【原创】六言四句的“三台调”

苍梧听风

    韦应物对“三台”调的贡献是较大的。在唐高宗龙朔以前，“三台”调多用来写艳事，是韦应物首开风气，将笔伸向“艳”外的领域，拓宽了该词调内容的表达范围。不仅如此，在句式上还形成了复沓叠对的特点。先看他的《三台》：

    其一：

    一年一年老去,来日后日花开。未报长安平定,万国岂得衔杯。

    其二：

    冰泮寒塘始绿,雨馀百草皆生。朝来门阁无事,晚下高斋有情。

    “一年一年”是同词复沓，“来日后日”虽也是复沓，但“来”、“后”相对，已是另外一种形式。前一种是“同意”复沓，其次则是“反意”复沓。这样不仅意义鲜明，而且增加了词的音乐表现力。

    第二首“晚下高斋有情”的“晚下高斋”从内容上看构不成复沓，但字面上仍有“反意”复沓的影子。

    复沓重叠的手法影响了以后很多用此调填词的人，因此，复沓重叠也似乎成了《宫中三台》（又叫《江南三台》）的特点。如王建的“池北池南草绿，殿前殿后花红。天子千年万岁，未央明月清风”（《宫中三台二首》其二）、“青草湖边草色，飞猿岭上猿声。万里三湘客到，有风有雨人行”（《宫中三台四首》其二）、“树头花落花开，道上人去人来。朝愁暮愁即老，百年几度三台”（《宫中三台四首》其三）、“闻身强健且为，头白齿落难追。准拟百年千岁，能得几许多时”（《宫中三台四首》其四）等都有这样的句式。

    这不能不说是韦应物的一个贡献。

    《三台》舞曲，在汉时就有了，到了韦应物的手里才将他分成了五言四句的《上皇三台》、六言四句的《宫中三台》或《江南三台》、七言四句的《突厥三台》三种声诗，此又与长短句的《三台令》彻底分开了。

    韦应物从内容、体裁、句式三方面为该词调的发展定型作出了较大贡献。

    俞陛云先生说，此调一名《翠华引》，那是较晚出现的名字了。