结句写不出彩
临江仙，还有一体比较常用的
就是晏几道那体
晏几道为宋代著名词人晏殊第七子
和晏殊合称为 两晏
这一体呢，是上下片首句，比苏轼那体少一字
但是要求是 全词上下片第三句外，其他都要求用对仗
如果不用对仗又是一体，平仄和使用对仗的没区别临江仙 晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。这个呢，主要是上下片第三句，这句起到的作用是承上启下
很关键，
不讲了
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