玲珑阁二期第一讲

荷月枫影

今晚是我们玲珑阁二期第一讲 词的起源、词的起承转合，词的要点

词，是中国古代诗歌的一种。它始于南梁代，形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰，故俗称宋词。词在形式上的特点是“调有定格，句有阕。”

词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。

所以词分单片的词，双片的词，还有三片的词以及四篇的词，根据词的字数来分，分为：
小令，中调和长调三种，58字以内为小令，59到90字为中调，长调91字以上，最长的词达240字。

宋人王灼《碧鸡漫志》说“自隋以来，今所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。今则繁声淫奏，殆不可数。”这里所谓“曲子”就是指隋唐时期流行的西域音乐—燕乐即宴乐，那是代表西北民族刚健风格的新音乐，和中国原有的清乐有所不同。这两种体系和性质不同的音乐配合着不同的歌辞形式。曲子词主要是用来配合燕乐的。词，是这种新兴的曲子词的简称。这个就是我们常听到的一句话“词兴于隋唐”。

敦煌词里还有保留着民歌色彩的作品。

如 菩萨蛮

枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。　　白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。

大家是否发现这首和一首古诗雷同呢？

汉乐府里的一首民歌

上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

诗和词，到底有什么不同

这个众说不一

其实我们只需要两首古人的作品就可以看出来

第一首是白居易写给刘二十八的

前日君家饮,昨日王家宴;
今日过我庐。三日三会面。
当歌聊自放。对酒交相劝。
为我尽一杯,与君发三愿:
一愿世清平;二愿身强健;
三愿临老头;数与君相见。

后来五代时期冯延巳写了首词

冯是中主李璟的臣子，
李璟呢是李煜的父亲

我们再来看首词，词的作者是南唐四大家之一的冯延巳。
冯延巳《长命女》
春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

对比下，这两首作品，大家觉的那个好些？

词和诗的区别之一就是节奏不同。具体表现在：诗呢句式整齐
五言诗，那每一句就是五个字
七言呢，每一句就只有七个字
不会多，也不会少。
词和诗相比较呢，词的句式灵活，长短句搭配起来，节奏比诗要灵活很多。

词的句式比诗灵活，压韵也比诗灵活些。其实，白的诗写的比较早，冯的这首是使用隐括的手法来写的，就是说把白的诗内容通过词的形式表达了这就说明了，词和诗的基本区别，但是并不代表词就比诗好。

诗呢，要么是压平韵，要么是仄韵，古风呢中间可以转韵的

但是词不同，可以转韵，可以协韵

甚至可以两句一换韵

例如，西江月就是平仄协韵的词牌，虞美人呢就是两句一换韵

词的句式比诗灵活，压韵也比诗灵活些。其实，白的诗写的比较早，冯的这首是使用隐括的手法来写的，就是说把白的诗内容通过词的形式表达了这就说明了，词和诗的基本区别，但是并不代表词就比诗好。

诗呢，要么是压平韵，要么是仄韵，古风呢中间可以转韵的

但是词不同，可以转韵，可以协韵

甚至可以两句一换韵

例如，西江月就是平仄协韵的词牌，虞美人呢就是两句一换韵

词的句式比诗灵活，压韵也比诗灵活些。其实，白的诗写的比较早，冯的这首是使用隐括的手法来写的，就是说把白的诗内容通过词的形式表达了这就说明了，词和诗的基本区别，但是并不代表词就比诗好。

不信，我们来看下一首作品同样后人也写了首类似与《长命女》的词，叫《雨中花》，我们来看下：
《雨中花》云：“我有五重深深愿。第一愿且图久远。二愿恰如雕梁双燕，岁岁得相见。三愿薄情相顾恋。第四愿永不分散。五愿奴留收因结果，做个大宅院。”

这个大家要记住一点：诗词的优劣不在于体裁，而在于写出来的效果。诗这文学体裁呢，不比词强，词也不比诗好。诗词只是文学体裁的形式。

诗词的区别是题材不同，要求也不一样。并不代表词就比诗好

诗词的区别是题材不同，要求也不一样。并不代表词就比诗好

他们是不同的体裁，不能说这个好，那个就不好的

各有所长

下面我们要介绍词的五个要点，这个是必须牢记的
下面我们来讲解，诗词写作的五点常识
　　A、诗词写作首重成篇,不要只追求华丽的辞藻和,精美的句子。要知道词汇在华美,句子在精美也只是句子,不是诗 。古典诗词贵在成篇，先成篇然后才能去谈其它的，例如修辞，炼字等。所以说成篇是基础。
一首诗，即使里面有一两句句子相当精美，如果诗不成篇的话，这首诗也不能算一篇成功的诗，更不会是好诗。在成篇的基础上，我们才考虑如何的去谴词造句，如何的锻炼字句，如何的去发挥我们的思维，去完善诗的内涵。

B、今月亦曾照古人，不管我们离古人有多远,时间跨度有多大，有某些情感是雷同的，所以不要刻意的去追求出新。
古人中秋的时候会对月思人，想念家乡，今人也是如此。不能说古人可以中秋想念家人，我们中秋就不能在写思乡的题材了。我们要出新，但不能刻意的出新。

　C、古典诗歌里的意象具有延续性的，所以说一味的生造词汇是错误的，不可以叫出新。
比如我们用折柳或者草来表达离情别绪，这个意象就是我们延续古人的。
　　白居易的离离原上草一诗就是写离别的作品。以草而喻离别，源自《楚辞　招隐士》中的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。我们学习写古典诗歌，首先考虑的是继承，然后再考虑发展。源流，没有源哪里来的流，这个说明古典诗歌的写作首先是一个积累的过程。
　　古典诗歌写作首先是一个积累的过程，这个过程需要多读，大量的阅读。然后是一个感悟的过程。我们学习写作，多读呢，是必须的。但是真正体现水平高低的时候，在于感悟这个过程。如果没有一定的积累量，感悟再多，再好，也没用。

D、诗贵浑涵。
　　诗的特点就是“诗言情，情不能达，则寄于景物，情景交融故有境界。似空而实，似疏而密，优柔善入。唐诗叙事说理都寓于情景之中，出以唱叹含蓄。唐诗是以韵胜，故浑雅而酝籍空灵”。
这点呢，不做解释。需要大家去感悟。写诗呢首先是一个积累的过程，然后是一个感悟的过程。有些是需要自己感悟的，而不是借助与别人的解释。因为人不具备复制性，这世界上只有一个你。

E、任何词牌都没有严格对仗要求。这个要牢记！任何词牌只是句子长短搭配不一样，也没有它固定的情绪的。词牌是死的，人是活的！

这个也要牢记哈。

词牌一开始都是婉约的，

但是随着发展出现了豪放词，

例如千古第一首悼亡词，就出自苏轼的江城子，这个是创新，也是说明词牌没有任何的情感色彩的。

下面的时间，我们来谈下词的写作

我们一青诗词讲义和核心是 学诗九章。这个是我们一青的特色。今天我们就先来学习一下 ：
初学古典诗歌写作的写手，必须掌握的三点：
第一、要确定下来情感主题
第二、要使用合理的章法结构
第三、要写好关键句

这三点呢，其实是告诉大家写一首诗如何来谋篇的。这三点会是我们一直要讲的。一直会伴随着大家的写作，我们先来讲解一下这三点。

其实所谓情感主题就是这首诗或者词的情感是什么？也有的书上是叫立意。
古人的诗词作品里写的是情感，而这情感呢多是两种情感。一种是人类对于宇宙人生所同具有的感觉与印象的无我之境，属于客观描摹。这类情感写的不是很多。第二种是个人的离合悲欢的有我之境，属于主观的抒写。这类情感是百分之九十的诗人所常写的情感。
其实说白了就是王国维在人间词话里提出的无我和有我之境。或许有人要质疑了，那么古人那么多的游记诗词，或者是写景的诗词，必须多有感情么？

有感情是必须的。哪怕就是一篇写景的诗词，也要有它的主题情感。否则一片西湖水，不懂文学的人看了，就是一片大的水域，最多是景色美点也没啥呀

需要大家记住的一点是 古典诗歌的情感是唯一的！

关于词的章法，我会在以后的课程里重点介绍，

关健句及关健句的位置

那么还有第三点。第三呢，要写好关键句。什么是关键句，关键句是一首诗词作品里最容易表达作者情感的句子，也是最容易吸引读者眼球的句子。好比是一场电影里的高潮部分，如果关键句写不好，那么这诗就会流于平庸；如果电影的高潮部分没有演好，那么这部电影会是一部失败的作品。

那么关键句在作品的哪个位置呢？这里可以给大家简单地介绍下：

1.绝句的关键句在第三四句，尤其是第四句；
2.律诗的关键句在颔联和颈联上，这两联之一；
3.词的关键句是在靠近结句或者就是结句的位置。

所以填词的三个要点就是：
1、写这个作品前要先明确下来，这首作品要表达的是什么样的情感
2、要采用合理的章法
3、写好词的中心句。它的位置一般是在结句，或者靠近结句的地方

那么有人说了，写诗我们要注意起承转合，那么填词我们是不是也要注意起承转合呢？

词也有起承转合

那么我们下面就来介绍下词里的起承转合。

“起承转合”出自元代范德玑的《诗格》：“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水。”

说明诗词的写作是一样的

平直是说起句可以简单些，写的平实点。春容是说，承句要弥补起句的不足。把事件的过程描写充实。 转要变化是说，转句是诗的关键，如果说起句和承句是铺垫，那么转句是从铺垫进入到主题情感抒发的关键。合要渊水，这是说结句要深远。也就是说结句要有韵味。不能结的太直接。

我们来看下具体的词例子

大家比较熟悉的苏轼的 作品
临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

这词起句就说明了，喝醉回来的时候，已经夜已经深了。但这描写的不够全面，所以后面的承句就把这场景给补充完整了。
家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。这是承
所以说我们在填词的时候，要注意，句于句的衔接，其实就是一种承的方式

词的上阙就是描写了醉饮后归来的场景
夜里东坡饮酒，醉而复醒，醒了又饮。归来时好像已经是夜半三更了。家童鼾声如雷，反复叫门也不应。只好拄杖伫立江边聆听江水奔流的声音。

一般来说中调的词上阙在叙事或者写景的时候，叙事或者写景时候，最忌在中间加入一些无关的语句。因为一杂入就会描写的乱了。

否则就会出现句子之间的脱节。这个脱节呢，好多人叫落拍。这个是我们早年上网的时候，多喜欢说的一些话，说你这词这句落拍了，其实就是这句脱节了。

一写乱了就会出现脱节。

承句 ，刚说了承句要做到春容
春容是说，承句要弥补起句的不足。把事件的过程描写充实。

词里没有转，因为体裁不同，但是词有过片

过片可以和上片适当的脱节的。诗就不同了

上阙叙事或者写景 ，下阙抒情或者感叹。这个是填词最长见的章法之一。但是这个章法要注意一点，过片的时候，首重抒情或者感叹。否则就是篇幅失调

我们来看下苏轼的下阙

长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。


因为上阙的描写，才有了下阙的感叹
长恨此身非我有，何时忘却营营
上阙写景或者叙事的时候，下阙抒情，过片应该怎么样呢
过片应该首重抒情，而不是在继续描写，
抒情后的描写，应该是和上阙有所联系，这样全词才会成为有机的一体
夜阑风静縠纹平，这句看似在写景，其实是在抒情中加入了景语，而这景语正好是把情感给串起来，并将情感推到高潮。“小舟从此逝，江海寄余生。”

苏轼的作品多有老庄的思想在内，据说这词一出，当时的官员听到了这句，吓坏了。因为苏轼是贬到此地的。如果苏轼真的跑了，当时的官员要受处罚的。
后来派人到处寻找，终于找到了苏轼，他还没醒酒。

过片的感叹：长恨身在宦途，这身子已不是我自己所有。什么时候才能够忘却追逐功名？
感叹后的景语：夜深风静，水波不兴
全词情感高潮部分，也是中心句的部分
真想乘上小船从此消逝，在烟波江湖中了却余生。

有人会问了，这词里体现了起承和合，没见转呀。刚才说了，起承转合未必都要用在诗词里的，也没有固定的对应的句子哦。词里一般是没有转的。这个大家要记住哈。

我们再来读一下苏轼的临江仙
临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

我们再来谈一首临江仙
临江仙
倦倚纱窗闻竹韵，惊回往事朦胧。依稀去岁赏春浓。拈花听絮语，踏月沐清风。
数十年来如一梦，此身犹似飘蓬。当时月色已无踪。刘郎今又至，还识旧桃红？

起句是写风过竹林，想到了过去。如果说惊回往事朦胧。是承句的话，那么这承句也太笼统了，
所以后面的描写就是将这朦胧的往事写的清晰一些。就是具象化了
依稀去岁赏春浓。拈花听絮语，踏月沐清风。
这三句是就将往事朦胧具像化了。

诗词里要有突出的形象（细节描写），这点是诗家语的特点之一。不能因为字少而忽略这点。

那么过片也是在抒情，
过片后的句子，当时月色已无踪，这月色是和上片里的月色相对应的。
但是不是说所有的临江仙在这里都要和上阙呼应的，这样的话，就成了万能公式了。不值得提倡哈

就好像我听闻好多学校里说律诗的第七句必须要回扣前面六句一样，要求大家都如此，其实就是把写律诗的一个规则当做了万能公式来用了一样

刘郎今又至，还识旧桃红？
这句是抒情，借刘禹锡 典故来写的。
这首临江仙是我早年的作品
临江仙 作者柳三
倦倚纱窗闻竹韵，惊回往事朦胧。依稀去岁赏春浓。拈花听絮语，踏月沐清风。
数十年来如一梦，此身犹似飘蓬。当时月色已无踪。刘郎今又至，还识旧桃红？

我们再来看一首临江仙
晏几道的词
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

晏几道是晏殊的第七子，史称这两人为大小晏

起句用兴，写的是眼前的景物：高高楼台阁门紧锁，帷帘重重低垂。
然后承句直接进入主题，去年春恨却来时
后面用五代翁红的句子，来将这春恨写出来了
上阙没有写出具体的人物来，所以在过片的时候，就插入了回忆的描写
记得小蘋初见，两重心字罗衣：依然清晰记得初次见到小蘋，穿着绣有两重心字的小衣衫。

过片回忆了过去，那么应该在回忆后再结尾前，拉回到现在的
不能下阙都是在回忆。那么这样的就是写错了哈
琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归
琵琶上说相思是补充回忆里的场景描写，然后在结尾的时候，将回忆拉回到了现实。

我们再读下这词
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
奉旨填词柳三 21:42:24
今天是第一课，给大家留个作业，要求大家必须写哈。我好在作品里看出来大家有哪些不足，方便以后的课程安排

要求写一首初春的词，词牌为玉蝴蝶。我把词谱发给大家，不限韵哦

奉旨填词柳三

荷月辛苦哈