玲珑阁二期第七讲作业虞美人讲评
玲珑阁二期第七讲作业虞美人讲评上节课，我们留了 个词牌虞美人
虞美人的句式里，出现了九字句
还有其他词牌有九字句的句式么
词牌九字句的有哪些呢
虞美人
南歌子
都有九字句
相见欢
菩萨蛮换了三次韵，写这个词牌呢，还要注意以下4点：
1、上下片结句的词谱安排是中平中仄平，但要注意，必须符合律句的要求，不能出现这样的格式仄平仄仄平。也就是说不能孤平。
2、由于这个词牌两句一转韵，要注意转韵后，句与句的衔接。不能脱节，叙述上可以跳跃但不能跨度太大。
3、注意过片的应用。
4、情感起伏不能因为换韵而出现脱节。
由于换韵的频率太高了，所以一定记住句与句之间的衔接。
：除菩萨蛮4个要点外，还有就是，上下片结句是中心句。而这结句有三种表现手法。虞美人上下片结句都是九字句，写好虞美人的关键点，就在这九字句上。一般九字句有三种表现形式：
1、一气呵成，
2、上六下三
3、上四下五
讲诗堂词班第十二讲词牌释例（1）和化用
讲师：柳三老师
我们讲诗堂词班呢，开始是从诗体词，也就是和诗的形式雷同的词牌开始练习的，然后又练习了小令。从单片的词过度到了双片的词的练习，我们练习了平韵的词牌，练习了仄韵的词牌。最近开始练习平仄换韵的词牌，我们从开始的初步写作，已经进入到了新的层次，要求大家写作呢，要有明确的主题情感，要学会运用词的章法，并学会写好词的中心句。今天是我们的第十二讲。
第十二讲 词牌释例（1）和化用
要给大家讲解下，平仄换韵的一些词牌的注意事项。我们先来讲解下词牌的由来：
词牌的来源，大约有下面的三种情况：
（1）本来是乐曲的名称. 例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年 ，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞像菩萨. 当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
（2）摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是"箫声咽，秦娥梦断秦楼月"， 所以词牌就叫《忆秦娥》.又叫《秦楼月》 。
《忆江南》本名《望 江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。
《如梦令》原 名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》 中有"如梦，如梦，残月落花烟重"等句。
如梦令，相传是苏轼嫌其原名过于鄙俗，更名如梦令的，取自"如梦，如梦，残月落花烟重"。
（3）本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪 淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的，就是说， 词牌同时也是词题，不另有题目了。
这里要说下，时至今日，词牌名称和词的题目，没有任何联系了，例如杨柳枝，这个词牌未必是写杨柳的，江南好，也未必是写江南的景色，渔歌子，也未必是写打渔了哦。词牌只不过是词谱的代号罢了。这里说笑下：“老婆饼里，没有老婆的哦”。词牌从押韵上来分，分为平韵词牌、仄韵的词牌、平仄换韵的词牌，平仄协韵的词牌，还有平仄韵间错的词牌。
我们今天主要给大家讲下 平仄换韵的词牌
一、《菩萨蛮 》双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。《菩萨蛮》，本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》、《花溪碧》、《晚云烘日》等。唐宣宗大中年间，女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻，让人感觉宛如菩萨，当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》，于是后来《菩萨蛮》成了词牌名。另有《菩萨蛮引》、《菩萨蛮慢》。此调用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作最多。另《菩萨蛮》也是曲牌名，属北曲正宫，字句格律与词牌前半阕同，用在套曲中。我们来看下这个词牌的词谱：
菩萨蛮
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙平⊙仄平平仄（叶仄）
⊙仄仄平平（换平韵）
⊙平⊙仄平（叶平）
⊙平平仄仄（再换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙仄仄平平（三换平韵）
⊙平⊙仄平（叶平）
平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。
玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。
这里要说下，这个词谱里的上下片结句⊙平⊙仄平，起初时候，多是平平平仄平，或者是仄平平仄平
在北宋末南宋初的时候，经过文人的创作发现，这句用平平仄仄平，效果也不错。于是这个词牌上下阙结句呢，大多是采用律句的形式了。当代词坛中，还有人为平平仄仄平，是不允许用的。认为这个词牌结句如果第三字用了仄声，是错误的。不过我们遵循的是词谱的规定，认为这个词牌的结句，只要不出现孤平的句式，就可以。
一般来说平仄韵转换的词牌呢，必须避免由于换韵所造成的语感节奏的失调，我们在上节课讲评清平乐的时候说过了。
那么菩萨蛮换了三次韵，写这个词牌呢，还要注意以下4点：
1、上下片结句的词谱安排是中平中仄平，但要注意，必须符合律句的要求，不能出现这样的格式仄平仄仄平。也就是说不能孤平。
2、由于这个词牌两句一转韵，要注意转韵后，句与句的衔接。不能脱节，叙述上可以跳跃但不能跨度太大。
3、注意过片的应用。
4、情感起伏不能因为换韵而出现脱节。
由于换韵的频率太高了，所以一定记住句与句之间的衔接。
二、虞美人
《虞美人》是著名词牌之一，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。古代词开始大体以所咏事物为题，配乐歌唱逐渐形成固定曲调，后即开始名为调名即词牌。《虞美人》即是如此。
我们来看下虞美人的词谱：
⊙平⊙仄平平仄（仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
⊙平⊙仄平平仄（换仄韵）
⊙仄平平仄（叶仄）
⊙平⊙仄仄平平（再换平韵）
⊙仄⊙平平仄仄平平（叶平）
最出名的虞美人是李煜的绝命词：
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜就是因为这词才被宋太宗赐了毒酒一命身亡的。
要点：除菩萨蛮4个要点外，还有就是，上下片结句是中心句。而这结句有三种表现手法。虞美人上下片结句都是九字句，写好虞美人的关键点，就在这九字句上。一般九字句有三种表现形式：
1、一气呵成，
2、上六下三
3、上四下五
我们逐一来看下：
1、一气呵成
恰似一江春水向东流
一般来说一气呵成的多是上2下7
恰似一江春水向东流
但是这九字句呢，虽然说是上2下7，但是要注意连接顺畅，不可以出现断层，语感上的断层。
2、上六下三
我们来看下主席当年写给杨开慧同志的虞美人，枕上
虞美人·枕上
堆来枕上愁何状，江海翻波浪。夜长天色总难明，寂寞披衣起坐、数寒星。
晓来百念都灰尽，剩有离人影。一钩残月向西流，对此不抛眼泪、也无由。
上六下三，这种情况也比较多见。
3、上四下五
相对前两种形式，略少些。
虞美人·听雨
少年听雨歌楼上。 红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中。 江阔云低、 断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。 鬓已星星也。 悲欢离合总无情。 一任阶前、 点滴到天明。
九字句的用法，没有上五下四的，这点要紧记哦。
此外其他词牌还有特殊的要求，如南歌子，九字句以一气呵成为佳
相见欢要注意半顿
遇到这个词牌我们会再次讲解的
此外，虞美人 要注意九字句中第六七字的仄声的选择
建议上去结合使用
虞美人
文/猫小猫
春归时候君归去，迷眼风中絮。依依挥手泪连垂，从此余生应是隔天涯。
晚来缘梦无拘管，一翅沧渊远。问君可有我思深，夜夜恍然惊醒自沉吟。
先从班长开始
问君可有我思深，夜夜恍然惊醒自沉吟。
谁惊醒呢
这句结稍微直接了些。
问他是否有我情深，为什么后面跟着是夜夜恍然惊醒呢
哪不是情深的表现，而是做了对不起你的事的表现
惊醒，应该是怅然惊醒，为什么是恍然惊醒呢
是因为忘记了你么，突然想起，才会恍然惊醒
下阙的结，九字句没写到位
虞美人
莫言薄利蝇头小，有客来皆好。朝霞未起唤营营，只为吾生吾养贷余生。
人间一趟非吾愿，逐水随波转。不知何处有清欢，且寄闲情些许字符间。
这也是班长的作品
只为吾生吾养贷余生。
吾生吾养这词意思不对
这个牢骚发的没啥意思
感觉这词稍微消极了点
荷月的对这个词牌的掌握还是不错的。
虞美人 春别
荼蘼花下伤春别，鬓上堪成雪。
夜凉风拂又匆匆，多少相思长咏月华中。
春红谢了秋花落，襟抱仍如昨。
把杯曲向故人吟，此去十年依旧少年心。
老猫捻须的作品
不知道大家是否听过一句歌词
“愿你出走半生，归来仍是少年”
这个歌词出自哪里呢
出自苏轼的一首词
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡——《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》
虞美人 春别
荼蘼花下伤春别，鬓上堪成雪。
夜凉风拂又匆匆，多少相思长咏月华中。
春红谢了秋花落，襟抱仍如昨。
把杯曲向故人吟，此去十年依旧少年心。
把杯曲向故人吟，此去十年依旧少年心。
此去十年依旧少年心。
别后归来依旧少年心
不管别了多久，再次归来依旧是少年心
荼蘼花下伤春别，鬓上堪成雪。感觉堪成雪不如堆成雪
猫兄的这词，好像都是在写心境，缺少具体的描写。
虚写的成分太多了，实写的太少了
所以这次感觉是言之无物
虞美人 。落花
海之泪
莹莹清露溅溅泪
绮梦风撕碎
水流车碾影无凭
唯有清香如许伴人行。
怯看菱镜朱颜改
浮世多无奈
落花尚有日重开
何以青春一去再难来。
这首是海之泪的作品
落花尚有日重开？倒装的不是多好
何以青春一去再难来。
稍微调整下，怎奈青春去远再难来
第六七字如果都为去声的话，感觉不是多好
九字句，尤其是放在下片结句的时候，
更要注意第六七字的仄声的运用
这个未必准确
但可以借鉴
虞美人 ·川藏行
填词：瞰瞰
白云绿草蓝天雨。好似冤情许。
南门彩带架桥初。陪衬雪峰山麓、写经书。
拾阶八拜虔诚妇。礼赞僧伽慕。
驾车千里藏川途。露宿风餐青酒、奶铜壶。
好似冤情许，这个和冤情有啥关系
闲情吧
这词的下阙是写实了些
下阙的九字句，看似不错
露宿风餐青酒、奶铜壶。
但是缺少情怀的抒发
既然过片有虔诚的妇人在礼佛，所以架车一句到结尾就没啥意思了
感觉是看两个上片似的
如果有时间，可以把这词的上下阙各自当做一个上阙再来写首哈
虞美人 听歌曲《花间误》有感
文/清逸。
无边夜色撩清寂，月照窗纱白。循环一曲误花间，揉碎无穷心事说无关。
情深可织相思锦，却待谁来谂。掌心红豆尚余温，片片轻愁怎寄梦中人。
清逸 片片轻愁呢还是缕缕轻愁呢
掌心红豆是不落花呀
是听一首歌有感
花间误
揉碎无穷心事说无关。感觉说无关，不如叹无关
既然是揉碎了心事，不应该是说无关了。而是叹
这里我觉的应该是感叹
这里应该是感叹这些都已经和你无关了哈
说明已经是尘封的记忆了，
总的说来，这次清逸的作品，这次不错。截至到此，应该是最佳的一首了
虞美人
文/安新
槐香漠漠疏疏雨，花落无重数。细风袅袅似轻愁，一袭罗衣凉透、思悠悠。
依稀往事都如梦，客枕光阴送。且将悲喜入清樽，忘了轻霜满鬓、到黄昏。
安新的这首也不错
且将悲喜入清樽，且将不如漫将
忘了轻霜满鬓、到黄昏。鬓字是去声，到也是，如果把到字改为已字如何
依稀往事都如梦，客枕光阴送。漫将悲喜入清樽，忘了轻霜满鬓、已黄昏。
安新 这次的作业不比清逸差哈
虞美人
小步
疏篱小院斜阳满，门倚双亲晚，霜添白发岁弯腰，晃似风中寒叶任飘摇。
苍颜已是龙钟态，眸底千般爱，鱼肉殷勤碗里添，唯恐经年为客瘦轻衫。
小步的作品
唯恐经年为客瘦轻衫。谁为客呀，前面不是写两个老年人举手投足皆是爱么
问题是这结到底是写谁的
鱼肉殷勤碗里添，唯恐经年多病瘦轻衫。
这就不对了呀。
她出现的不对呀
人家是老两口的恩爱
你突然加入干嘛
是的，前面都是写父母的
并且这父母都是老人家了
苍颜已是龙钟态，眸底千般爱，鱼肉殷勤碗里添，唯恐经年多病瘦轻衫。
这样如何
立意不错的
只是你写偏了
虞美人游濠河
文/思源
轻舟缓缓湖心丽，婉转笙歌醉。霓虹闪烁舞妖娆。一袭唐装恍若、到前朝。
游人如织欢欣语，最是流连步。晚风生楚碧波柔。自教营营淡去，亦无求。
思源的词，濠河，南通的吧
思源是南通人？
轻舟缓缓湖心丽，婉转笙歌醉。霓虹闪烁舞妖娆。一袭唐装恍若、到前朝。
上阙写了濠河里一艘画舫里，有歌舞。
感觉唐装，不如用古装的好
一袭古装恍若、到前朝。
上写的不错
但是下阙就没看懂了
晚风生楚碧波柔。自教营营淡去，亦无求。
生楚是啥意思
接不接没所谓的
晚风生楚碧波柔，生楚这里费解了。建议修改为轻拂，或者是拂过
自教营营淡去，亦无求。这句是真的不懂了
谁营营淡去呢，亦无求讲的是什么样的情感
下阙的九字句要修改下，会好很多
虞美人●雨灾
文/渔舟唱晚
麦临收刈偏遭雨。天水连朝注。可怜穗子吐勾萌。无奈三分田地、绝收成。
农夫眼里千行泪。惟酒聊相慰。把杯沉醉为疏狂。好约哪吒入海、讨龙王。
学生在，这次的作业也没有写好，黔驴技穷了。静等老师您的批评。
无奈三分田地、绝收成。这句写的不对，三分田地，小了些
应该是无奈秋收之际，绝收成
好约哪吒入海、讨龙王。
这个结不见情怀哈
应该改过哦
虞美人
文/轻风呢喃
晚来小酌荷塘过。薄醉开襟坐。鸣蛙初睡月儿酣。旁有轻风缱绻、细呢喃。
平生独爱江湖外。只与烟霞醉。可怜心事总成空。幸得诗书相佐、亦从容。
轻风的词也不错，稍微修改几处会更好
旁有轻风缱绻、细呢喃。细呢喃，干嘛不用语呢喃呢
旁有轻风缱绻、语呢喃
刚才说的九字句的第六七句上去结合使用，不是绝对的啊。具体要根据词意来衡量的
其他都不错
虞美人 ·夏柳
/鱼
曲阑干下清波去，依旧情如许。春莺老尽甚无聊，底事熏风吹弄恁飘摇。
年时记与桃花共，镇日东风弄。夕阳西下看花飞。却道无情流水不知归。
奉旨填词柳三 21:16:20
鱼 的这词也不错
两个九字句写的很流畅
要表达的情感，缺少具体的景来比兴
曲阑干下清波去，岸上垂杨路。春莺老尽甚无聊。这景写的没有完全的为抒情而铺垫
情景不可以分离
要相辅相成
下片到写的不错
不过整体还算不错
晚风轻拂碧波柔。自教清歌淡去，亦无求。
晚风轻拂碧波柔。自教繁华落幕，亦无求。
你看这两个是否好些呢
大家晚安
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